Чтение онлайн

Во время второй мировой войны японцы в этих местах силами пленных американцев и англичан строили мост через реку. Эти события даже описаны в романе Пьера Буля «Мост через реку Квай». Возможно, кто-то из пленных узнал от местных жителей, которые тоже присутствовали на стройке, о существовании Пещеры танцующих скелетов. Вернувшись после окончания войны домой, он мог рассказать об этом своим соседям, а от них информация пошла дальше и наконец достигла ушей антропологов.

В 1992 году сюда пришел американский антрополог Дэвид Воддл со спутниками. Но назад он не вернулся. На их поиски отправилась группа под командованием Перри Уинстона и Роя Клайва. Проводники отказались сопровождать экспедицию до самого конца. Пришлось американцам полагаться на собственные силы и удачу. Удача их не обманула: они нашли пещеру и равнину перед ней, о которых писал Дэвид Воддл перед последним своим путешествием. В первую же ночную стоянку на равнине спасатели услыхали странные звуки, напоминающие дробь многих молоточков по камню. На другой день они нашли в зарослях почти разложившиеся трупы и по обрывкам одежды опознали Дэвида Воддла и двух его спутников. Антропологи погибли насильственной смертью: кто-то проломил череп и грудную клетку всех трех тупым предметом. Но при этом все вещи остались на месте, убийца ничего с собой не взял. Войдя в пещеру, к которой так стремился американский ученый и которая стала причиной его смерти, Уинстон и Клайв нашли в ней множество человеческих скелетов в самых разнообразных позах: кто лежал, кто сидел, привалившись к камню, кто стоял. Некоторые были даже подвешены к потолку на лианах. И у всех были проломлены черепа и грудные клетки, как у Дэвида Воддла со спутниками.

В наступившую ночь снова послышался дробный стук молоточков, который американцы слышали сутками раньше. На этот раз сомнений в природе и источнике звуков не было: так стучат друг о друга кости и доносились эти звуки из окрестностей пещеры. Американцы не спали всю ночь. Лишь в полдень люди подошли к пещере снова. На этот раз все скелеты в пещере располагались по-другому. С целью поймать того, кто перетаскивал скелеты и убил Дэвида Воддла, было принято решение устроить засаду возле пещеры. В засаду отправились Уинстон и один из рядовых членов экспедиции. Американцы вооружились пистолетами и кинокамерами, позволяющими снимать в темноте, поэтому были уверены в успехе. Остальные вернулись в лагерь. Наступила ночь....

И снова раздался дробный стук костей, как сутки назад. Но других звуков, характерных для любого тропического леса, спасатели не слышали. Не слышно также было людских криков или выстрелов. А утром потрясенные спасатели нашли трупы своих товарищей с проломленными черепами и раздавленной грудной клеткой. Это произвело на остальных настолько жуткое впечатление, что они постарались как можно быстрее покинуть равнину, забрав трупы. Но один из них все же осмелился перед уходом еще раз заглянуть в пещеру и там он увидел на костях скелетов свежую запекшуюся кровь. Естественно, вернувшимся спасателям не поверили об оживающих в ночи скелетах. Отчет о результатах экспедиции не был предан гласности, однако новая экспедиция уже готовится.

Если настоящая информация соответствует истине, тогда мы имеем дело с самым настоящим зомби. Однако не ясно, как действует этот зомби. У скелетов, которых видели Уинстон и Клайв, мышц уже не было. Поэтому не ясно, как могли скелеты передвигаться. Конечно можно предполагать обычный телекинез. Но тогда не понятно, зачем использовать для убийства людей скелеты, если можно просто подобрать камень потяжелее и обрушить его на ничего не подозревающих путников. И есть еще один подозрительный момент: подвешенные на лианах в пещере некоторые скелеты. Во влажном климате оборванная лиана должна гнить довольно быстро. Даже если кто-то когда-то подвесил скелет к потолку на лианах, через один-два десятка лет кости должны будут рухнуть на землю. Поэтому возникают серьезные сомнения в достоверности этой истории.

В первой половине 20го столетия с изданием книг Александры Дэвид-Неэль стала известной возможность создания разумного призрака-зомби, носящего название «тульпа». Эта женщина много лет путешествовала по Индии, Непалу и Тибету, долго жила в буддистских монастырях Востока, искала древнее знание в монастырских библиотеках, и даже сумела посетить тибетскую столицу город Лхасу, куда доступ иностранцев в те времена был строжайше запрещен. В своей книге «Маги и мистики Тибета» Александра Дэвид-Неэль описывает, как она создавала тульпу по примеру тибетских монахов. Для этого она в течение полугода создавала в своем воображении образ добродушного толстоватого монаха. В терминах европейской эзотерики это называется визуализацией, в терминах тибетского буддизма это можно назвать медитацией на заданном образе. Постепенно образ монаха становился все ярче и конкретнее, и даже стал проявлять некоторые признаки самостоятельности. Однажды его даже увидел местный монах, приносившей путещественнице молоко.

