Чтение онлайн

Общий язык всегда находили режиссер, кинооператоры, технический персонал, часто вместе проводили досуг. Без шуток в студию или аппаратную никогда не входил Игорь Кривохатский, каждый день он приносил новый анекдот, просто удивительно, из каких источников он их черпал. Все подозревали, что он придумывает их сам. С первых дней работы в студии витала дружеская атмосфера, в которой царили ирония и юмор, что впоследствии переросло в шаржи, капустники, розыгрыши, шутливые поздравления. Игорь Кривохатский, вспоминая те времена, со смехом рассказывал мне: «Мы все шутили, строили «рожи», подпрыгивали с ужимками разными. Может, это и выглядело смешно и не солидно, однако штангисты тренируются же ежедневно, чтобы не потерять подобающую спортивную форму, а для нас своеобразным тренингом были те внутренние представления друг перед другом. Позднее, в 70–80 годы, такие «навыки» пригодились, так как модными стали телевизионные «капустники».

Побывав в Одессе, ответственный редактор Центральной студии телевидения А. Донатов в газетной публикации делился впечатлениями: «Полгода назад на базе институтского телецентра открыта Одесская студия телевидения, которая теперь ведет регулярные передачи. У телезрителей уже исчезает ощущение чуда о «загадочном» появлении на домашнем экране зыбкого, ненадежного изображения. Картинка стала прочной, четкой, пришла привычка, и телезрители Одессы внимательно следят за качеством, содержанием передач, которые не всегда их удовлетворяют. Письма в студию не одинаковы, одни несут благодарность, другие полны упреков. Мне думается, что давно уже следовало рассказать, что пока Одесская студия телевидения работает сегодня в необычайно тяжелых условиях, и телезрители должны знать об этом.

Не знаем, как телезрителям, а авторам весело. В интермедии участвуют: Татьяна Стриженюк, Наталья Хохлова, Борис Черномордик, Нелли Опалайко, Наум Квитко. Живая статуя – Игорь Кривохатский

Павильон, откуда ведутся передачи, представляет собой очень тесную комнату. Киноаппаратная оборудована узкопленочными проекторами, из-за чего студия не имеет возможности показывать огромное количество интереснейших киноматериалов на широкой пленке. Одна передающая камера студии не отвечает никаким современным достижениям техники в области передающей аппаратуры. Она работает на рельсах, и операторы необычайно скованы в показе ведущих и всех тех, кто принимает участие в передачах». Игорь Кривохатский (кажется, совсем недавно) вспоминал то время более оптимистично: «Пока шло строительство стационарного телецентра и нового студийного комплекса, телепередачи продолжали выходить из старого лабораторного корпуса института, а творческий коллектив располагался в маленькой комнате в 40 квадратных метров на Соборной площади. Очень трудно было в той тесноте. Но мы были великодушны, рады и этой возможности работать».

К сказанному нужно добавить, что тесное дружеское сотрудничество студии с кафедрой телевидения института, несомненно, являлось залогом того, что в работе применялись все новые и новые интересные технические стандарты телевизионного показа, что расширяло возможности видеоряда. Не напрасно в уже упомянутом отчете о поездке в Одессу Донатов, называя имена первых телевизионщиков Одессы, подчеркивал: «Несмотря на все трудности, работники Одесской студии уже показали и продолжают показывать сложные передачи постановочного характера. Директор студии И. Кривохатский, режиссеры Л. Глибко-Долинская, А. Юфа, А. Чернявский, операторы А. Лидерман, Д. Белявский, диктор Н. Харченко, ассистенты режиссеров Г. Бражко, И. Матьяшек, редактор М. Баскина и другие проявляют много творческой изобретательности, выдумки, фантазии для того, чтобы показывать зрителям интересные передачи. И надо сказать, что это им удается. Зрителям запомнились передачи о писателе Аркадии Гайдаре, телевизионный журнал «Спортивная Одесса», передачи для детей «Наша почта», журнал для пионеров и школьников «Звонок», передача «Лети, наша песня!» и некоторые другие».

Поскольку в должностные обязанности директора входило руководство всей административно-хозяйственной деятельностью ОСТ, то есть распоряжение всем имуществом, денежными средствами и материальными ценностями, то для творчества ему почти не оставалось времени. Когда с начала 1958 года расширилось штатное расписание, Игорь Кривохатский сделал свой выбор: «В связи с тем, что с 1 января открылась вакансия художественного руководителя и главного режиссера студии, прошу Вас перевести меня на эту вакантную должность, освободивши от обязанностей директора телестудии».

Директором ОСТ с января 1958 года стал Евгений Фомич Франчук, а Игорю Николаевичу освобождение от административных обязанностей позволило всю свою энергию отдавать творческой работе. Приближался пуск в эксплуатацию нового телевизионного комплекса, и творческому коллективу нужно было подготовить достойную такого грандиозного события программу. Пока «творцы» писали сценарии и репетировали программу, «технари» под руководством главного инженера Евгения Шулюмова интенсивно занимались установкой и наладкой оборудования в уже отстроенных помещениях. Евгений Николаевич сколотил команду, способную смонтировать, наладить, а потом обслуживать оборудование стационарного телецентра. Он собирал со всего Союза специалистов, некогда уехавших по распределению ОЭИС.

