Чтение онлайн

Первым профессиональным художником-реставратором по коврам в ЦНРМЦР был Рагим Ганахи. Отлично владея приемами ковроткачества, этот талантливый мастер охотно делился секретами своего искусства с учениками. И по сей день наши реставраторы используют методику Ганахи.

При реставрации старинных ковров ручной работы сотрудницам отдела приходится применять как новейшие технические методы (например, химический анализ красителей, проводимый отделом научных исследований), так и «бабушкины» способы. Шерстяные нити для восстановления поврежденных участков окрашиваются натуральными, традиционными красителями, полученными из местных видов растений – шафрана, граната, шелковицы (благо все это растет в республике). Прежде чем приступить к работе, тщательно изучается основа ковра, высота и густота ворса, рисунок узора и т. д. Даже при очистке ковров и ковровых изделий применяется народный метод – мытье посредством «гилаби» (разновидность бентонитовой глины).

Вообще методология реставрации произведений коврового искусства, разработанная и применяемая ЦНРМЦР, основана по большей части именно на традиционных приемах и способах народного ковроделия. Ее преимущество состоит в том, что она, с одной стороны, будучи основана на исторических традициях ковроткачества, достаточно точно соответствует подлинной технологии коврового искусства, а с другой – глубоко органична по отношению к изделиям, нейтральна по своему воздействию и в любых обстоятельствах позволяет ликвидировать все возможные последствия безболезненно для оригинала.

Надо сказать, что ЦНРМЦР являлся единственным на территории Советского Союза (а несколько позже – и на всем постсоветском пространстве) учреждением подобного рода, в котором имеется отдел реставрации ковров и ковровых изделий. Если во время зарождения реставрационного дела в нашей республике азербайджанские специалисты ездили на стажировку в ВХНРЦ имени И. Э.Грабаря, в Эрмитаж, то во второй половине 80-х гг. уже в самом ЦНРМЦР проходили стажировку специалисты из Туркмении, Дагестана и других республик. И прежде всего это были реставраторы, специализирующиеся на изделиях декоративно-прикладного искусства. Сейчас уникаль ные методы работы специалистов Центра хорошо знакомы их коллегам из-за рубежа – в Турции, Пакистане, Италии, Канаде и других странах. Производится взаимный обмен опытом на различных тренингах, выставках, конференциях. Особый интерес неизменно вызывают методики консервации и реставрации ковров и ковровых изделий, поскольку этот сектор реставрационного искусства развит далеко не везде, не говоря уже о том, что не в каждой стране специалисты реставрационного дела имеют такую богатую практику в этой области.

Поэтому мы получаем много обращений с просьбой проводить мастер-классы именно по реставрации ковров и ковровых изделий. Но в силу ряда причин не всегда получается выполнить эти просьбы.

Разумеется, у ЦНРМЦР налажена постоянная связь с организациями науки и культуры. В связи с рядом раскопок, активно проводимых в последнее время сотрудниками Национальной академии наук Азербайджана, Центр много работает в области комплексной экспертизы. В качестве примера можно привести экспертизу и реставрацию предметов, найденных при археологических раскопках в Масаллинском районе. Это были монеты и уникальная ткань из конского волоса. А в Кубинском районе при раскопках были обнаружены фарфоровый «кяшкюль» (сосуд для питья) и кошелек из ткани. По итогам экспертизы выяснилось, что кошелек этот был соткан и сшит в XVIII в. Что же касается сосуда, то он был принят в музей как экспонат XVIII в., но после того как специалисты из Института рукописей Национальной академии наук Азербайджана расшифровали надписи на древнем фарси, которыми был украшен предмет, выяснилось, что его можно датировать XIV–XV вв., и комплексная экспертиза, проведенная в ЦНРМЦР (биологическая, химическая и искусствоведческая), это подтвердила.

Конечно, отсутствие биологических и химических лабораторий зачастую затрудняет нашу работу, и только профессиональный подход к делу и знания наших сотрудников преодолевают все трудности.

Хочу отметить, что, доверяя исследованиям нашего Центра, Государственные экспертные комиссии в сомнительных случаях обращаются именно к нам.

