Чтение онлайн

Достойное место занял телесериал «Солдаты Отчизны» – первый отечественный многосерийный документальный фильм, а не «Летопись полувека», как обычно считают. Телебалеты А. Белинского и Д. