Чтение онлайн

— Супер! — оживился он. — Реклама мне не помешает. В нашем кинематографе настоящий талант не ценят, — обижено заявил Казаков, и на его лице застыло тупое недовольство и чванливое высокомерие.

— Какое ужасное упущение, — посетовала Аврора. — Куда смотрят режиссёры? Сейчас везде один Козловский.

— Точно, — пренебрежительно фыркнул Казаков. — Снимают одних и тех же. Я, кстати, пробовался и в «Духлесс», и в «Экипаж».

— Уверена, ты сыграл бы лучше, — с готовностью закивала Аврора.

Следующие двадцать минут Казаков, не останавливаясь, говорил о себе любимом, Авроре лишь оставалось глупо улыбаться и поддакивать. Время выходило, а она так и не успела ничего узнать.

— А как ты попал в «Опасный метод»? — поинтересовалась она, когда Казаков на мгновение замолчал, чтобы сделать глоток капучино.

— Кастинг. Роль, конечно, не фонтан, я бы потянул и главную, но…

— А кроме кастинга, как ещё можно попасть? — не желая упускать тему, спросила Аврора. — По знакомству берут?

— Конечно! Блат и связи в этом деле решают всё.

— А деньги? Я слышала в этот фильм одну актрису взяли за плату.

— Это которую нашли мёртвой, как раз перед началом съёмок? — уточнил он, подтверждая слова Лизы.

— Расскажи, — попросила Аврора, с обожанием заглядывая ему в глаза. — Очень интересно. Для какой-нибудь статьи потом пригодится.

— Разное болтают, — сказал Казаков, пожав плечами. Говорить не о собственной персоне ему явно не хотелось. — Но в целом — да, слышал краем уха, что за неё какой-то папик заплатил. Девкам всегда проще, дала, кому нужно и получила роль.

— А кто болтает? — уточнила Аврора, прилагая усилия, чтобы скрыть эмоции: сам бездарность, каких мало, но о других судить горазд.

— В гримёрках, и вообще потрепаться в нашей среде любят.

— А кому платят в таком случае? — поинтересовалась Аврора.

Казаков воровато оглянулся и, понижая голос, сообщил:

— Продюсеру. Но и режиссёр, думаю, в курсе, — сказал он, а затем, наклонившись, добавил: — Но я тебе этого не говорил. На меня не ссылайся, я не давал, и не буду давать комментариев на эту тему. Мне неприятности не нужны.

— Разумеется, — согласно закивала Аврора.

— Ладно, мне пора, — взглянув на часы, заметил Казаков. — Давай пересечёмся ближе к концу недели? Я знаю крутые места: отпадная музыка, улётная травка — круто проведём время.

— Я позвоню, — соблазнительно улыбнувшись, пообещала Аврора, на самом деле желая только одного — чтобы Казаков поскорее ушёл.

Когда это наконец произошло, Аврора выключила диктофон, надела висевшую на спинке стула джинсовку. Задумчиво постучала кончиками пальцев по поверхности стола: значит, продюсер или режиссёр. Сложно, но отступать нельзя. Она непременно должна докопаться до сути.

К пятнице всеми правдами и неправдами ей удалось договориться о встрече с Виктором Измайловым — продюсером «Опасного метода». К этой встрече Аврора тщательно подготовилась, понимая, что, как с Казаковым, здесь не прокатит.

В назначенное время она появилась у стекляшки офисного здания, несколько этажей которого занимал продюсерский центр. В центральном холле располагалось лаунж-кафе, со спокойной обстановкой, тихой фоновой музыкой и традиционной для такого заведения мебелью — мягкими комфортными диванами и креслами и низкими столиками со скругленными углами. За одним из таких Аврора и примостилась в ожидании Измайлова. Он опаздывал, и Аврора заказала себе кофе.

Когда, пару минут спустя, перед ней появилась бледно-голубая чашка с высокой кофейно-молочной пенкой, пришёл Измайлов. Он оказался круглолицым мужчиной под пятьдесят, невысоким, но крепко сбитым, с массивной линией челюсти, бледными губами и высоким лбом.

Они поговорили о всём процессе продюсирования фильма, начиная от инициативы создания и приобретения прав на экранизацию, если картина снималась по художественному произведению, и заканчивая пост-продакшном и дистрибуцией. Когда речь зашла об этапе кастинга, Аврора попробовала завести разговор о способах попасть в картину, но Измайлов устало сказал:

— Кастинг является одним из финальных этапов подготовительного процесса, в котором продюсер не всегда принимает активное участие.

— Но ведь принимает, — улыбнулась Аврора, но Измайлов никак не отреагировал. — В вашем текущем проекте «Опасный метод» вы утверждали актёров?

— Только главные роли, — Измайлов сомкнул руки в замок и опустил их на живот, откинулся на спинку кресла, выражая готовность и дальше отвечать на неё вопросы.

— Бытует мнение, что получить роль можно и по знакомству.

— Может быть, но мелкую или в массовке, — поправил её продюсер.

— А за деньги? — осторожно поинтересовалась Аврора.

— Не сталкивался, — коротко и сухо ответил Измайлов.

— Не предлагали? — пытаясь разрядить обстановку, пошутила Аврора, но Измайлов вновь никак не отреагировал. Его лицо, обращённое к Авроре, было бледным и непроницаемым, словно каменная маска. — Например, какой-нибудь состоятельный мужчина, желая порадовать свою… возлюбленную, покупает для неё роль. — Аврора понимала, что рискует нарваться на отказ от дальнейшего разговора, но решила открыть карты. — Я слышала об одной актрисе из «Опасного метода», Полине Гладковой. Ходят определённые слухи об её участии в картине.

Не меняясь в лице, Измайлов ответил, что полиция уже приходила к нему с вопросами о Гладковой, и он рассказал им всё, что знал, а именно о том, что она проходила кастинг на общих основаниях.

Аврора была разочарована: Измайлов или ничего не знает, или ничего ей не скажет. Когда он попытался узнать причину её интереса к этой теме, что именно она собирается писать, и почему интересуется убитой актрисой, Аврора уже не сомневалась, что Измайлов понял, к чему затеян весь этот разговор: ушлую журналистку интересует совсем не продюсирование, а убийство.

Аврора поспешила сменить тему и побыстрее закончить встречу. От Измайлова она ничего не узнает, лишь навлечёт на себя ненужные подозрения.

Поблагодарив за интервью и попрощавшись, она зашла в туалет, а когда вышла в холл, заметила, что продюсер разговаривает по телефону, прислонившись спиной к декоративной колонне. Лицо его было крайне озадаченным. Доверяя интуиции, Аврора незаметно скользнула за колонну с другой стороны и прислушалась.

— Гладковой интересуется одна журналистка, — донесся до неё приглушённый голос Измайлова. — Аврора Багрянская. Разумеется, нет, — заверил он собеседника после короткой паузы и, очевидно, вопроса на том конце провода. — Конфиденциальность входила в стоимость. Да, сообщу, если вернётся. Всего доброго.