Теория и практика в искусстве реставрации идут рука об руку. Помимо теоретических, в этой области имеется ряд прикладных проблем, в частности, необходимость классификации и сбора информации о старинных техниках и материалах декоративно-прикладного искусства. Для этого проводится постоянная работа в регионах страны и в самом ЦНРМЦР.

К сожалению, сейчас Нагорный Карабах, один из центров азербайджанского прикладного искусства, представляющий одну из четырех школ ковроткачества, находится в оккупации. Поэтому проводить в этом районе нашей республики какие-либо реставрационные работы невозможно. Что же касается остальных районов Азербайджана, с их стабильно расширяющейся сетью музеев, то стало ясно, что назрела необходимость создавать филиалы ЦНРМЦР на местах. Программа-минимум в этой сфере предполагает создание пяти региональных центров реставрации – в Шемахе, Куба-Хачмазском, Гянджа-Казахском и Масаллы-Ленкоранском районах и в Нахичеванской автономной республике. Это означает, помимо всего прочего, необходимость подготовки кадров для регионов на базе ЦНРМЦР.

С этим обстоятельством, а также с огромным объемом работы (24 сотрудника ЦНРМЦР обслуживают более 170 музеев Азербайджана) напрямую связана проблема увеличения количества квалифицированных сотрудников. Данный вопрос выходит за рамки магистрального направления деятельности ЦНРМЦР, связанного с коврами и ковровыми изделиями. Он включает необходимость подготовки специалистов разного профиля – реставраторов по металлу, дереву, тканям, поскольку связанные именно с этими материалами виды декоративно-прикладного искусства (ювелирное искусство, деревянное шебеке, златошвейная вышивка и т. д.), после ковров и ковровых изделий являются наиболее распространенными в азербайджанском изобразительном искусстве.

Общеизвестно, что современная мировая практика признает консервационную дея тельность основным звеном в деле сохранения и обеспечения долговечности произведений искусства. Однако при нынешнем состоянии дел в отрасли в нашей республике в силу ряда причин (прежде всего – нехватки человеческих ресурсов) специалистов по превентивной консервации не хватает, хотя плановые проверки сохранности экспонатов музеев производятся и регулярно выявляются экспонаты, которые бывает необходимо отправить в ЦНРМЦР. Но в регионах с этим дела обстоят хуже: перевозка экспонатов – дело трудное, а специалистов на местах почти нет.

Что же касается повторной реставрации, то здесь, надо отметить, основная нагрузка ложится опять-таки на плечи сотрудников отдела реставрации ковров и ковровых изделий. Причина проста: во-первых, экспонаты, выполненные в этой технике, составляют внушительную часть фондов всех музеев столицы и регионов Азербайджана (не говоря уже о наличии в республике специализированного Музея ковра), а во-вторых, такие экспонаты сильно подвержены влиянию естественных факторов, к примеру, выгоранию на солнце.

В обстановке нехватки квалифицированных специалистов определенную роль в разрешении проблемы призвана играть гибкая организационная структура самого ЦНРМЦР. Разделение по отраслевому принципу способствует более глубокой специализации в реставрационной деятельности, но вместе с тем позволяет учреждению при необходимости быстро расширять или сжимать свою организационную модель, создавать новые лаборатории, сектора, разделы или, напротив, проводить слияние отделов. Например, именно таким образом в ЦНРМЦР в свое время в буквальном смысле слова выкристаллизовался сектор, специализирующийся исключительно на проблемах охраны и восстановления памятников ковроткачества.

И все-таки организационные перепланировки, пускай и очень удачные и оперативные, в конечном счете – не панацея. Проблема нехватки кадров в области реставрации должна решаться прежде всего путем подготовки новых и повышения квалификации уже имеющихся специалистов. В связи с этим при ЦНРМЦР под эгидой Министерства культуры и туризма республики планируется открыть школу реставрации для выпускников Университета культуры и искусства и Академии художеств Азербайджана. Разумеется, и сейчас выпускники Академии приходят в ЦНРМЦР и обучаются тонкостям ремесла уже на месте, выбирая специализацию по душе, но происходит это пока бессистемно, а такое важное дело необходимо поставить на прочные рельсы.