Чтение онлайн

РЕЖИССЕР

Да, поясните зачем Вам это?

СЦЕНАРИСТ

Вот чувствовал, не надо было с этим сценарием связываться, седалищным нервом чувствовал, что будут проблемы!

ПРОДЮСЕР

Зачем Вы вставили этот пункт в контракт?

СЦЕНАРИСТ

А Вы зачем его подписали, а? И Вы, Агата, зачем подписывали? Не надо из меня одного отрицательного героя делать! Сами куда смотрели? А я скажу куда. На выгоду свою смотрели, так же, как и я. Что разве не так? Дайте мне воды.

Сценарист выпивает успокоительное.

СЦЕНАРИСТ

Не мой это сценарий, не мой. И условие это единственное и глупое не мое. Пришел ко мне человек, дал сценарий. Посетовал, что сам связей в мире кино не имеет, что амбиций у него нет. И он готов уступить авторские права за одно условие, даже не за деньги, а за самую глупость.

(ДАЛЬШЕ)

СЦЕНАРИСТ (ПРОД.)

Что в одной из сцен актриса скажет, что признает, что все что ее окружает – это неправда. Что ее жизни: с детьми, друзьями, карьерой, любовью – не существует. Что она это все признает, осознает и отказывается от нее. И все это обязательно в кадре. И если это условие не будет выполнено значит никакой экранизации. Я посмеялся, и согласился. Потому что сценарий был хороший. Я в нем подправил некоторые речевые обороты, убрал лишние описания и ударил с незнакомцем по рукам. Мы оформили передачу прав у нотариуса, с указанием этого условия. И если бы даже не взяли его в производство, я бы все равно ничего не терял. Но взяли же, и этот пункт перекочевал в договор, только уже от моего лица. И вы все на него даже внимания не обратили. И, Вы, дорогая Агата, тоже. Все с этим согласились, а теперь пытаетесь на меня давить!

Продюсер сконфуженно приобнимает Агату за плечи, подойдя сзади.

ПРОДЮСЕР

Агата, ну, и ты и я под это подписались. Может и правда выполним эту глупость и продолжим съемки, а то процесс встал.

Агата качает головой.

АГАТА

Не ты будешь выполнять, а я. А у меня ощущение как будто я договор с дьяволом подписываю. И отказываюсь от своей жизни. Это нужно убрать!

СЦЕНАРИСТ

Контракты подписаны. Не будет тогда фильма.

Повисает тишина. Все переглядываются. Режиссер разводит руками.

РЕЖИССЕР

Так может поговорить с этим человеком. Ну, тот, который это требует. Договоримся с ним, переподпишем и продолжим. Он же человек небогатый?

СЦЕНАРИСТ

Тот который написал? По внешнему виду совершенно не богатый.

РЕЖИССЕР

Ну, вот. Пригласим его, задобрим. А еще лучше если Агата с ним поговорит, и сама попросит убрать это глупое юридическое препятствие.

АГАТА

Почему я с ним должна договариваться?

РЕЖИССЕР

Ну, раз он написал сценарий об Агате, значит какой-то поклонник. Уж своему объекту мечты он точно не откажет. От Агаты нужны только глаза. Смотрела Шрека? Там был кот, который одним взглядом мог…

АГАТА

Да, да, я поняла. Но это значит какой-то маньяк? И мне с ним заигрывать? Перспектива так себе.

Продюсер до этого только отстранено слушавший беседу поднимает палец вверх.

ПРОДЮСЕР

Нет, нет. Маньяк – это хорошо. Он как на Ваш взгляд тихий или буйный маньяк?

СЦЕНАРИСТ

Вроде тихий.

ПРОДЮСЕР

Тогда давайте, зовите его. Скажите мы узнали об его авторстве и хотим пригласить на съемочную площадку. И что Агата тоже здесь. А уж главная героиня включит все свое обаяние и решим эту проблемку. Как его зовут, кстати?

СЦЕНАРИСТ

Не помню. Надо в бумагах смотреть. Я его записал в телефонную книгу как “Тот который”.

ПРОДЮСЕР

Мы его тоже так будем называть. Тот Который. Это будет его псевдоним. Забавная, конечно, ситуация. Ну, что сидим? Приглашай.

Сценарист достает телефон и что-то пишет.

ИНТ. АВТОБУС ДЕНЬ

В полном автобусе едет ТОТ. ЗДОРОВЯК пытается пролезть мимо него к входу, но сталкивается с его хмурым тяжелым взглядом и передумывает.

ЗДОРОВЯК

На следующей остановке как?

Тот кивает. Здоровяк вздыхает с облегчением.

ЗДОРОВЯК

И чудненько, я тоже выхожу.

НАТ. ОСТАНОВКА ДЕНЬ

Тот выходит из автобуса и направляется к проходной студии. На улице начинается дождь. У него нет зонта, но он не пытается прикрыть голову.

НАТ. ВОЗЛЕ АНГАРА ДЕНЬ

Тот стоит возле ангара. Дождь усилился. Открывается одна из дверей и ДЕВУШКА-ПОМОЩНИЦА машет ему рукой.

ДЕВУШКА-ПОМОЩНИЦА

Вы, наверное, к нам? Проходите.

ИНТ. ПАВИЛЬОН КИНОСТУДИИ ДЕНЬ

Тот, весь мокрый, входит. Ему навстречу Сценарист и Режиссер. Жмут руку, показывают павильон. Агата и Продюсер наблюдают за ними издалека.

ПРОДЮСЕР

Агата, ну, как тебе персонаж?

Агата делает гримасу.

АГАТА

Скажу честно, вообще никак. И общаться никакого желания. Может как-то сами с ним уладите?

ПРОДЮСЕР

Может и уладим. Но ты, если что, будь готова подключится.

Агата закатывает глаза и отдает честь.

ПРОДЮСЕР

К пустой голове не прикладывают.

Агата снова закатывает глаза и накрывает другой ладонью голову и снова отдает честь.

ПРОДЮСЕР

То-то же.

К ним подходит Режиссер, потирая затылок.

ПРОДЮСЕР

Как он? Что говорит?

РЕЖИССЕР

Ему нужна Агата. Обсуждать что-либо он будет только с ней. И только наедине.

Режиссер и Продюсер смотрят на Агату. Та машет руками и делает испуганные глаза.

АГАТА

Эй, вы чего придумали? Я с ним не останусь один на один. Откуда я знаю, что в его голове?!

Продюсер щелкает пальцами пытаясь не спугнуть мысль.

ПРОДЮСЕР

Сделаем так. Освобождаем павильон. Сажаем их за стол по разные стороны. Включаем камеры. Пусть поговорят. Если он тихий и никаких эксцессов не будет, а просто он хочет персонального внимания, тогда Агата его убедит и на этом все закончится. Если же он попробует кинутся, тогда охрана прибежит и скрутит его. А у нас на руках будет способ давления на него. Этот эпизод еще можно будет в какое-нибудь ток-шоу слить и раскрутить историю. Якобы на съемках такого-то фильма известную актрису чуть не убил ее личный маньяк.