Чтение онлайн

А вот еще одно приспособление, в принципе не только для очкариков, — антитуманная насадка CANON Anti-Fog Eyepiece Ec. Предназначена для фотоаппарата EOS-1V. Препятствует запотеванию поверхности окуляра видоискателя, что особенно полезно для работы при низких температурах. Эффект достигается благодаря специальному поглощающему влагу полимеру, нанесенному на поверхность стекла (рис. 1.23).

Увеличительный окуляр SECU-LINE U-13C для использования с широким спектром фотокамер различных производителей. Развитие современных цифровых технологий серьезно затронуло и пленочную фотографию, даже те же видоискатели. Появилось устройство, одеваемое на видоискатель, вы получаете картинку как на цифровой камере в виде электронного мониторчика (рис. 1.24). Однако стоимость самого устройства сопоставима с большинством моделей полупрофессиональных камер. Однако для людей, которые носят очки — возможно, это единственный выход, если очень хочется заниматься пленочной фотографией.

ZIgView SC–V100R фирмы SECU-LINE — цифровой видоискатель для зеркальных фотокамер. Устройство прикрепляется к оптическому видоискателю фотоаппарата с помощью входящих в комплект переходников. ZigView SC–V100R передает изображение из видоискателя на собственный дисплей, вращающийся на 360 градусов (есть возможность увеличения части изображения). С помощью идущего в комплекте шнура видоискатель работает как спусковой тросик с фотоаппаратами Canon EOS 350D, Canon EOS 400D, Pentax и Samsung. Доступна функция длительного удержания открытого затвора. С помощью дополнительно приобретаемых переходников возможно соединение с другими моделями фотоаппаратов. Также устройство выполняет функцию управления интервальной фотосъемкой с широким диапазоном настроек временных интервалов и количества срабатываний. Модель позволяет производить фотосъемку движущихся объектов, реагируя на перемещение объекта с помощью встроенного датчика движения, который имеет широкий диапазон настроек. Видоискатель совместим с фотоаппаратами Canon EOS 350D, Canon EOS 400D, Pentax K100D, Pentax K10D, Pentax K110D, Samsung GX-1L, Samsung GX-1S — без ограничений, с Nikon D200, Nikon D80, Nikon D40, Nikon D2Xs, Canon EOS 30D, Canon EOS 5D, Canon EOS 1D, Canon EOS 1Ds, Canon EOS 1Ds Mark П, Canon EOS 1Ds Mark IIn и Sony A100 с потерей функции спускового тросика, интервальной съемки и съемки по датчику движения. В полной мере реализовать возможности ZigView SC–V100R с этими моделями можно приобретя соответствующие переходники. Стоимость 300 долларов.

Не во всех камерах видоискатели одинаковые, и речь не о разнице между дальномерными камерами и зеркальными. Даже сами зеркальные камеры дают фотографу разную картинку в видоискателе. Как правило, при покупке камеры на этот параметр мало кто обращает внимание, однако это важный параметр. От него зависит, как вы скомпонуете кадр.

Особенно этот параметр важен в случае, если вы снимаете панораму, где при широкоугольной оптике, т. е. при большом угле съемки, в кадр попадает большое количество деталей. И если ваш видоискатель отрезает небольшие кусочки от картинки, которую вы должны были бы видеть, это может привести к включению в итоговую фотографию объектов, которые вы бы не хотели там увидеть. А если вы применяете сверхширокоугольный объектив, то вероятно в кадр могут попасть и ваши ноги, особенно если видоискатель отображает только 90 % итоговой картинки. Именно поэтому профессиональная техника стремится к тому, чтобы отображать до 99 % получаемой итоговой картинки.

Мы уже давно привыкли, что большинство камер выводят служебную информацию снизу кадрового окна или сбоку от него. Но, как правило, мало кто задумывается о влиянии этой информации на итоговый снимок. Нет, информация нужна, и очень хорошо, что она отображается в кадровом окне, с ней гораздо проще работать, более оперативно можно не отрываясь от кадрового окна сменить режим съемки, посмотреть количество оставшихся кадров или уровень текущей экспозиции. Дело тут в другом. На уровне подсознания мы включаем эту информационную полоску в компоновку кадра, из-за нее немного смещаются точки золотого сечения и т. д. Все это приводит к тому, что вы получаете фотографию, отличную от той, которую задумали. Конечно, отличия незначительные, но их можно сравнить с последующим кадрированием. Вам придется обрезать фотографию.

Обычно на камерах со сменной оптикой имеется значок «перечеркнутый кружок» (рис. 1.25). Это значок плоскости пленки или фотоматрицы. Чаще всего на него никто не обращает внимания, но, тем не менее, это важный элемент камеры, который позволяет вам использовать на своей камере любой нестандартный объектив или объектив, изготовленный самостоятельно (например, объектив «игольное ушко»). Сам значок обязательно располагается в плоскости пленки, его горизонтальная линия и есть плоскость пленки. Измерив от этой горизонтальной линии расстояние до любой точки, вы можете получить расстояние от пленки до объектива и т. д. Кстати, на цифровых камерах со сменной оптикой осталась такая же традиция, но там расстояние измеряется до светочувствительного сенсора. Зная фокусное расстояние и расстояние до пленки, легко и просто склеить тубус из черного картона к любой линзе или объективу (например, объективу от микроскопа) и использовать их с вашей камерой в ручном режиме замера экспозиции. Конечно, такой «эрзац-объектив» предназначен исключительно для специальных или творческих целей.

