Чтение онлайн

Выступление продолжается лучшими вещами с альбома "Divine Intervention" – "Killing Fields", "Sex. Muder. Art" и также абсолютно убийственным спринтом через "Dittohead" – плюс классические вещи "War Ensemble", "South of Heaven", "Angel of Death" и "Hell Awaits". Тем не менее, "Divine Intervention" и "213" довольно унылы, тогда как всегда переоцененная песня "Mandatory Suicide" не сильно исправляет положение, но завершающий бласт "Chemical Warfare" завораживает дыхание. Ей предшествует кавер-версия на песню Venom "Witching Hour", исполненная вместе с Роббом Флинном и Крисом Контосом из Machine Head: Арайа и Флинн делят друг с другом вокальные обязанности с несомненным восторгом. Эта песня одна из лучших в сет-листе Slayer за всю их карьеру, по крайней мере, среди тех, что записаны для потомков.

Между песнями показаны отрывки из домашнего архивного видео. Наиболее яркие моменты включают автограф-сессию в филиале Tower Records, где Арайа напевает себе под нос песню Mr. Bungle "Squeeze Me Macaroni"; фанаты пробираются через толпу, чтобы получить автографы на гитарах и постерах, а группа смеется вместе с ними и над ними, а также можно увидеть некие элементы звездной болезни у музыкантов.

Где-то в другом месте группа устраивает пьяный дебош на борту самолета, выпрашивая у персонала выпить и горячие полотенца, а также ведут себя как подростки (все, кто считает Кинга устрашающим, просто обязаны увидеть, как он "управляет" самолетом). Гитарный техник Пол Крук (который почти сразу после турне отправился играть на гитаре в Anthrax) пердит на зажигалку; группа коротает время за кулисами, бросая всякие штуки в банку из-под Колы; или когда Арайа, который находится в неадекватном состоянии из-за пьянки, снимают на камеру и оскорбляют. "Конкретная метал-попойка" - так журнал Q описал в своей рецензии группу на видеозаписи, и с этим трудно поспорить.

По мере приближения 2000 года, Slayer оказались востребованными. У металла в ранние дни нового столетия была тенденция, что ключевые музыканты принимают гостевое участие на альбомах других исполнителей. В результате все оказались в выигрышном положении: новые музыканты отдавали дань уважения и реализовывали свое стремление сыграть со своими кумирами; ну а "старые пердуны" имели возможность показать, как они ладят с новыми музыкальными тенденциями. Первое такое событие произошло в марте, когда на новом (и как оказалось, последнем) альбоме группы Pantera "Reinventing The Steel" засветился гость в лице Керри Кинга.

– Я сыграл с Pantera, потому что Даймбэг был моим другом. Я пришел в такой восторг, когда он сказал: "хочу, чтоб ты записал соло в этой песне" и я такой: "зачем? Нахера я тебе там нужен?"

Одному из самых совершенных гитаристов своего поколения Даррелу Эбботу "Даймбэгу", несомненно, не было никакой нужды просить сыграть Кинга у себя на пластинке с музыкальной точки зрения: они с братом Винни Полом просто подумали, что типичное атональное сногсшибательное соло в исполнении Кинга станет запоминающимся моментом в песне "Goddamn Electric".

Керри Кинг: -Для меня было немного странно сыграть на пластинке Дайма, потому что я восхищаюсь им как музыкантом, и несмотря на то, что мы с ним были кореша, для меня все равно было как-то странно вторгаться в его гитарное пространство со своим самоваром, но он так загорелся этой идеей, что я сказал: "Ну не вопрос, чувак". Так что мы притащили мое оборудование после Ozzfest в Далласе, установили его в ванной за кулисами. Pantera даже не выступали на Ozzfest, зато у них была своя собственная раздевалка! В общем, мы установили все это в ванной и пошли туда. Я сыграл первое соло и Дайм уже… ха-ха, был хорош, и он вопил: "Не позволяйте ему сделать это снова". Мы попробовали снова, и я сказал: "Я сыграю соло еще раз, мало ли что – может получится лучше" - но Дайм, несомненно, оставил первое соло.

Будучи замкнутым человеком для игры соло в качестве гостя, Кинг за последующие пару лет записал соло для песни Роба Зомби "Dead Girl Superstar", а также для песни Hatebreed "Final Prayer" (с альбомов "The Sinister Urge" 2001 года и "Perseverance" 2002 года соответственно), однако когда просьб принять участие стало слишком много, чем он мог справиться, Кинг прекратил этот традицию.