Но со временем нрав этого монаха-тульпы стал меняться в худшую сторону. Он стал являться без спроса, добродушие сменилось озлобленностью. Местные монахи посоветовали женщине не рвать связь с созданным тульпой, т. к. это все равно не возможно, а «поглотить» созданный образ. Полгода потребовалось женщине, чтобы преодолеть сопротивление тульпы.

Академическая европейская наука полагает, что тульпа — это всего лишь галлюцинация мозга. Но если созданный образ видят другие люди, не имевшие никакого отношения к созданию тульпы, это галлюцинацицией быть уже не может. Тибетские монахи утверждают, что право на создание тульпы имеют только очень высокодуховные люди, полностью отработавшие свою карму и уже готовые навсегда выйти из круга сансары. Только у таких людей тульпа получается безопасной для человека. Во всех других случаях происходит перерождение тульпы в коварного злобного монстра, стремящегося выйти из повиновения своему хозяину и отправиться в «свободное плавание» по нашему физическому миру, что и имело место в случае с Александрой Дэвид-Неэль. В особо тяжких случаях тульпа в своих попытках обрести свободу может даже убить того, кто его породил. Возможно, отголоски таких событий нашли свое отражение в повести о Франкенштейне.

Какую практическую пользу может принести технология создания зомби? Польза может заключаться в возможности фотографирования других миров. Иные планеты или галактики нашего физического мира можно снимать обычным фотоаппаратом, перенося его в нужное место с помощью обычного телекинеза или телепортации. Но есть большие сомения в том, что обычным фотоаппаратом можно снимать картины более тонких миров, к которым относится то, что мы называем раем и адом. Фотопленки сделаны из обычного физического вещества, поэтому трудно сказать заранее, насколько успешно они будут фиксировать явления иного мира. И здесь на выручку может придти способ фотографирования через состояние зомби.

В 70х годах 20го века советский психиатр В.Крохалев, работая с больными шизофренией, сделал удивительное открытие. Он решил однажды проверить, насколько соответствуют реальности те видения, которые видят шизофреники. Для этого он приобрел обычную маску от акваланга, убрал в ней стекло, а взамен установил фотоаппарат, который через зрачок глаза пациента был нацелен прямо на сетчатку его глазного дна. И затем стал делать фотографии. Оказалось, что все видения шизофреников легко фиксируются фотопленкой.

Было дано такое объяснение данному факту. Между мозгом и нашими органами чувств имеется не только прямая, но и обратная связь. Информация может идти не только от глаз, ушей, носа, кожи или языка к мозгу. Она может идти также в обратном направлении. Если информация идет от мозга к глазам, тогда на сетчатке глазного дна будут вырисовываться те образы и картины, которые человек в это время придумывает или воображает. И эти картины можно зафиксирровать на фотобумагу. Эту особенность человеческого организма можно использовать для фотографирования тонких миров.

В принципе, каждый желающий может очень легко в этом убедиться на собственном примере. Для этого надо изготовить простую картинку на кусочке плотной бумаги. Например, я рисовал красный треугольник на зеленом квадратном фоне. Затем я концентрировал взгляд в центральной точке нарисованной картинки и смотрел в эту точку около минуты не мигая и не отводя взгляда. Оказалось, что это не так-то просто сделать. Очень быстро у меня появлялось сильное желание отвести взгляд в сторону или моргнуть. Приходилось изо всех сил напрягать зрение и не поддаваться искушению. Через минуту я откладывал картинку и начинал смотреть в пустую белую стену перед собой. Вначале ничего не происходило. Но затем на фоне стены постепенно проступал квадрат с треугольником внутри. По своей форме картинка была в точности такая же, как на бумаге. Зато цвета были другие: треугольник внутри был зеленым, а квадратный фон вокруг был красным. Оказалось, что формы всегда остаются неизменными, а цвета всегда меняются. При этом зеленый цвет всегда меняется на красный, белый на черный, синий на желтый и наоборот.

Я предлагаю следующее объяснение данному феномену. В зрительных рецепторах сетчатки глазного дна имеются атомы фосфора. А фосфор обладает замечательной способностью: будучи некоторое время на свету, он поглощает энергию светового излучения и затем в темноте переизлучает ее, светится. Когда мы рассматриваем некоторый предмет, не стараясь концентрировать взгляд на каком-нибудь отдельно выделенном элементе его поверхности, мы постоянно перемещаем взгляд от точки к точке. В этом случае световой луч постоянно скользит по глазному дну, не задерживаясь на одном месте. Следовательно, фосфор в зрительных рецепторах не успевает накопить достаточное количество световой энергии. Но если мы будем сравнительно долго держать взгляд на одном месте, световой луч также будет освещать одно место глазного дна. Фосфор в этом месте поглощает много световой энергии и потом, когда мы откладываем картинку в сторону и смотрим на белый фон, он начинает излучать поглощенную ранее энергию. В итоге на сетчатке глаза проступает изображение картинки и мы видим ее так, будто она висит у нас перед глазами. Если теперь мы нацелим на сетчатку глаза фотообъектив, как это делал В.Крохалев в своих экспериментах с шизофрениками, излучение от фосфора даст на фотопленку нужное изображение.