Чтение онлайн

своей воле покинуть берега Волги, отойти от активного творчества или же полностью подчинить

его требованиям внешних обстоятельств.

Первые послевоенные годы отмечены и новым осложнением идеологической атмосферы в

стране. Одно за другим выходят очень жесткие по формулировкам Постановления ЦК ВКП(б) «О

журналах «Звезда» и «Ленинград», «О кинофильме «Большая жизнь» и другие, утверждавшие

принципы тоталитарного искусства как своего рода «языка власти»176. А это заметно ограничивало

возможности самовыражения художников слова.

«Лицо» литературного Куйбышева тех лет во многом определяли такие прозаики и поэты, как

Н. А. Задонский, В. И. Баныкин, А. П. Савватеев, Н. В. Юртаев, Н. В. Борисов, В. И. Беспалов, Н. К.

Тиханов, К. Д. Киршина, Н. Ф. Жоголев, С. П. Кошечкин, В. Г. Алферов, И. Г. Горюнов, Н. В. Юртаев,

Е. А. Шаповалов, В. Е. Козин, Г. А. Тертышник, Л. Р. Ковалев, Я. Д. Кауфман, Н. Д. Коляструк, С. М.

Эйдлин.

Оценивая поиски этого периода, следует отметить два момента, уже получивших

убедительное истолкование, что называется, по горячим следам, в книге «Советские писатели и

Среднее Поволжье», увидевшей свет в 1959 г. Во-первых, это несомненное лидерство прозы в

ряду других видов литературного творчества: « (...) поэтам не удалось создать по-настоящему

значительных книг, ставших известными за пределами (...) области (исключение составляют только

«Сказки» С. Эйдлина). (...) прозаики достигли гораздо большего». Во-вторых, это пристальное

внимание к «малой родине», к событиям, так или иначе связанным с историей Самарского

Поволжья, к природе этого уголка России: «Узость горизонта, – справедливо отмечается в

упомянутой работе, – понятие отнюдь не географическое. В «Жар-птице» Н. Тиханов не выходит за

пределы одного уезда, давая очень объемную и широкую картину жизни (...) Важно, чтобы тема

вытекала из жизненного опыта писателей, базировалась на запасе его наблюдений, и поэтому

«местная тематика» само по себе никак не может быть признаком узости или ограниченности.

Изучение опыта куйбышевских писателей убеждает, что большинство лучших произведений

написано именно на местном материале («Заволжье» Н. Борисова, «Кровь земли» Л. Ковалева,

«Односельчане» Н. Коляструка, «Повесть о прошлом» А. Савватеева (...)»177.

Естественно, дать подробную характеристику каждому из названных произведений в рамках

нашего обзорного повествования не представляется возможным. Но одно все-таки стоит выделить.

Это «Жар-птица» – повесть, неоднократно издававшаяся не только в Куйбышеве-Самаре и

получившая широкое признание читателей и критики. По своим внешним приметам и

художественной структуре «Жар-птица» очень похожа на традиционный «роман воспитания»:

доминанта внутреннего мира произведения – мотив ученичества центрального героя Коли

Куплинова у жизни. Неторопливо, с психологической обстоятельностью, на густо, колоритно

выписанном бытовом фоне (деталями которого, кстати, являются и выразительные зарисовки

повседневной жизни некоторых сел Самарской губернии), прослеживает Н. К. Тиханов биографию

мальчика. Причем, акцент неизменно делается на драматических сложностях тех реалий, с

которыми постоянно сталкивается взрослеющий Николай. А пафос книги Н. К. Тиханова – в

последовательном отстаивании нравственно-гуманистических ценностей, так или иначе

противостоящих жестоким социально-историческим обстоятельствам. «Жар-птице» присущи и

многие качества языкового мастерства писателя, выделенные современным исследователем:

174 Рубинштейн Л. М. Речь на Совещании в Крайкоме ВКП(б) о состоянии писательской организации и

литературного движения в крае. ПАКО. Ф. 1141. Оп. 40. Арх. 184/268.

175 Ахматова Анна. Реквием \\ Октябрь. 1987. № 3. С. 131.

176 Добренко Е. Некто в сером, или Что такое «партийная литература». (Тоталитарное искусство в

социокультурном измерении). \\ Волга. 1992. № 2. С. 146.

177 Финк Л. Послевоенная проза писателей-куйбышевцев \\ Советские писатели и Среднее Поволжье.

Куйбышев, 1959. С. 197, 199. Знак (...) в цитатах обозначает сокращения, принадлежащие автору настоящей

книги.

«Язык, индивидуальный стиль (...) Тиханова необыкновенно устойчив, не подвержен сколько-

нибудь заметным литературным и иным влияниям. Словарь его не архаичен, но и не

модернизирован под нынешнее просторечие; манера (...), как правило, сказовая, от первого лица,

предполагает гибкость и разговорную сжатость фразы; риторика и напыщенность как авторской

речи, так и в речи персонажей отсутствуют совершенно; характеры изображены обычно при

помощи (...) деталей. Образность тихановского языка состоит не в насыщенности слова

разнообразными смысловыми и эмоциональными оттенками, а в безыскусности лексики (...), что

создает впечатление живой речи собеседника. Слова Н. Тиханова всегда прямо обращены к

читателю»178.

В середине 1950-х гг. обозначается наступление нового этапа исторической эволюции

страны. Завершилась долгая «эпоха Сталина». В искусстве наметилась и стала постепенно

набирать силу позитивная тенденция преодоления «авторитарного монологизма» и становления

«полифонизма как основного качества художественного процесса»179, что по-своему проявилось и

в литературно-общественной жизни Самарского края.

На протяжении конца 1950 – начала 1980-х гг. происходит и заметное расширение корпуса

писателей: к представителям старшего поколения присоединяются удачно дебютирующие

молодые литераторы. Активизируются поэтические искания (не случайно, обстоятельно

анализируя сборник «День поэзии-85», Л. А. Финк сделал вывод: «Поэзия, создаваемая в

Куйбышеве, сегодня, пожалуй, богаче, весомее, значительнее, чем в прошлом»180).

В ряду определенных достижений этого периода можно назвать такие публикации, как книги