Судебные слушания группы в мае приняли серьезный оборот, когда дело об Элайзе Палер, возбужденное против Slayer в 1996 году, дошло до суда. Дело было в утверждении, что Slayer и -рынки смежной деятельности (предположительно, индустрия звукозаписи и связанные с ней организации) распространяли вредоносную продукцию несовершеннолетним, которые из-за песен совершили насильственный акт. В заявлении говорилось: -Ни одно из преступлений, совершенных над Элайзой Марией Палер не произошло бы без преднамеренной рыночной стратегии дэт-метал группы Slayer.

Большинство наблюдателей, кто был заинтересован в данном деле, испытывали со страдание к тому, что семья Палеров пережила ужасную потерю своей дочери, но мало кто мог понять утверждение судебного представительства, что в смерти Элайзы ответственны музыканты группы Slayer. Убийцы – ожесточенные, совершенно введенные в заблуждение личности, в чью социопатию входил вкус к агрессивной музыке – были наказаны в соответствии с законом, и разумная линия для большинства состояла в том, чтобы оставить все это в силе. Судья согласился с этой точкой зрения, закрыв дело, и заявив: -Не существует законного положения, согласно которому Slayer могут являться виновными в смерти девочки. Где вы видите границы? В таком случае вам следует просмотреть каждую книжку на полке в библиотеке.

Постановление суда не остановило семью Палеров от подачи второго иска против группы, а также против их издательских фирм, их рекорд-лейбла, Рика Рубина и остальных членов персонала и организации. Это был не первый случай, когда хэви-метал группа предстала перед судебной системой. Прежде всего, вспоминается дело 1990 года, в коором группа Judas Priest была вынуждена защищать несуществующее проигранное задом наперед "скрытое послание" в песне "Better By You, Better Than Me". Суд над "пристами" в свою очередь был повторением еще одного судебного заседания 1980 года, на котором Оззи Осборн обвинялся в том, что песня "Suicide Solution" якобы послужила поводом для самоубийства подростка из-за своего подсознательного послания. Оба дела завершились в пользу музыкантов. В значительной степени многие предсказывали, что дело Slayer будет иметь тот же финал, но еще почти год никто не мог с уверенностью ответить на этот вопрос.

Интересно отметить, что вскоре после решения суда закрыть первое дело, Кинг сообщил: "Нас больше не достают тем, чем доставали 10 лет назад. Мы все та же группа, и на нашей продукции до сих пор наклеены стикеры "ненормативная лексика". Но сейчас всем наплевать". Возможно, он чувствовал себя неуязвимым для судебного дела, осознавая, что точка зрения семьи Палеров теперь заручалась поддержкой меньшинства.

В июне вышел альбом "каверов" под названием "Nativity in Black II: A Tribute To Black Sabbath", на котором была кавер-версия Slayer песни "Hand of Doom". Чувство увеличивающейся опасности прекрасно подходило Slayer, но вряд ли эту версию песни можно назвать классной. Как ни странно, гостевое участие Тома Арайи на втором альбоме Soulfly "Primitive" было куда увлекательнее. Группа Soufly была образована лидером Sepultura Максом Кавалерой, когда он ушел из группы в 1996 году, но они получили смешанные отзывы на сегодняшний день. Однако, несмотря на то, что в музыке Soulfly содержались модные на тот момент ню-метал фишки, на альбоме "Primitive" было несколько песен с более энергичным, даже полу-экстремальным подходом: одной из таких песен была "Terrorist", на которой Арайа спел дуэтом с Кавалерой.

– Макс позвонил и спросил, не хотел бы я записать с ним песню, – сказал Арайа, – а я никогда ничем подобным не занимался, и это была прекрасная возможность познакомиться с Максом, так что я послушал музыку, которую он написал. Музыка звучала реально круто, и он говорил, что в музыке мы подобны террористам. Ну, а я посмеялся: "Ты имеешь в виду то, что мы выпускаем альбом, терроризируем этой пластинкой мир, а потом на какое-то время исчезаем из виду, пока не вернемся со следующей пластинкой?", а он говорит: "Да, типа того". Он хотел сделать песню в более "слеерском" стиле, так что песня получилось реально качевой и роковой, а потом в самом конце песня убыстряется. На самом деле песня очень классная.

В знак уважения ранних работ обоих музыкантов, Арайа вопит: "Ночь наступит, и я последую за тобой" (открывающая строчка текста песни "Criminally Insane" c альбома "Reign In Blood"), а Кавалера поет строчки из песни Sepultura "Inner Self". Быстрая часть в конце песни особенно цепляет, но кроме качества песни "Terrorist" была неким заявлением обеим группам фанатов, что вражды между Slayer и Sepultura не было.

Несколько лет ходили слухи, что в отношениях между группами была трещина, однако для этого было мало оснований в прессе: Кавалера утверждал, что Slayer "устали и состарились", на что Slayer якобы ответили, что Sepultura была не более, чем кучкой панков из Бразилии.