Чтение онлайн

РОДОХРОЗИТ (марганцевый шпат)

минерал класса карбонатов, MnCO3. Обычно шаровидные и почковидные розовые агрегаты. Твердость 3,5–4; плотность 3,7 г/см3. Встречается в гидротермальных месторождениях. В крупных скоплениях — руда марганца.

РОДРИГЕС ДЕ ЛА КАМАРА (Rodriguez de la Camara)

Родригес дель Падрон (1395 — ок. 1450), галисийский писатель. Автор песен, вошедших в "Песенник Баэны", и романа в стихах и прозе "Вольный раб любви" (ок. 1435).

РОДРИГЕС ЛОБО (Rodriguez Lobo) Франсиско (ок. 1591–1621)

португальский писатель. Пасторальные романы со стихами "Пастух-странник" (1608), "Разочарованный" (1614), сонеты, стансы и песни.

РОДРИГЕС ФРЕЙЛЕ (Rodriguez Freile) Хуан (1566 — ок. 1640)

колумбийский писатель. Искатель приключений. Автор плутовского романа "Теленок" (между 1636 и 1638).

РОДС (Rhodes) Сесил Джон (1853–1902)

организатор захвата англичанами (на рубеже 1880-90-х гг.) территорий в Юж. и Центр. Африке, часть которых составила колонию Родезия. В 1890-96 премьер-министр Капской колонии, один из главных инициаторов англо-бурской войны 1899–1902.

РОДСТВО

в праве — кровная связь между людьми, с наличием которой закон связывает определенные права и обязанности.

РОДСТВО ЯЗЫКОВ

наличие общих черт и регулярных соответствий на разных языковых уровнях у языков, происшедших от одного языка-основы.

РОДЧЕНКО Александр Михайлович (1891–1956)

российский дизайнер, график, мастер фотоискусства, художник театра и кино. Член объединения Левого фронта искусства (ЛЕФ), представитель конструктивизма и производственного искусства, оформитель книги, один из зачинателей рекламы в СССР, фотомонтажа.

РОДЧЕНКО Александр Михайлович [23 ноября (5 декабря) 1891, Петербург 3 декабря 1956, Москва]