В мире за долгие годы существования фотографии было выпущено огромное количество фотокамер. Все они имеют свою конструкцию, но, как правило, состоят из похожих элементов и работают по схожим принципам.

Первоначально камеры не имели тех приспособлений, которые имеет современная камера, вместо затвора — крышечка, закрывающая объектив, вместо привычного уже кольца — горизонтальное перемещение объектива путем вытаскивания или заглубления в корпус камеры. С развитием технического прогресса совершенствовались конструкции камер и объективов.

Первым приспособлением для наводки на резкость, пожалуй, следует признать матовое стекло. Перемещая объектив или линзы объектива, фотограф добивается резко изображенной картинки на плоскости матового стекла. Как ни удивительно, этот способ остался одним из самых надежных, и большинство зеркальных камер имеют встроенное в систему фокусировки фотоаппарата матовое стекло, как резервную систему, на случай, если по какой-то причине автоматика камеры не справляется с автофокусом.

Существенным прорывом вперед можно считать появление на объективах камер шкалы расстояний, позволяющей точно наводить объектив на объект съемки, шкалу глубины резкости и символьный индикатор расстояний. Это удивительное и простое решение. На край объектива нанесены символы, соответствующие предметам съемки. Например — для макросъемки и съемки на ближних расстояниях — это цветок, символ бюста человека — соответствовал портрету и съемке на расстояние от 2 м, группа людей — для группового портрета, а изображения здания — для съемки с расстояния 10–15 метров, знак бесконечности для съемки на большем расстоянии. Это простое приспособление позволило многим фотолюбителям быстро сделать первые шаги в мире фотографии. Но, по сути, это модифицированная шкала расстояний.

С развитием микроэлектроники, а затем и микропроцессорной техники, стали появляться и совершенствоваться системы автофокуса, т. е. системы, позволяющие камере в автономном или полуавтоматическом режиме наводить объектив на резкость.

Большинство современных систем автофокусировки используют системы, основанные на освещении объекта инфракрасным светом и распознавании с помощью оптических электронных датчиков угловых расстояний проецируемой на объект, невидимой для глаза инфракрасной сетки из пересекающихся линий или на использовании доплеровского эффекта. Я не буду слишком долго останавливаться на принципах работы систем автофокуса, вы с легкостью самостоятельно найдете достаточно много технической литературы, описывающей принципы работы всех систем автофокуса.

Скажем только о некоторых из них. Прогрессивной, но не прижившейся новинкой было применение в камерах автофокусировки по ультразвуку, первой новинку попробовала фирма Palaroid, второй удивительной разработкой системы автофокуса является лазерная фокусировка от фирмы Sony, в отличие от инфракрасных систем, тут лазерные лучи образуют сетку. Наиболее фантастичной и, пожалуй, непревзойденной является система фокусировки по зрачку глаза, позволяющая оператору одним движением зрачка переключать фокус камеры с одного объекта съемки на другой, такая система реализована в ряде камер компании Canon. Я сам снимаю такой камерой Canon EOS 3 и могу подтвердить, что она очень хорошо справляется с 45 зонами фокусировки, позволяя мгновенно переключать систему автофокуса от объектов, расположенных у ваших ног, на объекты, расположенные на почтительном расстоянии, помогая системе автофокусировки распознать объект, на котором надо будет производить фокусировку объектива. Например, вы можете одним взглядом «выдернуть» человека из толпы людей. Это настоящий подарок для большинства журналистов. К недостаткам данной системы относится необходимость периодической калибровки для разных условий съемки, к сожалению, существует мнение, что данная система не очень подходит людям, использующим очки. Однако с очками и контактными линзами она прекрасно работает, несмотря на предрассудки многих фотографов.

Что отличает профессиональные камеры от любительских мыльниц? Ответить на такой вопрос с наскока довольно сложно, но, пожалуй, все вы сразу выделяли из толпы людей с камерами, имеющими большие объективы. Далеко выступающий объектив сразу бросается в глаза.

Все правильно, объектив — одна из важных составляющих хорошей фотографии. Возможность менять объективы отличает профессиональные и полупрофессиональные камеры от мыльниц. В свою очередь, объективы будут влиять на класс фотоаппарата в целом. Бюджетный объектив будет отличаться более низкой светочувствительностью, более простыми конструктивами, меньшим количеством линз, пластиковым креплением к корпусу.

И напротив, профессиональные объективы отличаются весом, надежностью, увеличением количества линз и сложных инженерных и оптических схем, применяемых при конструировании объектива.

Различия лишь в незаметных фотолюбителю нюансах, проявляющихся при большом увеличении, но невидимых на любительских снимках. И профессиональные, и любительские объективы позволяют получать в большинстве своем сопоставимые результаты при грамотном их использовании, только на профессиональных моделях их достичь проще, и они надежнее в работе.