Книга 2. Расцвет царства[Империя. Где на самом деле путешествовал Марко Поло. Кто такие итальянские этруски. Древний Египет. Скандинавия. Русь-Орда на старинных картах]
Шрифт:
Рис. д17. Длинный нисходящий лаз, ведущий во внутреннюю камеру Красной пирамиды. Стены этого лаза, также, как и других внутренних помещений Красной пирамиды, выкрашены строителями в красный цвет, откуда и само название пирамиды — Красная. Фотография 2006 года.
На первый взгляд кажется удивительным, что краска нигде не слезла с поверхности камня и не обнажила его естественного цвета. Надо сказать, что покрашенные в красный цвет блоки, из которых сложена внутри Красная пирамида, очень твердые и плотные. Это не рыхлый камень, который может впитать в себя краску. Его твердость близка к твердости гранита, что выглядит весьма необычно для египетского известняка, который, как правило, намного мягче. Тем не менее, краска с его поверхности так и не слезла.
Это казалось очень странным. И лишь изучив кусок, отбитый от поверхности стен лаза Красной пирамиды, мы поняли, в чем дело. См. цветные фотографии на вклейке. Оказалось, что красная краска проникала в камень на целый сантиметр и более! Так глубоко мог быть прокрашен сырой, еще не застывший бетон, впитывавший в себя краску, но никак не естественный камень такой высокой твердости.
Кстати, измерения, проведенные специалистом Института бетона и железобетона имени А.А. Гвоздева, заведующим Лабораторией Температуростойкости и диагностики бетона и железобетона В.В. Соломоновым, показали, что твердость блоков внутренних помещений Красной пирамиды равна примерно 1000 кг/кв. см. Это — твердость лучших сортов современного высокопрочного бетона. Для сравнения: твердость обычного современного бетона, используемого в строительстве, колеблется в пределах 400–600 кг/кв. см., см., например, ru.wikipedia.org/Строительные материалы.
Тогда становится понятным, почему египтологи так упорно сопротивляются бетонной теории строительства пирамид. Они просто всеми силами пытаются отстоять свои ошибочные взгляды на древнеегипетскую хронологию. Ведь ясно, что любой здравомыслящий человек никогда не поверит в то, что люди медного века, 5 тысяч лет назад, могли получать бетон, соответствующий лучшим современным образцам. Причем — в таких огромных количествах, как при строительстве пирамид.
Цветные иллюстрации
Карта мира Луки Брандиса якобы 1475 года. Мир представлен в виде христианского креста, в центре которого — Иерусалим. Восток находится наверху, а север — слева. Отмечены две Вавилонии — в Азии и Африке. В северо-восточной части мира указаны: царство Великого Хана, земля Пресвитера Иоанна, Индия, Скифия, Сарматия, Халдея, Амазония, Тартария, Вавилония, Ассирия. Некоторые из географических названий мы написали вне карты, отметив стрелками — где именно они на ней упомянуты. Взято из [1160], с. 38, илл. 2.9.
«Древне»-египетский вариант османского=атаманского полумесяца со звездой = крестом, выполненный в виде одноглавого имперского орла. В его лапах — держава с христианским крестом. Драгоценность из сокровищницы Тутанхамона. (Впрочем, как мы уже говорили, наряду с подлинными древностями, в гробницу Тутанхамона при археологе Картере могли подложить поздние подделки). Взято из [1366], с. 151.
«Древне»-египетский футляр для зеркала в виде христианского креста. В самом центре — османский полумесяц в виде поднятых вверх крыльев со скарабеем внутри. Взято из [1101], с. 188.
Средневековые коптские христианские кресты на фараонской драгоценной подвеске из гробницы Тутанхамона. Взято из [1101], с. 178.
Второй гроб Тутанхамона (ордынского царевича Дмитрия), вложенный в первый. Взято из [1101], с. 267.
Третий гроб Тутанхамона (царевича Дмитрия), где лежала мумия фараона. Массивное литое золото. Взято из [1101], с. 268.
Литая золотая маска Тутанхамона (ордынского царевича Дмитрия). Золото, драгоценные камни, ляпис-лазурь, бирюза, сердолик и т. д. Взято из [370], с. 43.
Рака царевича Дмитрия. Барельефное изображение в полный рост. 1630 год. Серебро, драгоценные камни, чеканка, литье, золочение. Эта позолоченная «плащаница» является косвенным свидетельством того, что на Руси существовал обычай хоронить царей-ханов в золотых гробах. Взято из [187], с. 74.
Пирамида Хеопса. Взято из [1415], с. 41. См. также [2], с. 34.
Пелена Елены Волошанки, относимая к 1498 году. На ней мы видим два больших Т-образных христианских креста, возвышающихся над церковной процессией. Взято из [812], с. 60.
Старинный портрет знаменитого султана XV века Магомета II Завоевателя. Романтически вдыхает запах красного цветка. Взято из [1464], с. 67. См. подробности о Магомете II в нашей книге «Пророк Завоеватель».
Старинная турецкая миниатюра, изображающая Ипподром в Стамбуле в эпоху Сулеймана Великолепного. В центре видна Колонна Змея в виде трех перевитых змей. Обелиски выглядят совсем не так, как сегодня. В частности, на их фундаментах еще нет никаких надписей. Орнамент стены включает в себя шестиконечные звезды, рассматриваемые сегодня как исключительно иудейский символ. Однако мы видим, что раньше такая форма креста-звезды входила в единую христианскую символику XII–XVI веков. Взято из [1404], с. 589.
Еще одно старинное изображение Колонны Змея в Стамбуле. См. главу 8 настоящей книги. Взято из [1078:2], с. 124.
Портрет Роксоланы, русской жены султана Сулеймана I Великолепного. Взято из [1404], с. 571.
Эт-русское золото якобы 600 года до н. э. Витая золотая фибула из гробницы Бернардини. Эта техника золотой зерни широко использовалась на Руси. Как справедливо пишут историки, подобные эт-русские украшения свидетельствуют «о том, с каким удивительным мастерством этруски владели техникой зерни… Этрусские ювелиры достигли несравненного мастерства в технике… известной под названием зернь, при которой для украшения металлической поверхности используются очень маленькие золотые шарики — диаметр некоторых составляет всего 0,12 мм. Сложность работы с зернью определяется тем, что либо между этими шариками застывает расплавленный припой, что портит узор, либо плавятся сами шарики. Лишь в 1933 г. английский специалист по обработке металлов Литтердэйл создал „твердый коллоидный припой“, его применение дало результаты, удивительно схожие с теми, которых достигли этрусские ювелиры, работавшие с зернью. Эта техника украшения металлических поверхностей заключается в наклеивании шариков зерни на специальный состав, при нагревании превращающийся в припой. Для того, чтобы в совершенстве овладеть искусством зерни еще примерно в 600 г. до н. э., этруски должны были быть очень опытными металлургами» [863], с. 23. После распада «Монгольской» Империи в XVII веке, ордынское искусство зерни было в значительной мере утрачено. Взято из [863], с. 22–23.
Многие статуи «древнего» Египта, по-видимому, изготовлены из бетона, покрытого сверху еще одним слоем особо прочной штукатурки-бетона. Пока бетонная штукатурка была влажной, на ней выдавливались иероглифы. После застывания получалась прочная «каменная рубашка» с надписями. Со временем этот сравнительно тонкий слой особо качественного бетона кое-где осыпался, что хорошо видно на приводимой фотографии. «Рубашка» отслаивается, как кожа, и становится виден основной бетонный массив статуи. Взято из [370], с. 4.