Чтение онлайн

полное освобождение от фильма происходит в тот момент, когда мы переступаем

второй Порог. Если человеку удастся осуществить это в течение одной жизни, то

есть разорвать крут с первого раза, он больше никогда к нему не вернется. Но такое

случается крайне редко: это удел праведных. Обычно для освобождения от фильма

требуется несколько жизней —несколько спиралей2.

Всякий виток1 с необходимостью предполагает Время, в котором осуществля-

ется, и потому может показаться перевоплощением. На самом же деле это не что

иное, как возвращение к внешней жизни. Подобное псевдо-перевоплощение не но-

сит ни сознательного, ни личного характера: в фильм, в полном забвении своего

предыдущего опыта, возвращаются те же актеры.

Изменение становится возможным, когда сознательные усилия человека уве-

личивают воздействие фактора Времени, расширяя восприятие Настоящего.

При развертке фильма по спирали его содержание меняется двояким образом:

на протяжении каждой спирали (т. е. в течение каждой жизни) и от спирали к

спиpaли. Исподволь меняется состав исполнителей, сюжет и реквизит. Но два фак-

тора все-таки остаются неизменными: общая цель — добраться до второго Порога

и преодолеть его, — а также само условие этого преодоления: уплата и ликвидация

всех кармических долгов, накопившихся как за эту жизнь, так и на предыдущих

спиралях. Зафиксированный в Традиции опыт гласит: перед вторым Порогом лю-

бой жизненный сюжет должен быть исчерпан.

Это тяжелая и сложная работа, потому что человек постоянно совершает ошиб-

ки. Как, вероятно, уже понял читатель, подняться по спирали — т. е. взобраться по

Лестнице — может только тот, кто успел впитать в себя определенное количество

влияний-«В», а значит обладает более или менее развитым магнитным центром.

Следует подчеркнуть, что это состояние ни в коей мере не является гарантией от

дальнейших ошибок. Дело в том, что с самого начала его восхождения по Лестнице

за человеком наблюдают, в особенности если его усилия искренни — т. е., можно

сказать, на грани невозможного. Великое эзотерическое Братство готово протя-

нуть ему руку помощи. Эта помощь принимает форму случайных встреч или счас-

тливого стечения обстоятельств. Такая поддержка, однако, не освобождает его от

необходимости и далее работать все столь же усердно. К тому же предлагаемая

помощь зачастую остается невостребованной, поскольку человек либо не прислу-

шивается к якобы случайным советам, либо не понимает значения благоприятных

обстоятельств и открывающихся перед ним возможностей, использование которых

значительно сократило бы путь к цели. Все еще оставаясь более чем наполовину во

власти Иллюзии, он по-прежнему то и дело действует под влиянием импульсов, а

порою вообще устраивает бунт против того, что сам же признал в качестве безус-

ловного идеала, необходимого к достижению. В большинстве случаев вместо того,

чтобы распутать, воспользовавшись возможностью, те или иные ситуации, повто-

ряющиеся на каждой спирали, он, напротив, вносит лишь дополнительную путани-

цу в фильм, прежде всего в отношения с окружающими. Важно понять, что пока

человек не достиг второго Порога и не преодолел его, он обречен начинать все

сначала. Каждая очередная спираль будет вновь начинаться в пустыне, где ему

вновь придется распознавать влияния-«В», преодолевать первый Порог и взбирать-

ся по Лестнице, ступень за ступенью. Правда, ни одно сознательное усилие не

остается втуне; но опыт, приобретенный на одной спирали, в одной «пьесе», про-

является на следующей разве лишь в виде врожденных склонностей, т. е. одарен-

ности в каком-либо плане, или в необъяснимом ощущении давнего знакомства с

теми или иными участниками фильма.

Одно из главных в этом смысле препятствий состоит в том, что человек, как

правило, приходит к мыслям об эзотерической эволюции только в преклонном

возрасте, уже накопив на своем счету более чем достаточно совершенных ошибок

и житейских осложнений. Такие осложнения объясняются среди прочего тем, что

он вовлекает в свой фильм новые персонажи, совершенно чуждые сценарию, т. е.

глубинному смыслу его жизни, который определяет собственное назначение ис-

полнительского состава1. Нередко он, например, связывает себя совершенно слу-

чайными и нелепыми обязательствами, тогда как более всего нуждается в макси-

мальной свободе действий, чтобы наверстать время, затраченное на столь же неле-

пые предприятия и дела, не имевшие никакого отношения к эзотерической работе.

Придет день, когда ему откроется крайняя серьезность, почти безвыходность

его положения. При этом наихудшее решение — попытаться одним ударом разру-

бить узел, разорвать сети знакомств и обязательств, которые человек сам же сплел.

Он не только не достигнет желанной свободы, но лишь усугубит свое рабство

новым, еще более тяжким и бессмысленным. В главе XVI мы бегло обрисовали

позицию, которую человек должен занять по отношению к окружающим. Теперь

укажем меры, ускоряющие приближение свободы — финала «пьесы».

В конце спирали мы должны усвоить разницу между фильмом, каким он был

задуман при рождении, и тем, во что он превратился к моменту смерти2. Чтобы

подвести баланс двух этих состояний, необходимо, как и в бухгалтерском деле,

подсчитать актив и пассив, а затем —прибыль и убыток. Это и будет объективным

итогом прожигой жизни. Такая бухгалтерская сводка представит основные элемен-

ты для создания фильма в начале следующей спирали. Если бы в этом новом опыте