Чтение онлайн

Клавдия. Да.

Все слушают. Через некоторое время Инна перестает играть и украдкой смотрит на Константина, который все еще сидит в одной и той же позе.

Арина Ивановна. Костенька, что это папаши-то нет?

Константин (смотрит на часы). Половина десятого. Кто-нибудь задержал.

Кукарникова. Человек деловой, общественный деятель.

Аня. Вот, кажется, калитка хлопнула. Это он.

Константин. Да, вероятно, он. (Уходит.)

Пауза. Инна перебирает клавиши.

Константин входит.

Нет, это не он.

Все становятся тревожнее.

Арина Ивановна. Не послать ли к Павлу Сергеевичу? Может быть, он у него?

Клавдия. Павлика дома нет, мамаша.

Арина Ивановна. Так где же Александр Егорович? Уж я не знаю.

Пауза.

Константин. Вы простите, мама. Вероятно, что-нибудь папашу задержало.

Кукарникова. Мы, кажется, не собираемся домой. Нас скоро не спровадишь. Вот Инна нам споет что-нибудь. Инночка, спой.

Инна. Дуэт с Костей.

Кукарникова. Да-да, Костя, покажите-ка свои таланты.

Константин. Я не могу, мама: всего взял только десять уроков, пою упражнения.

Инна (обращаясь к Косте). Что хотите, чтоб я спела?

Константин (выбирает романс). Спойте вот это. Я слышал в Москве, как пела Фострём*. Чудно!

Инна. Хорошо. (Поет.)

Аня. Его голос!.. Пришел.

Инна перестает петь. Все смотрят в зал и ждут. Пауза.

Константин. Должно быть, тебе послышалось.

Арина Ивановна выходит и скоро возвращается.

Арина Ивановна. Нет, не он…

Константин. Продолжайте, Инна.

Аня. Простите, я вам помешала петь.

Инна. Ничего. (Продолжает петь.)

Через некоторое время доносится какой-то неопределенный шум. По залу пробегает Акулина. Аня, Арина Ивановна и Константин прислушиваются к шуму. Инна продолжает петь. Шум ближе - ясно слышно топанье ног. Скоро в зале появляются незнакомые люди, кто-то из них говорит: “Сюда”. Инна смолкает. В гостиной тишина. Вносят труп Ванюшина. Несут старик в лохмотьях, татарин и еще несколько человек из простонародья. В толпе заметен один только интеллигентный человек в цилиндре. Люди с трупом входят в гостиную.

Константин (не уясняя происшедшего, робко и тихо спрашивает старика). Что с ним?

Старик в лохмотьях (глухим голосом). Застрелился… в саду.

Константин делает шаг вперед и с искаженным от ужаса лицом смотрит на труп; Арина Ивановна остолбенела на месте; лицо Клавдии подергивают судороги; Аня сейчас вскрикнет и упадет в обморок. Кукарникова и Инна, недоумевая, глядят друг на друга. Страшная пауза. Еще момент - и трагедия их душ воплями и стонами вырвется наружу.

Занавес

ПРИМЕЧАНИЯ

Историко-литературному комментарию к публикуемым пьесам предпосланы краткие биографические справки об авторах. Все упоминаемые произведения датируются по времени их первого издания. В том случае, если между написанием и опубликованием пьесы прошло более года, сообщаются обе даты. В скобках указываются варианты заглавий.

При ссылках на цитируемые источники в комментариях приняты следующие сокращения: ЦГАЛИ - Центральный государственный архив литературы и искусства (Москва); ЦГИАЛ - Центральный государственный исторический архив в Ленинграде; ИМЛИ - Институт мировой литературы имени А. М. Горького при Академии наук СССР, Архив А. М. Горького (Москва); ИРЛИ - Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР, Отдел рукописей (Ленинград); ОРБЛ - Всесоюзная государственная библиотека имени В. И. Ленина, Отдел рукописей (Москва); ЦТБ - Центральная государственная театральная библиотека имени А. В. Луначарского, Отдел рукописей (Ленинград).

С. НАЙДЕНОВ

С. Найденов (псевдоним Сергея Александровича Алексеева) родился 14 сентября 1868 г. в Казани в состоятельной купеческой семье. Будущий писатель с детских лет увлекался театром. В 1883 г. за посещение городского театра и “Дерзкие” объяснения с задержавшим его там инспектором Найденова исключили из казанского реального училища. В 1886 г. он уехал в Москву, поступил на драматическое отделение филармонического училища и окончил его в 1889 г. по классу А. И. Сумбатова-Южина и О. А. Правдина. В 1891-1895 гг. Найденов под псевдонимом Рогожин выступал на вторых ролях в провинции (Вологда, Воронеж, Тверь, Саратов).

