Чтение онлайн

Summary

От составителя............................................................................................ 7

Беседы с Альфредом Шнитке

1. Происхождение.
– Семья.
– Жизнь в Энгельсе и в Вене.
– Обучение музыке.
– Литературные впечатления.
– Борис Пастернак.
– Отношение к русской, немецкой, еврейской культуре.
– Религия и церковь .............................................. 13

Воспоминания о Вене 26

2. Техника и сущность. Процесс сочинения. Музыкальные формы................................................................................ 49

На пути к воплощению новой идеи 64

О премьере Четвертой симфонии 71

3. Дмитрий Шостакович.
– Ранние сочинения.
– Борис Тищенко.
– Родион Щедрин.
– Гия Канчели.
– София Губайдулина.
– Валентин Сильвестров ...................................... 81

Сочинения, написанные в консерватории 84 - Круги влияния 89 - [Из статьи В.Блиновой о премьере Первой симфонии в Горьком 93] - [Из аннотаций А.Шнитке к пластинкам с записями сочинений Г. Канчели: Третья и Шестая симфонии, Оплаканные ветром 94] - О Софии Губайдулиной 96

4. Первые поездки на Запад.
– Исполнения.
– Публика.
– Фестивали.
– Антропософия.
– Работа в кино ....................................... 101

[Из статьи М.Туровской об исполнении Г.Рождественским Первой симфонии 109] - Эдисон Денисов 112- Воспоминания о М.И. Ромме 123

5. XX век - новая эпоха.- Рациональное - иррациональное.
– Новое ощущение времени,– Чтение и “книжное” знание.
– Философия и обрядовость.
– Культура и природа.-“Дух времени”.- Русская культура ............. 127

Полистилистические тенденции современной музыки 143

6. Добро и зло.- Дьявол.
– Проблема Фауста.
– Пер Г ю н т .......... 155

7. Объединение Германии.- Жизнь в Германии и в России.
– Отношение к публике.
– Право быть самим собой.-Стиль последних лет.
– Отношение к оркестру......... 175

8. В т о р о й виолончельный концерт и Мстислав Ростропович.- Опера Жизнь с идиотом по рассказу Виктора Ерофеева.- Романтическая эпоха и отношение к ней.
– Джаз и рок.
– Владимир Высоцкий.
– Юрий Любимов и его театр.- Пиковая дама ......... 183

5

О прозе Виктора Ерофеева 185- А.Жюрайтис. В защиту Пиковой Дамы 197- О постановке Пиковой дамы 202

Вместо послесловия ...................................................................................205

Выступления, статьи, заметки Шнитке

Слово о Прокофьеве...................................................................................210

Памяти Филиппа Моисеевича Гершковича................................................215

Бесконечность духовной жизни (Памяти Олега Кагана)............................217

Фазиль Искандер.........................................................................................219

Субъективные заметки об объективном исполнении................................219

Святослав Рихтер........................................................................................222

О серьезном и несерьезном....................................................................... 224

Оркестр и “новая музыка” ..........................................................................228

Листки из архива.........................................................................................231

Письмо в Комитет по Ленинским премиям ...............................................233

Музыканты,художники о Шнитке

Мстислав Ростропович................................................................................237

Гидон Кремер..............................................................................................238

О Второй симфонии 241 - О Concerto grosso №1 243 - Поиски названия Моц-Арт 247

Геннадий Рождественский..........................................................................248

Владимир Янкилевский...............................................................................251

О живописи Владимира Янкилевского 260

Каталог сочинений............................................................... 262

Список статей и интервью .................................................... 299

6

Альфред Шнитке внешне спокоен: он говорит размеренно, но синтаксически непросто, не доверяя клише устной речи. Никаких общих мест. Привычное выглядит иначе, любая проблема соседствует с антитезой. Все, казалось бы, и ясно, но неоднозначно. То, что лежит на поверхности, видится вдруг с разных точек зрения. То же - в музыке. Иногда она может показаться даже несколько старомодной. Трезвучия, простейшие интервалы - они здесь на каждом шагу. Мы слышали их много раз в другой музыке. И все же именно сейчас они особым образом приковывают внимание, заставляя прислушаться, словно притягивая невидимым магнитом. За ними, как в системе зеркал, встает длинный ряд отражений, ассоциаций, уводящих к основам смысла, к опыту самой жизни. Много раз, слушая самого композитора и его музыку, я испытываю что-то общее. Потом неожиданно стало ясно: если записать то, что он говорит,- редактуры не потребуется. Он говорит как пишет. Кажется, Фердинанд де Соссюр первым ввел разделение речи и языка. У Шнитке явно преобладает языковое начало. Корневой, глубинный смысл и музыкального, и словесного языка раскрывается порой в оборотах многократно “бывших в употреблении”. Но Шнитке снимает с них шелуху этих употреблений, счищает закостеневшие наросты, проясняет то, что Андрей Белый называл “заобразным, прародимым”. И это не простая реставрация смыслов, как часто бывает при стилизации. Шнитке нисходит к предельной простоте языка, к его неделимому атому; затем - укрупняет его, превращает в знак, вбирающий свет истории. И в этом смысле композитор совершает почти дантовский путь, чтоб “вновь узреть светила”.