Дневники
Шрифт:
Я ведь видела вас несколько раз. И каждый раз мне казалось, что вы сделали все. Иногда мне что-то мешало, но это были мелкие придирки. В общем, каждый раз мне казалось, что это — потолок.
Когда Сальвини спросили, какую из двух ролей он любит больше, он ответил — «Вот эту». Почему эту? «Да потому, что я ту сыграл 100 раз, а эту 500».
Что меня волнует в вас, как в художнике и человеке? Непрестанная работа. Вы довели роль до совершенства […]
4/II
«ЛЕНИНГРАДСКИЙ ПРОСПЕКТ»
Что заботит очень — спектакль и роль теряют еле заметную приподнятость, без которой в спектакле появляется быт, от которого становится скучно, серо.
Меня пригласил Лондон на Шекспировские торжества (400 лет).
12/II
Уфа пригласила играть Арбенина с ними.
С Арбениным мне выезжать трудно. Не позволяет здоровье. «Ленфильм» прислал мне сценарий (2 серии) «Иду на грозу» [587] , на предмет: я — Голицын.
587
Фильм «Иду на грозу» режиссера С. А. Микаэляна ставился по сценарию Д. А. Гранина. Выпущен на экран в 1966 году.
— Мне не нужен Голицын, Служебная роль и схема.
— Нам хочется, чтобы вы ее заполнили.
— Я предпочитаю хорошие роли.
19/II
Поехали отдыхать в Рузу. Получилось так, что в репертуаре я не занят, а устал дико.
Репетиции «Берега» [588] будут пока без меня, а если точка зрения режиссеров не изменится, то и потом без меня.
1/III
«МАСКАРАД»
Наконец, вчера в «Известиях» — рецензия [589] . Пишет Андроников.
588
Спектакль «На диком бреге» по Б. Н. Полевому, в котором Н. Д. Мордвинов должен был играть роль Павла Васильевича Дюжева (ее играл М. Б. Погоржельский).
589
Рецензия И. Андроникова в «Известиях» опубликована 29 февраля под названием «И вновь пленяет «Маскарад».
Рецензия хорошая, и оценивает работу театра высоко. Хвалит и меня. Мне мало того, что он сказал. Отметка отличная, но анализа — чего я жду от него — нет. Это досадно. Кто-кто, а он-то, лермонтовед, и знает и чувствует, и его разбор был бы очень кстати.
На днях прочел книгу об актрисе Андреевой [590] .
Везде одно и то же!
Помню, как Хмелев вытирал слезы по кулаку, когда узнал, что ему не дают Гамлета, предпочтя его Ливанову…
2/III
590
Книга «Мария Федоровна Андреева. Переписка. Воспоминания. Статьи. Документы. Воспоминания о М. Ф. Андреевой» (М., 1961).
Вчера был хороший творческий спектакль. Видимо, отдохнул я хорошо, и роль задавалась с первой картины и развивалась до конца без сбоев. Было много хороших, живых кусков, новых и неожиданных.
Зато выложился я — как говорят спортсмены — весь. Сегодня лишь к вечеру прихожу в себя.
14/III
«МАСКАРАД»
Метод.
Сначала почувствовать произведение (для меня еще и пытаться точнее записать это впечатление).
Потом понять.
Обогащенный уточнением, опять увлечь себя — почувствовать.
И опять думать…
Так, перемежая одно другим, потом объединить, обобщить, хотя я и не отличаюсь аналитическим умом.
За это время написал большую статью [591] о Лермонтове в журнал «Вопросы литературы».
Никому еще не показывал. Сегодня на общем собрании объявили, что театру присвоено звание Академического. […]
Что это будет значить на практике, пока неясно.
Как бы там ни было, а дорого, что оно заработанное, а не полученное по наследству, следовательно, доля труда каждого налицо.
591
Речь идет о статье о М. Ю. Лермонтове для журнала «Вопросы литературы» (№ 10), написанной Н. Д. Мордвиновым в связи со 150-летием со дня рождения поэта.
Но вот спектакль шел сегодня в некотором разноречье с новым нашим положением, хотя для рядового — хорошо. Внутреннее же требование не выполнено.
Я лично забыл текст и не слышал подачи, дважды оговорился. Досадно. Не выполнил мизансцены с Ниной (ее смерть) — не мог к ней подобраться: она падает, куда ее занесет, и др.
Нет, не так я играл, как в прошлый раз. Досадно.
22/III
«ЛЕШИЙ»
Не играл пять месяцев!
Опять будет судорога, а не существование в обстоятельствах.
Надо хоть внятно произнести текст и не запутаться.
Спектакль прошел без поддержки со стороны театра… Беды все те же — свет, монтировка.
Актерски подтянут. Играть актеры Чехова любят, зал много смеется и внимательно слушает. […]
Спектакль актерский, но так как пьеса не выверена ни автором, ни театром, то завершенного впечатления не создает.
А текст слушаешь, как музыку… […]
26/IX
Тамбов приглашает играть с ними Забродина. Очевидно, тоже не придется.
Позавчера была рецензия в «Советской культуре» [592] .
Большов [593] был на спектакле и сказал, что у него есть рецензия. Но она недостаточно хороша и [он] предложил ее дополнить.
Князевская «дополнила» — обвинила Завадского в недостаточности акцентов, в гофманиане и пр., отдает предпочтение Варпаховскому [594] … словом, Ю.А. расстроился и не явился на репетицию в театр […]
Рецензия путаная и опять тенденциозная.
592
Статья Т. Князевской «Два «Маскарада».
593
Большов Дмитрий Григорьевич (р. 1925) — журналист, в 1961–1967 годах главный редактор газеты «Советская культура».
594
Варпаховский Леонид Викторович (р. 1908) — режиссер, народный артист РСФСР, заслуженный деятель искусств Грузинской ССР. В 1962–1971 годах работал в Малом театре, где поставил спектакль «Маскарад» (1962).
29/III
Премьера. Передача в эфир [595]
«ТРАГИЧЕСКОЙ ПОЭМЫ «ОТЕЛЛО»,
музыка Юровского
Есть промахи с моей стороны: первый монолог попал вне действия — поддался оркестру. Вообще-то мне хочется, чтобы я с текстом вошел в музыкальную ткань естественно и без рывка. Думаю, не справился с трудной задачей. Потом было лучше. Еще не очень точен у меня Яго. Резкая скандированная речь идет к образу и отличает от плавной речи Отелло.
595
Имеется в виду радиопередача «Трагическая поэма «Отелло». Н. Д. Мордвинов исполнял основные монологи Отелло и Яго.
Наполненность возместила прорехи.
3/IV
Смотрел в «Королевском театре» «Лира» [596] Скофилда — Брука.
Трагедия идет в приглушенных бытовых тонах, а иногда и с натуралистическими подробностями, вроде: едят настоящие яйца, сняв сапоги, греют, растирают себе ноги, умирая, дергаются в судорогах и пр.
В декорациях то условность, то реальность, то абстракция (стул).
Костюмы по задумке интересны — кожа.
596
речь идет о спектакле «Король Лир» У. Шекспира с П. Скофилдом в заглавной роли (режиссер П. Брук), показанном во время гастролей лондонского Королевского Шекспировского театра.