Чтение онлайн

Необходимо отметить, что ранее в Спасской церкви уже проводилось пробное отслоение небольших фрагментов масляной росписи XIX в. по упоминавшейся методике, разработанной еще С. В. Филатовым. Работы велись белорусским реставратором В. В. Ракицким. Отслоение выполнялось без использования профилактической заклейки, на пленку поливинилбутираля, что позволило отслоить на данном памятнике небольшие участки красочного слоя, причем только хорошей сохранности, площадью от 1,5 до 3 кв. дм. Эти фрагменты хранятся в фондах Художественной галереи Национального Полоцкого историко-художественного музея-заповедника. Для отслоения целых композиций на данном памятнике такая методика не подходит, так как масляный красочный слой сильно утрачен, а соединение небольших снятых разрозненных фрагментов росписи в целую композицию трудно выполняемо.

При разработке этой методики за основу был взят способ отслоения поздней записи на иконах [5]. Этот метод должен был позволить снять руинированный красочный слой целиком единым фрагментом в пределах границ одной композиции. Поэтому было решено при работе использовать профилактическую заклейку, наклеенную на коллагеновый клей на всю площадь снимаемого участка. Размягчение красочного слоя осуществлялось при помощи прямого компресса, смоченного в смеси органических растворителей. Подбор режима процессов выполнялся на небольших фрагментах росписи, сохранившихся от слоя поновления 1835 г. Это фигурки херувимов, находившиеся в конхе апсиды и на южном склоне арке вимы. Затем было проведено отслоение двух сохранившихся частей центральной алтарной композиции «Тайная вечеря», написанной, вероятно, при использовании храма иезуитами. Оба фрагмента располагались между оконными проемами алтарной апсиды, их параметры 108 x 120 см. Наиболее сложным был процесс снятия целой композиции «Спас на престоле» площадью около 5 кв. м, которая располагалась в восточном люнете. Из-за сложной конструкции лесов в процессе работы целостность композиции была нарушена. Она была поделена на пять фрагментов. Целым полотном была отслоена только центральная часть композиции – это фигура Христа на престоле, размер фрагмента 90 x 265 см. Последними были сняты частично сохранившиеся два изображения архангелов, располагавшихся на склонах восточной подпружной арки. На некоторых участках удалось расслоить между собой два слоя записи, отслоить и смонтировать их на новые основания.

Рассмотрим более подробно последовательность реставрационных мероприятий.

Сначала выполнялись работы по описанию состояния участка росписи до реставрации, фотофиксации, снятию схемы-картограммы. Далее на всю поверхность композиции, поочередно, наклеивалось два слоя профилактической заклейки марли на приготовленный 10 % водный раствор желатина. После высыхания марли на участок, подлежащий отслоению, ставился прямой компресс из байковой ткани, смоченный смесью органических растворителей, и закреплялся на стене при помощи прижима. Состав смеси растворителей варьировался в зависимости от конкретного участка, но набор наименований в нем не выходит за рамки традиционных растворителей, используемых в реставрации монументальной живописи и обладающих высокой степенью испаряемости. Это растворители № 646 или № 647, этиловый, изопропиловый и нашатырный спирты, ацетон, формальгликоль. Все компоненты смешивались в одной емкости. Главное – в эту смесь нельзя добавлять воду, так как сцепление марлевой профилактической заклейки, наклеенной на водный клей, с поверхностью красочного слоя будет нарушено.

Ввиду того, что площадь композиций большая, отслоение проводилось постепенно, небольшими участками. Время экспозиции компресса было выбрано от 1 часа до полутора. Далее компресс удалялся, и участок смачивался дополнительно растворителем с кисти. Размягченный красочный слой подрезался при помощи острого скальпеля с тонким лезвием. Главное, выполняя эти операции надо обязательно видеть, как подрезается размягченный красочный слой. Если работать вслепую, то можно повредить ниже лежащий авторский красочный слой. В процессе отслоения оборотная сторона фрагмента сразу укреплялась 5 %-м раствором клея поливинилбутираля, растворенного в этиловом спирте. Образовавшаяся на тыльной стороне фрагмента пленка ПВБ, предохраняла красочный слой от осыпей и придавала фрагменту эластичность. После окончания работы отсоединенный за день участок росписи распрямлялся растворителем и крепился обратно к стене на свое место при помощи скотча. В начале каждого рабочего дня уже отслоенный фрагмент росписи смачивался из пульверизатора растворителем, чтобы избежать лишних деформаций при работе с ним. Толщина снятых фрагментов росписи составляла от 2 до 6 мм. Далее фрагменты росписи распрямлялись и крепились на временное основание из «ДВП» лицевой стороной вниз. С тыльной стороны фрагмента устранялись различные деформации тонкого слоя грунта, аварийные участки укреплялись 5 %-м спиртовым раствором поливинилбутираля. Реставрационный грунт наносился в два слоя: сначала в местах утрат, а после высыхания тонким слоем по всей поверхности композиции. В данном случае в качестве грунта использовалась готовая мелкодисперсная акриловая доломитовая шпаклевка. После проведенных реставрационных мероприятий на оборотные стороны композиций наклеивалась тканная основа (в данных случаях использовалась марля) на 10 % раствор ПБМА в ацетоне. Теперь предстояло удалить профилактическую заклейку с лицевой стороны. Фрагменты переворачивались лицевой стороной вверх и закреплялись на планшетах. Марля удалялась теплой водой. Одновременно с этими работами было изготовлено искусственное основание для крепления живописи. В качестве материала были использованы пенополиуретановые плиты. Это легкий и удобный материал, который давно применяется в реставрационной практике при монтировании снятых фрагментов монументальной росписи со штукатуркой на искусственное основание. На подготовленную экспозиционную основу композиции наклеивались при помощи мастики, состоящей из клея ПВА, песка и мела (1:1:1). Работы велись следующим образом: мастика слоем наносилась на основу, разравнивалась при помощи шпателя, поверх мастики клался фрагмент, накрывался листами фильтровальной бумаги и приглаживался валиком как при дублировании картины. После этого фрагмент ставился под груз. Далее на фрагменте должен был подводиться реставрационный грунт в местах утрат и выполняться тонирование. Пока эти реставрационные мероприятия на фрагментах не выполнены.