В 1893 г., пережив недолгое увлечение религиозно-этическим учением Льва Толстого, Найденов покинул сцену и поселился в земледельческой трудовой колонии в Уфимской губернии. В 1897-1898 гг. был пайщиком артели торговых и страховых агентов. Впоследствии это время Найденов называл годами своей “бессознательной жизни”. Наблюдения Найденова-толстовца, а позже страхового агента подсказали ему темы для первых пьес “Культурный скит” и “Дыхание весны”.

С осени 1900 г. С. Найденов обосновался в Москве; поместил в журналах несколько стихотворений, роман в одной из петербургских газет и, по просьбе П. Орленева, занимался инсценированием “Братьев Карамазовых” Достоевского (см. “Новости дня”, 1901, 20 декабря, No 6654). Первые литературные опыты Найденова прошли совершенно незамеченными. Широкую известность принесла ему пьеса “Дети Ванюшина”. Найденовым заинтересовались А. П. Чехов и М. Горький. Он близко сошелся с И. А. Буниным и другими участниками литературного кружка “Среда”, а затем издательства “Знание”. С 1909 г. в связи с обострившимся туберкулезным процессом писатель почти безвыездно жил в Крыму.

Из четырнадцати написанных С. Найденовым после “Детей Ванюшина” пьес опубликовано девять: “Номер тринадцатый” (“Жильцы”, 1903), “Богатый человек” (“Деньги”, “Особняк”, 1903), “Блудный сын” (“Кто он?”, 1903), “Авдотьина жизнь” (1905), “Стены” (1907), “Хорошенькая” (1908), “Роман тети Ани” (“В гостях у Хмуровых”, “Мечты о счастье”, “О любви”, 1912), “Работница” (1915) и “Скуки ради” (инсценировка одноименного рассказа М. Горького, 1929); в рукописях и машинописных копиях остались пьесы: “Культурный скит” (1901), “Дыхание весны” (1901), “Полотняное небо” (“Жертвы нашего времени”, “Безбытники”, 1917-1922), “Москва” (1921) {Первая картина напечатана в журнале “Красная нива”, 1923, No 49. См. А. Чернышев, Малоизвестные пьесы С. Найденова, “Вопросы литературы”, No 12, 1963.} и “Неугасимый свет” (1922).

Последующие его драмы и комедии уже не встретили такого единодушного признания, какое выпало на долю “Детей Ванюшина”.

“Я так или иначе, - говорил о себе С. Найденов, - я долго служил делу разрушения, если не социального строя, то разрушению мещанского идеала […] Жизнь русского обывателя, его семья, дела, жизнь исключительно плотская, ради своего тела, претила мне. Я протестовал, я писал против этой жизни”.

С. Найденов умер в Ялте 5 декабря 1922 года.

Драма “Дети Ванюшина” впервые опубликована в конце 1901 г. петербургским журналом “Театр и искусство” и разослана подписчикам в виде приложения к январскому номеру за 1902 г. В том же 1902 г. выпущена в Москве С. А. Скирмунтом. Ею открывался первый том “Пьес” С. Найденова (Спб., изд. т-ва “Знание”, 1904).

“Детей Ванюшина” Найденов писал в Москве, в меблированных комнатах “Европа” на Сретенке. “Это было время,- вспоминал он,- когда я сам мечтал, нет, не мечтал, а решил твердо сделаться драматургом. Я купил себе письменный стол, кресло, лампу и дорожную чернильницу сундучком. Я разделил оставшиеся у меня наследственные деньги 900 рублей на год по 75 рублей на месяц и приводил в исполнение свой роковой план. Год работать, а там, если ничего не выйдет - уйти… Это была последняя ставка” (С. Найденов, Чехов в моих воспоминаниях.- “Театральная жизнь”, 1959, No 19, октябрь, стр. 25); см. также Вл. Ладыженский, Памяти С. А. Найденова.- “Последние новости” (Париж), 1922, 30 декабря, No 827). На двенадцатый день - 5 марта 1901 г.- работа над “Детьми Ванюшина” была завершена (см. “Русское слово”, 1902, 17 февраля, No 47). 10 марта 1902 г. С. Найденов записал в дневник: “Сцены без всякого плана вытекали одна за другой, волновали, давали забвение, заставляли меня плакать и испытывать то, что испытывает хорошцй актер, играя на сцене” (Ю. Соболев, С. А. Найденов. Критико-библиографический очерк (1924). Машинопись.- ЦГАЛИ, ф. 860, оп. 1, ед. хр. 309, л. 10).