Чтение онлайн

отдел, в который художники «жертвуют часть своих лучших произведений в дар музею, а затем

берут на себя труд по мере сил пополнять его».

25 апреля 1897 г. в обращении в Комитет по устройству Самарского городского музея

Константин Павлович добавил: «Дальнейшую работу по формированию симпатичного для меня

художественного отделения... я желал бы принять на себя как инициатор, где я и постарался бы

сделать все возможное в этом направлении». В тот же день Головкин передал Комитету музея

несколько картин, в том числе свои работы «Подножье Жигулей», «Последний снег. Осокори»,

«Серый день в лугах», а также произведения художников Н. П. Осипова, И. Ф. Никонова, Н. А.

Храмцова и др.

Одновременно по инициативе К. П. Головкина во все концы страны было разослано около

300 писем – обращений к художникам России. В 1899 г. текст обращения был опубликован в 7-м

номере журнала «Искусство и художественная промышленность» и таким образом получил

широкое распространение.

В дар городскому музею поступили произведения М. В. Нестерова, В. Н. Бакшеева, К. Ф.

Юона и многих других известных русских мастеров, а также новые произведения от местных

живописцев. В дальнейшем на средства, полученные от выставок самарских художников, были

приобретены картины

В. Г. Перова, Б. М. Кустодиева, А. Е. Егорова и др. К 1911 г. художественная коллекция

насчитывала около 117 произведений искусства: рисунки, картины, скульптура.

В 1900-1904 гг. музей посещало не более пяти тысяч человек в год. По воспоминаниям

очевидцев, зимой в музейных комнатах царили страшный холод и безлюдье. Для привлечения

учащихся учебных заведений «в музее устраивались объяснения материалов специалистами по

различным отраслям знаний», так начинались первые музейные экскурсии.

В 1908 г. К. П. Головкин вместе с единомышленниками: П. А. и И. А. Преображенскими, В. А.

Михайловым, В. В. Гундобиным и др. создали общество по сооружению в Самаре «Дома науки и

искусств». В этом здании предполагалось разместить публичную библиотеку, читальный зал,

городской музей, зал для выставок, собраний, концертов. Но попытка получить помощь на

строительство от самарского купечества не удалась.

В 1916 г. Константин Павлович Головкин, обращаясь в городскую думу, сообщал о

составленных им чертежах для «Дома науки и искусств» и предлагал построить здание на свои

собственные средства. В дальнейшем Головкин не оставил «свою мечту», продолжая работать над

рукописью «Постройка, устройство и организация провинциального музея», посвященной

Самарскому городскому музею.

В дни революционных потрясений и гражданской войны (1917-1920) в музее наступило

затишье, граничившее с закрытием. Но несмотря на это, только за два с половиной месяца 1918 г.

в городской музей поступило свыше шести тысяч предметов из национализированных домов и

имений, громадные архивы губернского правления и канцелярии губернатора. В эти годы во главе

музея находился Комитет по завязыванию Самарским городским музеем в лице членов

Самарского археологического общества, Самарской ученой архивной комиссии, преподавателей

Самарского государственного университета.

С 1921 г. музей стал возрождаться силами Самарского общества археологии, истории,

этнографии и естествознания при Самарском университете. Курсы общества готовили

специалистов для местного края: археологов, этнографов, архивистов, краеведов, часть из них

затем становились сотрудниками музея. Материалы, собранные экспедициями преподавателей,

слушателей курсов и музейных работников, пополняли фонды Археологического музея общества и

Самарского городского музея. В 1921-1929 гг. работой их руководила В. В. Гольмстен (1880-1942).

Многочисленный разнородный материал, недостаток помещений, сил и средств заставили

музей организовать сеть филиалов: военный музей при истпарте губкома, комната «Старая

Самара» и «Аксаковская комната» при Самарском обществе археологии, истории и этнографии. Из

оставшегося в музее материала были созданы два отдела: естественноисторический и

художественный.

В 1924 г. после выезда библиотеки музей занял все здание, что позволило приступить к

организации краеведческого отдела. Последний значительно пополнился экспонатами Музея

голода и Археологического музея Самарского общества археологии, истории и этнографии.

В 1929 г. Самарский городской музей был преобразован в областной музей краеведения, а в

1933 г. переведен в новое здание на ул. Пионерской, 22 (бывший особняк купца Сурошникова). В

1936–1940 гг. были развернуты отделы природы и истории края. Куйбышевский областной музей

краеведения был признан одним из крупнейших музеев Поволжья.

В 1937 г. художественный отдел музея был передан в ведение Комитета по делам искусств

как самостоятельный музей (ныне Самарский художественный музей). Произведения искусства

России, Западной Европы и Востока: живопись, предметы прикладного искусства, мебель,

фарфор, вышивка, резная кость и часть библиотеки отошли новому музею.

В начале Великой Отечественной войны в 1941 г. музей экстренно, в 24 часа, был переведен

в здание Антирелигиозного музея (ул. Фрунзе, 157). Фонды последнего после его ликвидации в

1944 г. были переданы краеведческому музею. Во время войны основными направлениями в

работе краеведческого музея были лекции и передвижные выставки, подчиненные единой цели:

«Все для фронта – все для победы».

В 1951 г. по постановлению Комитета по делам культурно-просветительных учреждений

произошло слияние музея Революции (ул. Чапаевская, 136) и краеведческого музея в единый