российский живописец, график, скульптор, дизайнер, фотограф. Один из основоположников конструктивизма, родоначальник нового вида искусства дизайна. Живописец и график. Родченко учился в Казанской художественной школе (1911–1914) у Н. И. Фешина, затем поступил в Строгановское училище в Москве. К этому времени относилось его сближение с деятелями русского авангарда, такими, как В. Е. Татлин, К. С. Малевич, Л. С. Попова и другими. С 1916 началась совместная жизнь Родченко и художницы В. Ф. Степановой, его верной соратницы до конца дней. В 1916 художник был призван в армию, работал в санитарном поезде. Начиная с выставки "Магазин", организованной в 1916 Татлиным, экспонировал свои работы на многих выставках. В 1917 один из организаторов профессионального союза художников-живописцев, где был избран секретарем "молодой федерации". Вместе с Г. Б. Якуловым, Татлиным и другими работал над оформлением кафе "Питтореск" в Москве (1917). С 1918 по 1921 служил в отделе ИЗО Наркомпроса, заведовал Музейным бюро, был членом художественной коллегии. В конце 1919 вступил в общество "Живскульптарх" (Комиссия по разработке вопросов живописноскульптурно-архитектурного синтеза), в 1920 был одним из организаторов Рабиса. В 1920-30 преподавал на деревообделочном и металлообрабатывающем факультетах Вхутемаса-Вхутеина (в 1928 факультеты были объединены в один — Дерметфак). С 1921 по 1924 работал в Институте художественной культуры (Инхук), где сменил в 1921 В. В. Кандинского на посту председателя. В 1930 был одним из организаторов фотогруппы "Октябрь". Живопись и графика главенствовали у Родченко на первом этапе его художественной биографии; к 1913 относятся ранние работы символико-стилизаторского толка, к 1915 — графические произведения, выполненные при помощи циркуля, линейки и трафарета. Беспредметные картины Родченко родились под влиянием супрематических идей Малевича, но очень скоро он осознал свою индивидуальность, указавшую ему путь, диаметрально противоположный метафизической абстрагированности супрематизма. Период конструктивизма. В 1918-21 художником были сделаны серии объемных конструкций, основанные на принципе использования стандартных элементов; на второй выставке Обмоху (Общества молодых художников, 1921) была представлена серия из свободно висящих пространственных конструкций, состоящих из врезанных друг в друга плоскостей различной конфигурации (это были сборноразборные вещи, легко поддающиеся демонтажу и складированию). В первые послереволюционные годы были осуществлены также серии картин и рисунков, развивавших аналитические идеи Родченко о взаимоотношениях цвета, линии и конструкции (циклы "Композиции движений проецированных и окрашенных плоскостей", "Концентрация цвета и форм", "Линии", "Линизм", цикл рисунков "Композиция и конструкция"). Выставленные в 1921 на групповой выставке "5 х 5" картины Родченко из серии "Гладкие доски" — "Чистый красный цвет", "Чистый желтый цвет" и "Чистый синий цвет" — ознаменовали конец для художника станковой живописи и начало конструктивизма. Конечной целью графических и живописных экспериментов Родченко был переход к конструированию реальных вещей: создание новых предметов превратилось для него в самую существенную художественную задачу. Родченко и Степанова были среди родоначальников конструктивизма, откристаллизовавшегося в самостоятельное направление в русском авангарде. Еще в 1919 Родченко представил на конкурс три варианта киоска, где стремился выявить художественные возможности новой функционально-конструктивной основы сооружения (в частности, он одним из первых увидел в оголенном каркасе новаторскую архитектурную форму); затем был черед проектов Дома Советов (1920), общественного здания принципиально нового типа. Производственное и агитационное искусство. С начала 1920-х гг. внимание мастера переключилось на проблемы производственного и агитационного искусства. Родченко приступил к работе в полиграфии; вместе со Степановой он сформировал новый стиль, став классиком конструктивистского оформления книг, журналов, печатной продукции. Им были созданы образцы типографских шрифтов и иллюстрации для ряда издательств, а также для журналов "Кино-фот", "Огонек", Смена", "Книга и Революция", "Пионер", "Современная архитектура" и др.; с 1923 был оформителем журнала "ЛЕФ", в 1927-28 — "Нового ЛЕФ а"; в 1933-41 работал совместно со Степановой над оформлением журнала "СССР на стройке". Фотомонтаж стал одним из важнейших художественных средств периода полиграфического конструктивизма Родченко — шедевром мастера может быть признано издание поэмы Маяковского "Про это" (1923), оформленное фотомонтажами. Тогда же началось сотрудничество художника и поэта в области советской рекламы (плакаты, вывески, упаковка, значки, марки и т. д.). Стиль конструктивистского оформления Родченко наложил отпечаток на всю предметно-бытовую среду 1920-х гг. Вскоре доминирующее место в его творчестве заняла фотография; начало этому было положено в 1924 исполнением ряда портретов (В. В. Маяковского, Н. Н. Асеева, А. М. Довженко, портрета матери и др.). Мастер портрета, репортажной съемки, жанровых снимков, художник отличался новаторским использованием контрастной светотени, а композиционное построение кадров вызвало появление терминов "перспектива Родченко" и "ложная перспектива Родченко". В 1925 Родченко участвовал в Международной выставке декоративного искусства и художественной индустрии в Париже по четырем разделам и по каждому из них получил серебряную медаль: искусство книги, искусство улицы, театр и ансамбль мебели (проект оборудования Рабочего клуба). Первый опыт сценографии относится к 1920, когда художник спроектировал оформление пьесы А. М. Гана "Мы" (постановка не осуществлена); в 1928-32 исполнил эскизы театральных декораций и костюмов для московских театров, в том числе для постановки пьесы Маяковского "Клоп" в театре им. Вс. Мейерхольда (1929). Возвращение к живописи, фотографии. В 1930-е гг., после декретирования социалистического реализма в качестве единственного стиля и метода, творчество Родченко все чаще и чаще подвергалось шельмованию (травля закончилась исключением мастера из членов Союза советских художников в 1951; восстановлен в 1954). В середине 1930-х гг. возвратился к живописи, написав серию картин на тему цирка и циркачей, со второй половины 1930-х гг. и на протяжении 1940-х гг. создавал декоративно-беспредметные работы. С 1934 оформлял совместно со Степановой репрезентативные альбомы и фотоальбомы, выпускаемые по случаю юбилеев и торжественных мероприятий ("10 лет Узбекистана", 1934; "Первая Конная", 1935-37; "Красная Армия", 1938; "Советская авиация", 1939, и др.). Во время Великой Отечественной войны был эвакуирован вместе с семьей в городе Очер, затем в Пермь; возвратился в Москву в 1942, работал над проектом художественного оформления выставок. В 1943-45 был главным художником московского Дома техники. В конце 1940-х гг. проектировал серию монографических плакатов о В. В. Маяковском, в 1955-56 создал эскизы оформления поэмы Маяковского "Хорошо!" совместно со Степановой. Сочинения: Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма. М., 1982. Литература: Александр Родченко. Варвара Степанова. Будущее — единственная наша цель…: Каталог выставки: Вена, Австрийский музей прикладного искусства; Москва, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Мюнхен, 1991. Karginov G. Rodcsenko. Budapest, 1975. (Переведена на франц. и англ. яз.). А. С. Шатских РОДЫ

сложный физиологический акт изгнания плода и последа из полости матки. У человека нормальные роды наступают в среднем после 10 акушерских месяцев беременности (280 сут, 40 нед), когда плод становится зрелым и способным к внеутробному существованию. Различают 3 периода родов: 1-й — раскрытие шейки матки, 2-й — изгнание плода, 3й — рождение последа. В начале родов появляются регулярные сокращения матки — схватки. Во 2-м и 3-м периодах к ним присоединяются потуги (сокращения мускулатуры матки с одновременным сокращением мышц брюшного пресса и диафрагмы). В конце 1-го периода родов обычно изливаются околоплодные воды. В процессе родов женщину называют роженицей, после родов — родильницей. У млекопитающих животных сроки наступления родов зависят от вида животного; в течении родов различают те же три периода.

