Чтение онлайн

45 Сажень – русская мера длины, равная 2,1336 метра

46 Архитектурный ансамбль – оформленная как целое группа зданий, сооружений

47 Наличник – декоративное обрамление окна или двери.

48 Карниз – выступающая конструкция в верхней части наружной стены здания, служащая для поддержания свеса

крыши.

49 Барельеф – низкий рельеф, части которого выступают над основной плоскостью менее чем на половину своего

объема.

50 Пилястры – плоский вертикальный выступ на поверхности стены, повторяющий все части и пропорции колонны.

51 Лопатка – более плоский вариант пилястры.

52 Тонировать т. е. сделать более светлым основной цвет (желтый, синий, серый), разбавляя его белой краской.

53 Цоколь – нижняя часть наружной стены здания, лежащая на фундаменте.

Рядом с этими усадьбами располагается здание бывшей женской гимназии (угол ул.

Комсомольской и А. Толстого, 38). Первоначально оно принадлежало полковнику корпуса

жандармов Николаю Николаевичу Андрееву и было возведено по «образцовому» проекту из

альбома (тетради) 9 № 5, издания 1845 года. В середине 50-х годов XIX века здание пострадало от

пожаров. В 1855 году погоревшие постройки Н. Н. Андреева перекупила Самарская удельная

контора. Угловое здание было отремонтировано и расширено. Вскоре в нем разместилось учебное

заведение. Несмотря на переделки, здание сохранило художественный образ классицистической

постройки.

Следует пояснить, что «образцовые» проекты носили рекомендательный характер. В случае

необходимости при проектировании отдельного здания можно было использовать два или три

проекта одновременно. Так, на старинном чертеже дома по ул. А. Толстого, 40 указаны три

«образцовых» проекта, которые использовались при его составлении.

Из общего правила – строгого следования «образцовым» проектам были сделаны

исключения. Они касались крупных жилых, общественных и культурных зданий, которые

разрешалось строить по индивидуальным проектам опытных архитекторов, но после их

утверждения в Петербурге.

До 20-х годов нынешнего столетия на углу ул. Водников и Комсомольской, где теперь стоит

девятиэтажный жилой дом, находилась Успенская церковь. Она была построена в 1828 году по

проекту известнейшего архитектора Поволжья Михаила Петровича Коринфского. Судя по

фотографиям, церковь имела небольшие размеры, но выглядела величественной и

монументальной. Она была построена в стиле классицизма и на протяжении целого столетия

объединяла в единое художественное целое классицистические постройки района, являясь их

центром. К сожалению, многие постройки времени классицизма были либо разрушены, либо

существенно перестроенны. Так, все здания на площади Революции имеют в своей основе

«образцовые» постройки. Однако лишь немногие из них донесли до наших дней свой

первоначальный облик, поэтому так ценны те здания, что сохранились без изменений.

Большой вклад в архитектуру Самары времени позднего классицизма внес первый

губернский архитектор Андрей Иванович Мейснер. Он являлся организатором восстановления

города после пожаров, руководителем вновь образованной Самарской губернской строительной и

дорожной комиссии, а также практикующим архитектором, создавшим наиболее значительные

городские здания. Самой известной работой А. И. Мейснера было здание бывшего дворянского

(благородного) общественного собрания (ул. А. Толстого, 50). В 1851 году зодчий составил проект

на постройку этого дома. Его заказчиком выступал дворянин Аристарх Азарьевич Путилов,

пожелавший возвести особняк, не имеющий себе равных в Самаре. Проект здания утверждался в

Петербурге, так как по «Положению о губернских строительных и дорожных комиссиях» от 28

апреля 1849 года на строительство домов, имеющих больше семи окон по фасаду, требовалось

специальное разрешение технического комитета при Главном управлении путей сообщения и

публичных зданий. В процессе строительства здание было перекуплено у А. А. Путилова

дворянским собранием и обращено в постройку общественного назначения. Первоначально дом

имел девять окон по фасаду, пристрой с левой стороны сделали позднее. Его архитектура была

характерной для классицизма. Здание имело четкий монолитный объем параллелепипеда,

разновеликие этажи, симметрию фасадов. Центральная часть фасадов выделялась

декоративными деталями. Со стороны улицы главный вход отмечался четырехколонным

накладным (прилегающим к стене) портиком54. На дворовом фасаде выделялся огромный

выносной (отступающий от стены) портик, опирающийся на аркаду55. Кроме портиков, в декоре

здания использовались наличники, лопатки, межоконные тяги56. Количество декоративных

элементов является столь великим, что не позволяет отнести постройку к образцам

ортодоксального, т. е. последовательного во всех деталях, классицизма. Это признак

классицистических зданий поздней поры, времени, когда классицизм постепенно утрачивал свое

былое господство. На принадлежность дома к позднему классицизму указывают и очертания окон

парадного этажа. Они не прямоугольные, как в зданиях раннего классицистического периода, а

полуциркульные (полукруглые), как в постройках стиля ренессанс57. Во второй половине 50-х годов

XIX века в Самаре еще возводились постройки классицизма, в отличие от столичных городов, где в

ту пору предпочтение отдавалось архитектуре эклектики (историзма).

Термин «эклектика» (от греческого «эклектос» – избирать) употребляется в литературе по

вопросам искусства в двух значениях, в широком и в узком смысле слова. В широком смысле

слова под эклектикой подразумевают архитектурное направление второй половины XIX – начала

54 Портик – монументальный навес над входом или окном, оформленный колоннами.