Проведение такого комплекса реставрационных мероприятий позволило найти решение сохранения и экспонирования двух комплексов росписей XII–XIX вв., которые теперь могут являться отдельными художественными памятниками. Но отслоение красочного слоя очень трудоемкий и долгий по времени процесс. При решении проведения этих работ на памятнике надо хорошо изучить его и быть уверенным, что данные реставрационные мероприятия не повредят ниже лежащему древнему слою росписей. Сложность отслоения заключается еще и в том, что разработанные методики нужно совершенствовать, соединять один метод с другим, поскольку каждый памятник обладает комплексом индивидуальных художественных и технологических особенностей. Подобный метод работы вполне заслуживает более широкого применения в реставрационной практике, так как запись часто бывает выполнена очень талантливыми живописцами и представляет собой отдельный комплекс росписей, имеющих свою художественную ценность. Часто ценность бывает историческая, связанная с репрезентацией стилей и манер, характерных для определенных периодов развития живописи.

Литература

1. Филатов С. В., Иванова А. В. Метод отслоения записей с применением поливинилбутираля // Художественное наследие. 1979. № 5 (35). С. 122–125.

2. Филатов В. В. Реставрация масляной живописи. М., 1995.

3. Лелекова О. В., Иванова А. В. Разработка методики отслоения записей станковой, темперной и монументальной живописи // Художественное наследие. 1981. № 7 (37). С. 150–165.

4. Байер А. И. Отделение позднейших записей с применением микалентной бумаги // Архитектурное наследие и реставрация. М., 1992. С. 122–130.

5. Филатов С. В. Экспериментальное отслоение записи иконы «Митрополит Алексей» // Художественное наследие. 1977. № 3 (33). С. 165–171.

Одной из основных причин старения документов на бумаге является действие света. Изменения, происходящие под действием света, носят двоякий характер: видимый – выцветание бумаги-основы и текста, и невидимый – повреждение структуры бумаги и, как следствие, потеря прочностных свойств.

Нормы освещенности документов на бумаге при хранении и экспонировании, выбор источника света регламентированы (ГОСТ 7. 50–2002, ГОСТ Р 8.586-2001).

Наиболее точным методом контроля освещенности является контроль с помощью различных оптических приборов. Однако с помощью приборов возможно осуществление лишь периодического контроля, поэтому актуальным представляется поиск альтернативных методов экспресс-контроля освещенности, позволяющих оперативно реагировать на нарушения светового режима при экспонировании объектов. Простым и доступным является Blue Wool Test, при котором образцы из текстиля, окрашенные чувствительным к свету красителем, размещаются в выставочных витринах и через определенное время их окраска сравнивается с контрольной шкалой, градуированной на дозу облучения в люкс-часах, что дает возможность контролировать суммарную дозу светового облучения, полученную экспонатом [1]. Однако Blue Wool Test не вполне корректен для документов на бумаге.

Предварительные исследования показали, что предложенная тест-бумага для мониторинга сохранности документов на бумаге позволяет улучшить контроль светового режима при их экспонировании [2].

Цель данного исследования – получение в лабораторных условиях тест-бумаги, изменяющей цвет (или его интенсивность) в результате светового воздействия.

На первом этапе исследования выбрана композиция бумаги-основы для тест-образцов, определены красители и их композиции, оценена светостойкость полученных образцов в пределах максимально допустимого значения количества суммарного облучения.

Композиция бумаги-основы – 100 % хлопковой целлюлозы (50оШР и масса 80 г/м2). В качестве красителей использованы основной ярко-зеленый (бриллиантовый зеленый) – диаминотриарилметановый краситель группы малахитового зеленого (далее – зеленый) и основной фиолетовый К (метиловый фиолетовый) – триаминотриарилметановый группы фуксина (далее – фиолетовый). Концентрация растворов красителей определена опытным путем.

В экспериментах использовались четыре композиции красящих растворов, приготовленных разбавлением исходных растворов красителей (концентрация исходного раствора 0,1 %):

Зеленый: 5 мл исходного раствора + 40 мл воды (№ 1)

Фиолетовый: 5 мл исходного раствора + 60 мл воды (№ 2)

20 мл (1) +20 мл (2) (№ 3)

20 мл (1) +20 мл (2) +20 мл воды (№ 4)

На втором этапе проведены натурные испытания на различных выставочных площадках с различным световым режимом экспонирования документов.

Образцы экспонировались в течение 8 недель, показатели оптических свойств фиксировались через 0, 2, 4, 6, 8 недель.

Уровни освещенности и энергетической освещенности образцов определяли с помощью комбинированного измерительного прибора «ТКА-ПК», разработанного научно-техническим предприятием «ТКА» [3].