Чтение онлайн

Под стартовой площадкой была построена бетонная, защищённая от взрыва комната с полом на пружинах. Она могла вмещать 20 человек в течение 3 дней и пережить взрыв „Сатурна-5“. В случае опасности мы могли быстро спуститься к основанию башни, затем соскользнуть по 40-футовому желобу через основание мобильной башни и прямо через саму бетонную площадку. Желоб заканчивался в „резиновой комнате“ – небольшом помещении, выложенном резиновыми амортизаторами, чтобы смягчить удар» [14].

Конечно, «Фюрер» ничего не сообщил о мистификации, но сам факт существования описанного им убежища позволяет легко выстроить дальнейшую цепь событий.

После закрытия за астронавтами люка в корабле, что происходило на глазах у свидетелей, «Фюрер» удалял всех посторонних (что было вполне естественно и подозрений ни у кого не вызывало), затем открывал люк, выпускал астронавтов из корабля и сопровождал в «резиновую комнату», где они спокойно пережидали старт пустой ракеты. Затем, когда вся приглашённая публика покидала космодром, их тайно перевозили в специальную лабораторию, где они уже работали по готовому сценарию, имитируя переговоры с Центром управления полётами.

Последний абзац – это наш логический вывод. Система эвакуации из корабля – это факт, но как можно его интерпретировать иначе, чем прямая аналогия с обычным фокусом, который демонстрируют на сценах иллюзионисты? Наверняка многие из вас видели такие фокусы: в ящик на сцене входит девушка – ассистент артиста, тот накрывает ящик куском ткани, произносит заклинания, сдёргивает с ящика ткань, открывает его – а там пусто! А уже через несколько секунд девушка появляется из второго ящика, который до этого был пустым и показан публике для обозрения.

Против такой интерпретации выступает только одна официальная версия: эта система была построена для спасения астронавтов на случай внезапного взрыва, который «можно сравнить со взрывом небольшой атомной бомбы», как написал «фюрер» в своей книге.

Но если происходит такой взрыв, о каком спасении экипажа корабля можно говорить? Мгновение – и никого в живых уже нет!

То есть система эвакуации по сценарию спектакля была обязательна, а скрыть от персонала космодрома сам факт её строительства и существования было невозможно. Вот и появилась версия о заботливом отношении к астронавтам на всех этапах полёта, включая самый первый, предстартовый. Думаем, что именно для продвижения этой версии и была написана вся книга «Неразрывная цепь».

Есть ещё два факта в пользу именно нашей версии.

Первый: 27 января 1967 года американский экипаж в составе трёх человек – Вирджила Гриссома (Virgil Grissom), Эдварда Уайта (Edward White) и Роджера Чаффи (Roger Chaffee) сгорел в головной части ракеты-носителя «Сатурн» во время тренировки к полёту. В густом дыму горящего пластика, воспламенившегося от короткого замыкания в проводке, астронавты задохнулись прежде, чем успели открыть люк.

А ведь это был не взрыв, о вероятности которого писал «Фюрер» в своей книге, и от последствий которого должен был спасти эвакуационный механизм.

Второй факт: на американских кораблях есть реальная система аварийного спасения (САС), которая имеет высокую скорость срабатывания и способность увести отсек с экипажем на безопасное расстояние от носителя при любых обстоятельствах, вплоть до взрыва или неуправляемого падения. САС имеет даже собственные двигатели для отделения корабля от носителя, набора высоты и увода от ракеты. Вот эта система уже действительно может спасти астронавтов при возникновении опасной ситуации (но не взрыва, конечно!), так что в строительстве жёлоба не было никакой необходимости.

После старта пустой ракеты наступает вторая часть Марлезонского балета – демонстрация в эфире высадки астронавтов на Луну, водружения американского флага и весёлых прыжков при низкой гравитации.

Специалисты по секундам и пикселям разобрали весь отснятый «на Луне» фото- и киноматериал и нашли в нём десятки грубых ляпов и нестыковок.

Американский профессиональный фотограф с полувековым стажем Джек Уайт (Jack White), специалист в области фотоанализа, в течение более трёх лет исследовал все имеющиеся фото экспедиций «Аполлонов» и в итоге написал:

«Я поражаюсь достижениям космического телескопа „Хаббл“, который показывает нам фотографии мира мечты из бесконечности дальнего космоса. И снимки с Марса тоже помогают нам понять нашу Вселенную. Но тысячи честных служащих НАСА будут шокированы и опечалены известием о тёмных секретах сорокалетней давности – полётах „Аполлона“ на Луну. Исследование документов НАСА обнаруживает ужасный скелет, гниющий в их собственных досье, – грандиозный обман. Очень немногие сотрудники НАСА знали об этом мошенничестве, и по сей день оно по-прежнему скрывается неким тайным хранителем ключей „национальной безопасности“. Скорее всего, это был СОВЕРШЕННО СЕКРЕТНЫЙ политический и военный проект.

Этот скелет в шкафу НАСА задокументирован самим космическим агентством. А имеющиеся факты бесспорны». [15].

Сомнений в подлинности полёта на Луну добавили британские кинематографисты – всего через год после «успешного запуска» они выпустили художественный фильм про Агента 007 Джеймса Бонда «Бриллианты навсегда», в котором в юмористической форме показали, как в секретном кинопавильоне были сняты все «лунные кадры» [16].

Это, конечно, не факт, но согласитесь, что появления подобного фильма о полёте Юрия Гагарина даже представить невозможно!

Элементом постановки были и переговоры астронавтов с Центром управления полётами. Многие наверняка помнят ставшую знаменитой фразу «Хьюстон, у нас проблема…», произнесённую командиром «Аполлона-13» Джеймсом Лоуэллом (James Lowell) во время «полёта на Луну» в 1970 году.

А переговоры Нила Армстронга из первой «лунной экспедиции» «Аполлона-11» и вовсе вошли в историю, вызвав в обществе оживлённую дискуссию об инопланетянах на Луне. Предназначенные сугубо для Хьюстона, они были каким-то образом перехвачены американскими радиолюбителями, а позже эти наблюдения и реплики астронавтов были удалены НАСА из официальной передачи о посадке на Луну, что многократно повысило степень их достоверности. Вот как они выглядели.

«Армстронг: Вокруг вижу много небольших кратеров. – Неожиданно, как видно, под влиянием того, что он вдруг увидел, и что его взволновало, понизив голос, он продолжает: – Они диаметром от 182 до 457 футов (от 6 до 15 метров)… – Его голос дрожит, он продолжает: – И… на расстоянии около полумили (800 м) от нас видны следы, которые похожи на оставленные танком…

Чуть позже, после выхода из посадочного модуля:

Армстронг: Что это? В чём, чёрт возьми, дело? Я хотел бы знать правду, что это такое?!