Чтение онлайн

сценарии: Траффик С.Гэхана и С.Содерберга (Киносценарии № 3, 2001), Мама, А. Алиева (Киносценарии № 4, 1998), Дом без хозяина, Б. Метальникова (Искусство кино № 11, 1966), Все о моей матери, П. Альмодовара (Киносценарии № 6, 2000), Романс о влюбленных, Е. Григорьева (Искусство кино № 8, 1974), Зеркало, А. Мишарина и А. Тарковского (Киносценарии № 2, 1988), Хрусталев, машину! А. Германа и С. Кармалиты (Киносценарии № 4, 1995 и № 5, 1998), Приближение к раю, Ю. Арабова (Киносценарии № 2,2001).

Композиция – более глубинный, по сравнению с движущимся и звучащим изображением, пласт содержательной формы кинопроизведения.

Схема 8

Являясь содержанием движущегося и звучащего изображения, композиция служит формой организации движения сюжета.

Но как она его организует?

Композиция (от лат. compositio – составление, соединение) – это соединение частей произведения в целое.

Но чтобы составить из частей целое, надо, по крайней мере, их иметь. Поэтому более точное и полное определение понятия «композиция» будет таким:

Композиция – это деление фильма (сценария) на части, их сопоставление между собой и их соединение в целое.

Особенно наглядна роль композиции в зрелищных искусствах, там, где необходима организация времени и пространства. В целях лучшего восприятия произведения зрителями, спектакли еще в древности делились на акты (в древней Греции их называли «эписодиями»). Музыкальные симфонии делятся обычно на четыре части. В архитектуре всячески подчеркивается деление здания на его составляющие: шпиль, фронтон, колоннада, цоколь и т. д. Соразмерность частей здания относительно друг друга, и каждой отдельной части относительно целого является условием эстетического впечатления, создаваемого таким сооружением. Поезжайте в Афины или сходите в московский Музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина – там есть макет Парфенона. Какая удивительная легкость в этом многоколонном здании – оно будто парит в воздухе!

Стройность, силу и красоту построения вы найдете и в картине С.Эйзенштейна «Александр Невский», если потрудитесь разобрать его композицию. В фильме очень четко акцентирован композиционный центр – «скок рыцарей» – один из самых напряженных моментов картины – первое, что записал для себя С.Эйзенштейн после получения заказа на разработку темы. В «Александре Невском» 12 частей (коробок). Так вот, «скок рыцарей» стоит точно в центре фильма – сразу за окончанием 6-ой части, в начале 7-ой. Фильм разделен на главы. Названия глав в надписях стоят перед их началом. Но однажды – «Чудское озеро» – в середине главы. Высшее мастерство: эксцентрика вторгается в однообразность симметрии. И еще один эксцентричный композиционный прием: название всех глав являют собой обозначение места действия, но в одном случае мы обнаруживаем обозначение даты: 5 апреля 1242 г. Кроме своей «эксцентричности», прием указывает на особую значимость эпизода: в нем происходит решающая битва – Ледовое побоище.

Но вернемся к составляющим композицию кинокартины. На какого рода части делит композиция фильм, каковы ее элементы?

«Завязка»? «развязка»? и так далее?..

Но разве не делится фильм на сцены? На эпизоды?

О каких же частях и о какой композиции идет речь?

Все дело в том, что существуют разные виды композиции.

Существует четыре вида композиции фильма:

1. Структурная композиция.

2. Сюжетная композиция.

3. Сюжетно-линейная композиция.

4. Архитектоника

Чем же эти виды композиции отличаются друг от друга?

1.

(от лат. structura – строение, расположение) – это деление фильма – их расположение относительно друг друга и их соединение.

2.

– деление фильма – их расположение относительно друг друга и их соединение.

3.

– деление сюжета фильма на , их соотнесение и их соединение.

Если структурная и сюжетная композиции делят фильм по горизонтали:

Схема 9

то сюжетно-линейная композиция делит картину (или сценарий) по вертикали, она как бы расщепляет движущееся тело ее сюжета:

Схема 10

В фильме «12 разгневанных мужчин» (реж. Сидней Люметт) и в «Двенадцати» (реж. Н.Михалков) – двенадцать почти в одинаковой степени развернутых сюжетных линий персонажей – всех их мы узнаем и запоминаем. В фильме С.Содерберга «Траффик», по признанию самих создателей картины, 139 (!) ролей.

И наконец,

4. Архитектоника (от греч. architektonika – строительное искусство) – деление фильма на глубинные смысловые части, их соотнесение между собой.

Но что это за «глубинные части»?

Как известно, идея произведения в своем развитии складывается не сразу, она проходит через ряд этапов – они-то, эти этапы, и являются смысловыми частями фильма. Так, архитектоника «Александра Невского» – это три части:

I – Нашествие.

II – «Вставайте, люди русские!»

III – Победа.

Архитектоника фильма «Андрей Рублев»:

I – Искушения.

II – Покаяние.

III – Восхождение.

Итак, мы видим, что виды композиции отличаются друг от друга по своим составным элементам.

Рассмотрим эти элементы.

Это:

– кадр,

– сцена,

– эпизод.

Кадр как единица структуры фильма

В каждой структуре существует свой первоэлемент, своя неделимая клеточка. Таким структурным первоэлементом строения фильма является кадр.

Кадр – неделим: если разрезать кадр, то получатся два кадра, только и всего. Могут возразить и возражают: разве не делится кадр на отдельные внутренние составляющие? А если снята одним кадром сцена или даже весь фильм? Нет, кадр и в этих случаях не делится – можно поделить действие на отдельные моменты, а изображение на отдельные крупности, заключенные в кадре, но не сам кадр. Недаром фильм Линды Венд ер называется «Один кадр».