РОЕНИЕ ПЧЕЛ

размножение пчелиной семьи. Естественное (отлет из улья матки с частью молодых пчел) и искусственное (отделяют от семьи часть пчел и подсаживают к ним матку или дают им зрелый маточник, т. е. образуют новую семью).

РОЖА (от польск. roza, букв. — роза)

инфекционное заболевание, вызываемое стрептококком прогрессирующее воспаление преимущественно кожи (резко отграниченная краснота, припухлость, болезненность), чаще на лице, голове или конечностях; повышение температуры тела.

РОЖА СВИНЕЙ

инфекционная болезнь. Симптомы: септицемия и характерная сыпь на коже. Заражение через желудочно-кишечный тракт, кожу, органы дыхания. Болеет и человек (эризипелоид).

РОЖАНИЦЫ

женские божества славяно-русской мифологии, покровительницы рода, семьи, домашнего очага. Ср. Род (в мифологии).

РОЖАНСКИЙ Дмитрий Аполлинариевич (1882–1936)

российский физик, основатель отечественной школы радиофизиков и радиотехников, членкорреспондент АН СССР (1933). Брат Н. А. Рожанского. Руководил разработкой первых КВ передатчиков, исследованием распространения КВ излучения, разработкой первых советских импульсных локаторов. Труды по электрическим разрядам в газах.

РОЖАНСКИЙ Николай Аполлинариевич (1884–1957)

российский физиолог, академик АМН (1945). Брат Д. А. Рожанского. Предложил показатель питательной ценности белков. Исследовал физико-химические свойства крови. Труды по физиологии аппетита, труда, кровообращения.

РОЖДАЕМОСТЬ

частота рождений в определенной группе населения: количество живорожденных детей на 1 тыс. населения за 1 год. Наряду со смертностью, детской смертностью и продолжительностью жизни — важный показатель естественного движения населения.

РОЖДЕСТВА ОСТРОВ (Кристмас)

атолл в Тихом ок., в группе о-вов Лайн. Территория государства Кирибати. 359 км2. Плантации кокосовой пальмы.

РОЖДЕСТВА ОСТРОВ (Кристмас)

(Christmas Is& в восточной части Индийского ок.; под управлением Австралии. 156 км2. Население 2 тыс. человек (1986). Высота до 356 м. Крупные месторождения фосфоритов.

РОЖДЕСТВЕНСКИЙ Валерий Ильич (р. 1939)

летчик-космонавт СССР (1976), полковник, Герой Советского Союза (1976). Полет на "Союзе-23" (октябрь 1976).

РОЖДЕСТВЕНСКИЙ Василий Васильевич (1884–1963)

российский живописец. Член "Бубнового валета". Тонкие по цвету эмоциональные пейзажи, натюрморты, жанровые сцены.

РОЖДЕСТВЕНСКИЙ Всеволод Александрович (1895–1977)

русский поэт. В сборниках "Земное сердце" (1933), "Окно в сад" (1939), "Русские зори" (1962) — верность культурным традициям, тема настоящего и прошлого Санкт-Петербурга. Мемуары; работы о А. С. Пушкине.

РОЖДЕСТВЕНСКИЙ Геннадий Николаевич (р. 1931)

российский дирижер, народный артист СССР (1976). Герой Социалистического Труда (1990). В 1951–1960 и 1965-70 главный дирижер Большого театра. В 1961-74 главный дирижер и художественный руководитель Большого симфонического оркестра центрального телевидения и радиовещания. В 1974-85 главный дирижер Московского камерного музыкального театра, с 1980 симфонического оркестра Министерства культуры СССР. С 1974 главный дирижер ряда зарубежных оркестров. Профессор Московской консерватории (с 1976). Ленинская премия (1970).

РОЖДЕСТВЕНСКИЙ Дмитрий Сергеевич (1876–1940)

российский физик, один из организаторов оптической промышленности, основатель ленинградской школы оптиков, академик АН СССР (1929). Труды по исследованию аномальной дисперсии света в парах металлов, атомной спектроскопии, теории микроскопа. Организатор и первый директор (1918–1932) Государственного оптического института (ГОИ).

РОЖДЕСТВЕНСКИЙ Константин Иванович (р. 1906)

российский мастер оформительского искусства, народный художник России (1976), действительный член АХ (1979). Создатель пространственно-многоплановых экспозиций, основанных на синтезе искусств. Главный художник советских павильонов на Всемирных выставках в Брюсселе (1958) и Осаке (1970).