Например, в адрес начальника Куйбышевской дирекции радиосвязи и радиовещания он отправил письмо: «Просим направить в порядке перевода инженера телецентра Кравченко в распоряжение Одесского областного радиоцентра». Эта настойчивость Евгения Шулюмова, как показало время, была вполне оправданной. Анатолий Кравченко был талантливым инженером и на всех этапах развития технической базы телевидения внес огромный вклад в работу каждого подразделения, будь то ПТС, АВМ, ремонтная группа. Именно Анатолий Иванович с февраля 1958 года комплектовал коллектив Аппаратно-студийного комплекса.

Виктор Ерошев предложил ему взять на работу, недавно окончившую Одесскую республиканскую школу киномеханико, Люду Думчик (Белову).

– Нет, не берем никаких женщин, – категорично ответил Кравченко.

Однако, посмотрев на стоящую тут же девчушку в бантиках и косичках, более мягко спросил:

– Сколько ж тебе лет? Хоть 16 уже есть?

С обидой ответила, что ей давно 19.

– Хорошо, – смирился Анатолий Иванович, – берем тебя с месячным испытательным сроком.

Конечно, быстрая и сообразительная, испытательный срок она прошла успешно и осталась тут на всю свою трудовую жизнь, на 47 увлекательных лет. С сентября Людмила вместе со всеми начала монтаж оборудования, подготовку к вещанию и, наконец, стала одной из тех, кто выдавал первую в истории передачу с кинопоста нового телецентра. Когда продолжались наладочные работы, в том числе вкинопроекционной, на кинопост зашел главный инженер телецентра Евгений Николаевич Шулюмов и, увидев юного киномеханика Белову, удивленно спросил:

– А кто пустил эту девочку сюда?

– Это наш электромеханик, – ответили ему.

Главный инженер Одесского телецентра Евгений Шулюмов

Все они были молодыми и неопытными, но с огромными надеждами на будущее. Той юной одесситке, которая когда-то впервые увидела телевизор у дяди Вани Пышкина, а теперь уже окончила техникум связи, тоже посчастливилось принимать участие в этой важной работе. Вера Ларионова вспоминает: «По окончании техникума я была рекомендована моим преподавателем по радиопередающим устройствам Лапидусом на работу в Одесский радиоцентр. Продолжалось строительство. До выхода в эфир оставалось три месяца, завершалось возведение телевизионной вышки, заканчивался монтаж и настройка оборудования АСК. Евгений Николаевич устроил мне серьезный экзамен и с 1 августа 1958 года принял на должность техника по звуку. Вместе со мной тогда пришли работать Елена Турчанинова и Олег Гребенюк, еще раньше пришла Люся Кушнир (Шаматажи). В аппаратной работали Игорь Комар, Николай Фомин, Олег Турчанинов и другие. Потом все вместе мы выдавали из нового комплекса первую передачу.

Директор строительства телецентра Дмитрий Болотников

Я тоже успела применить свои знания и участвовала в монтажных работах в звуковых стойках и секциях пульта, а также в измерениях звукового тракта. Конечно, для всех нас, хоть и получивших специальное образование, почти все было в новинку. Теперь многое приходилось познавать в ходе практической работы. Под руководством Олега Владимировича Турчанинова мы изучали документацию, инструкции и схемы. Это было типовое для областных центров ламповое оборудование ТЦ-4, серии «Город». Две камеры КТ-5 были установлены в студии и две работали на кинопосте. Все оборудование было черного цвета».

Продолжаются пуско-наладочные работы в АСБ. Николай Очкаленко, Елена Турчанинова, Людмила Шаматажи. 1958 год

30 октября 1958 года состоялся, наконец, официальный пуск телецентра. Уже через неделю, 5 ноября, прошло и торжественное открытие, репортажи о котором поместили все областные периодические издания. Газета «Знамя коммунизма» писала: «Вчера в торжественной обстановке состоялось открытие Одесского телецентра. На площадке собрались строители, представители партийных, советских и общественных организаций, работники культуры и искусства. Открытие телецентра – большое и радостное событие в жизни города. От имени горкома КПУ и горисполкома т. Семенюк выразил благодарность коллективам строителей треста «Одесстрой», СМУ-1, СМУ-6, СУ-7, комбината «Стройдеталь», а также предприятий: Судоремонтного завода№ 1, «Кинап», «Красная гвардия» и другим. Были оглашены также многочисленные приветствия одесситам, поступившие со всех концов страны в связи с открытием телецентра. К слову, все оборудование и совершенная аппаратура изготовлены на отечественных заводах».