Чтение онлайн

Диктор Викентий Нечипорук и фотокорреспондент Михаил Рыбак. В разное время были также сотрудниками областных газет

В павильоне ВДНХ «Советская культура» в 1985 году экспонировалась Всесоюзная выставка работ фотолюбителей «Родина моя», посвященная 40-летию Победы. Она явилась итогом двухлетнего участия фотоклубов во всесоюзном смотре. Рядом с другими работами демонстрировались и фото шестерых одесситов. По решению жюри среди тех мастеров, что были представлены к награде бронзовой медалью ВДНХ, значился и Леонид Сидорский. Его работы сочетали в себе историю и современность, а фото-шутки привлекали добрым юмором. Сидорский выхватывал из общей картины оригинальность одесской архитектуры, величественные виды природы, глаза людей разного возраста, в которых он видел печать доброты и увлеченности. Все это Леонид тотчас переносил на фотопленку. Кстати, режиссеры ОСТ с удовольствием тоже часто составляли из его фотографий телевизионные зарисовки, становившиеся вкупе с музыкой отдельным самостоятельным произведением.

В том самом первом приказе 1956 года о приеме на работу значился не только Василий Колосов, но и Всеволод Федоренко. Художник-педагог Всеволод Васильевич пришел на студию уже в зрелом возрасте и был вначале декоратором, затем – художником-постановщиком. Он отдал студии почти двадцать лет своей жизни и творчества, а уволился только в связи с выходом на пенсию.

Художник-декоратор Виталий Боярский, до студии телевидения работавший на предприятиях города, стал сотрудником художественного цеха ОСТ в 1967 году. Он был великим мастером и эрудитом, сочетавшим в себе способности хорошего художника и шрифтовика. Ветераны студии, работавшие некогда рядом с ним, утверждают, что Виталий знал начертание не менее шестисот видов шрифтов.

Михаил Кац после окончания Одесского театрально-художественного училища активно работал в киногруппе над спектаклями и фильмами в качестве художника-постановщика вместе с А. Н. Мамонт-Завьяловым. Позднее он стал классным художником киностудии и даже ставил художественные фильмы в качестве режиссера. Между прочим, на ОСТ до сих пор есть реквизит, изготовленный руками Михаила Семеновича, например, макет фонаря городского освещения, используемый в передаче Кима Каневского «ГОПАК».

Некоторое время главным художником студии был доброжелательный Леонид Розсоха. Замечательный портретист, он написал десятки портретов к спектаклю «Рембрант». Эта телевизионная постановка по одноименной драматической поэме Д. Кедрина записана в 1982 году. Галине Козмаве, только что влившейся в коллектив студии и назначенной администратором, казалось, что «…я попала в среду сказочно талантливых людей, до краев наполненных знаниями и умеющих (каждый на своем месте) воплотить эти знания в захватывающий спектакль об искусстве, любви, человеческих взаимоотношениях. Художник Леонид Розсоха, осветитель Наталья Рубанова, Валерий Бассэль в главной роли, режиссеры Евгений Гулин, Наталья Хохлова и другие работали слаженно и превращали будни в сплошной праздник, во всяком случае, для меня. Прекрасные костюмы эпохи Рембрандта, взятые напрокат в театре, множество свечей, создающих таинственность и драматизм, декорации, созданные руками наших художников, игра актеров – все это в конечном итоге вылилось в спектакль, что не сходил с экранов многие годы», а Анатолий Бурдейный заявляет, что мастера художественного цеха: «своим талантом «заражали» всех окружающих. Они оказывали большое влияние на нашу работу и были очень знамениты, начиная от Бориса Илюшина, Петра Пинчука, Константина Плутенко, Леонида Розсохи».

Режиссер Ирина Швед и художник Михаил Кац считают, что после установки декораций не грех и отдохнуть

Ирина Швед добавляет: «Театры завидовали мастерству художников телестудии. Самородки Петя Пинчук и Леонид Розсоха, например, внесли в оформление программ высочайшую степень художественности и эксклюзивности. По стилю они не похожи друг на друга, но при своеобразности и специфичности каждого, оба удивляли точностью, с какой воплощали авторский замысел в своих работах. Более того, все эти работы вполне могли жить отдельной от спектакля жизнью, так как являлись талантливым самостоятельным произведением».

Тесную связь художники ОСТ держали с правлением Одесской организации Союза художников Украины, выставляли свои работы на всеукраинских, общегородских и персональных выставках. К примеру, телевизионщики Петр Пинчук и Леонид Розсоха неоднократно участвовали во всеукраинских выставках «Художники театра, кино и телевидения», а в 1986 году эскизы Леонида к кинофильму «Подвиг Одессы» были отмечены специальным призом. Словом, кроме основной работы работники художественного цеха не прерывали индивидуального творчества и преуспевали в этом. А Василий Волошин не только демонстрировал свои картины на многих выставках и вел активную общественную деятельность, он после окончания театрального училища играл в спектаклях, пусть и не на главных ролях. Кроме всесторонних способностей Василий обладает высокими человеческими качествами и имеет звание «праведника мира». Достаточно сказать, что во время Второй мировой войны члены его семьи, рискуя своими жизнями, спасли от фашистов более двадцати человек разных национальностей и вероисповеданий.

Благодаря умелым рукам художника Тамары Белоглазовой для детских телеспектаклей было изготовлено десятки кукол и других различных бутафорских предметов

Как известно, в первое десятилетие работы ОСТ на экране было много передач для детей, а детская редакция во главе с Людмилой Сироткиной была наипопулярнейшей среди одесситов. Ветераны войны Анатолий Мамонт-Завьялов, Владимир Елагин, Александр Неделько, Василий Колосов, Виктор Швед много внимания уделяли созданию детских и музыкальных передач. Конечно, им как в монтаже, так и в оформлении, хотелось выйти за рамки тогдашних технологических возможностей. Это удавалось не только благодаря инженерам, но и художникам, которые предлагали на выбор несколько эскизов декоративного оформления для каждой отдельной передачи, а также изготавливали эксклюзивные бутафорские предметы, что помогало решить сверхзадачу режиссера. Это модули, при помощи которых возводилось любые декорации, изготавливались куклы, костюмы.

Виктор Швед пришел на ОСТ в 1959 году. Большинство из теле-спектаклей, поставленных этим режиссером, предназначалось для детской аудитории и подготовлено совместно с труппой Одесского театра юного зрителя: «Загадочная пропажа», «Старшая сестра», «Черный вальс», другие. Например, только с января по июль 1959 года он осуществил постановку восьми спектаклей. Виктор Леонидович не менее успешно работал в производственной тематике, неоднократно был дипломантом многих конкурсов и телевизионных фестивалей. Когда киногруппа освоила технологию создания фильмов на широкой пленке, одним из первых в этом стандарте вышел документальный фильм в двух частях «Будущее начинается сегодня», подготовленный творческой группой под руководством Виктора Шведа при участии редактора Георгия Шимановского и оператора Льва Симбирцева. В телеочерке рассказывалось о тружениках колхоза, возглавляемого дважды Героем Социалистического Труда Макаром Посмитным. Фильм был удостоен диплома II степени Гостелерадио и вышел на Интервидении. Это не единственная работа Виктора Леонидовича, удостоенная награды. Успех творческой группы повторили телевизионные очерки «Норма жизни», «К друзьям в Болгарию» о героях Социалистического труда В. П. Белоконе, П. Ф. Ведуте, а также «Рядовой гвардии труда» о рабочих завода «Красная гвардия». Всего с 1959 по 1979 год Виктор Швед подготовил около восьмисот передач. Причем, тематическая палитра и география подобных передач была чрезвычайно разнообразной. По Украинскому телевидению демонстрировали подготовленные этим талантливым режиссером передачи «Дунай с Днестром братаются», репортажи под общим названием «Сельские встречи» и многие другие телевизионные рассказы.

Режиссер Виктор Швед много работал в различных телевизионных жанрах, с 1959 по 1979 год он осуществил постановку восьмисот передач

Последним главным художником ОСТ был В. В. Расторгуев. Владимир в 1965 году окончил Луганское художественно-педагогическое училище и получил квалификацию преподавателя черчения и рисования. В Одесской студии телевидения стал работать с мая 1989 года после настоятельной рекомендации тогдашнего главного художника студии К. А. Плутенко: «Зная товарища Расторгуева с положительной стороны и как хорошего художника, рекомендую его на должность художника-декоратора». Такая рекомендация не удивительна, хотя бы по той причине, что Владимир с давних пор дружил с художниками ОСТ и, будучи оформителем кинотеатра «Родина», помогал им в организации художественных и фотовыставок в фойе кинотеатра. Там демонстрировали свои произведения Петр Пинчук, Лилия Соколова, фотохудожник Валентин Сичинский и другие художники, которые впоследствии стали его коллегами по телевизионной работе.

Главный художник ООГТРК Владимир Расторгуев

В одной из характеристик заместитель генерального директора Викентий Нечипорук писал: «В. В. Расторгуев появился на ОСТ, когда уже, к сожалению, заканчивалась целая эпоха больших художественно-постановочных решений, постепенно уменьшалось бюджетное финансирование, а отсюда – и возможность собственных художественных телепостановок.

Руководитель группы установщиков декораций Александр Соколов

Собственно, постепенно уменьшался и коллектив художественного цеха, а также размах дерзаний. Однако, ставши главным художником ООГТРК, Владимир Расторгуев показал себя как творческий человек, с пониманием относящийся к своим задачам и задачам своего цеха. Особенно много и плодотворно он поработал в дни работы II Всесоюзного телевизионного фестиваля, который проходил в Одессе (первый был проведен в Киеве). Им была создана эмблема фестиваля, эскизы оформления тех зданий, где работал фестиваль, а также – оформление телерепортажей об открытии и закрытии фестиваля. Все это повторилось и при проведении I Международного фестиваля телевизионных и радиопрограмм «Родной край», состоявшегося осенью 1998 года в Измаиле».

Разработанный Владимиром Расторгуевым логотип государственного телевидения с изображением паруса используется доныне. Однако так называемые реорганизации продолжались. В очередном приказе «Об изменении структуры и штатного расписания» была ликвидирована должность главного художника, спустя несколько лет устранены «за ненадобностью» все художники и бутафоры. В группе остались только установщики декораций: Александр Шерстюченко, Владимир Ткаченко, Владимир Добров, Александр Соколов.

Теперь, когда спецэффекты и рир-проекции заменяют многие декорации, а постановка телевизионных спектаклей не практикуется, работы не так много, в обязанности работников цеха входит, в основном, установка необходимых ставок и мебели, дополняющих всевозможные рир-проекции.