Чтение онлайн

Испытания проводили в полевых условиях в соответствии с Инструкцией по борьбе с вредителями хлебных запасов [4]. Использовали препарат «Фоском» (страна-производитель – Китай, фирма-регистрант – ЗАО «Русинвест»). Норма расхода препарата составляла в соответствии с указаниями по применению 3 г или одна таблетка на 0,5 м3 обрабатываемого объема, экспозиция – пять дней, дегазация – два часа при температуре воздуха 24оС.

Ил. 6. Живые личинки мебельного точильщика на рентгеновском снимке

Ил. 7. Дезинфекционная камера с испытуемыми образцами

Образцы древесины, зараженные личинками мебельного точильщика из лабораторной культуры естественным путем, после фумигации были частично вскрыты. В результате выявлена стопроцентная смертность личинок вредителя, что подтверждает факт проницаемости фосфина сквозь древесину.

После фумигации фосфином образцов с искусственно подсаженными жуками малого мучного хрущака их смертность оценена визуально через стекло. Все жуки погибли (Табл. 2; ил. 8Б). Смертность составляла 100 % даже в тех экспериментах, где происходила диффузия газа поперек древесных волокон сквозь наиболее толстые (4, 5 см) образцы древесины сосны (Табл. 2, пункт 8). В контрольных образцах, не подвергавшихся воздействию фосфина, смертности не отмечено и выживаемость жуков составила 100 % (ил. 8А).

Ил. 8. Жуки малого мучного хрущака до и после фумигации: А-живые жуки до фумигации фосфином; Б – мертвые жуки после фумигации фосфином

Таблица 2. Проницаемость фосфина сквозь древесину сосны и липы в зависимости от ее толщины и направления древесных волокон

Таким образом, можно сделать вывод о том, что сухая древесина сосны и липы хорошо проницаемы для фосфина в рекомендуемых для практического применения концентрациях.

Выводы

• Полученные результаты позволяют рекомендовать фосфин для уничтожения древоточцев в этнографических предметах из дерева, мебели и деталях памятников деревянного зодчества из сосны и липы.

• Уничтожение вредителей музейных предметов с помощью фосфина гарантировано при толщине древесины сосны до 9 см и древесины липы толщиной до 4 см.

Литература

1. Биологические вредители музейных художественных ценностей и борьба с ними: Методические рекомендации / Сост. Г. А. Зайцева, И. Н. Проворова, И. Р. Сердюкова, И. Н. Тоскина. М., 1991. С. 70–71.

2. Государственный каталог пестицидов и агрохимикатов, разрешенных к применению на территории РФ. М., 2007.

3. Закладной Г. А. Вредители хлебных запасов // Защита и карантин растений. Изд. 2-е доп. 2006. № 6.

4. Инструкция по борьбе с вредителями хлебных запасов. Ч. 1. Утв. 27 августа 1991. Ч. 2. М., 1992.

5. Мордкович Я. Б. Состояние и перспективы использования фумигантов // Защита и карантин растений. 2002. № 11. С. 28–29.

6. Мордкович Я. Б. Фосфин пожароопасен // Защита и карантин растений. 2007. № 12. С. 50.

7. Мордкович Я. Б., Вашакмадзе ГГ. Карантинная фумигация // История развития фумигации. Гл. 1. Методическое руководство. Ростов-на-Дону, 2001. С. 1–56.

8. Мордкович Я. Б., Медведев Р. И. Семинар специалистов фумигационных отрядов // Защита и карантин растений. 2008. № 1. С. 38–39.

9. Романко В. О., Мамонтов В. А. Фосфин и фтористый сульфурил – как альтернатива бромистому метилу // Защита и карантин растений. 2009. № 3. С. 42–43.

10. Тоскина И. Н. Использование парадихлорбензола для борьбы с мебельным точильщиком // Вопросы защиты леса. Научные труды. 1984. Вып. 156. С. 106–112.

11. Тоскина И. Н., Проворова И. Н. Насекомые в музеях (Биология. Профилактика заражения. Меры борьбы). М., 2007.

12. Ketzer R. Insect control in public records office of Hong Kong // International Preservation News: A Newsletter of the IFLA Core activity on preservation and conservation. № 30 (September). 2003. P. 40–42.

13. Nugari M. P., Salvadori O. Biodeterioration control of cultural heritage: Method and products // Molecular Biology and Cultural Heritage. 2003 Swets & Zeitlinger, Lisse. P. 233–242.

«Портрет императора Петра I» и «Портрет императрицы Екатерины I» кисти неизвестного художника принадлежат собранию Егорьевского историко-художественного музея.

При поступлении на реставрацию авторские холсты были ветхими и хрупкими, имели прорывы. Толстый слой грунта был нанесен неравномерным слоем, имелись жесткие деформации и кракелюр с приподнятыми краями, поэтому картины необходимо было дублировать. Фоновые поверхности внутри овалов были плотно прописаны умбристой надлаковой записью, отличавшейся по цвету и тону и скрывающей большое количество потертостей.

Перед реставрацией данных портретов ведущим научным сотрудником лаборатории физико-химических исследований ГосНИИР С. А. Писаревой было проведено исследование грунта и пигментов методом микрохимического качественного анализа. Набор идентифицированных в грунте и красочных слоях материалов использовался в произведениях станковой западноевропейской живописи с конца XVIII в., включая первые десятилетия XIX в., а в России мог возникнуть несколько позже.

На картинах изображены поясные парадные портреты. Тип изображения можно охарактеризовать как овал в прямоугольнике. Размеры овалов неоднократно менялись (предположительно автором), одновременно прописывались фоновые поверхности с внешней стороны овала, при этом каждый раз прописи менялись по цвету и тону. В процессе бытования размеры картин изменялись: более ранняя авторская живопись использована в качестве кромок. Следовательно, экспозиционный подрамник должен был быть выбран таким образом, чтобы в поле картины полностью поместился овал, и развернутые кромки стали частью картины. Необходимым условием при подборе экспозиционного подрамника было соблюдение парности портретов, так как при поступлении из музея их размеры были разными.

Ввиду жесткости грунта и ветхости холстов с целью предотвращения повторного появления деформаций в процессе бытования картин на дублировочные холсты наклеивался единый лист микалентной бумаги на 5 % осетровый клей с медом (1:1). Это придало холсту дополнительную прочность.

Дублирование проводилось по традиционной методике. 10 % раствор осетрового клея с медом (1:1) t~ +35–+40°C наносился флейцем только на авторский холст. После доведения клея до состояния «отлипа» авторский холст совмещался с дублировочным, плотно притирался валиками. Проглаживание холста велось сначала холодным утюгом через фильтровальную бумагу, затем только теплым до полного прекращения выделения конденсата. По окончании процесса на картину со стороны красочного слоя ставился пресс, через фильтровальную бумагу. Дублирование прошло без осложнений.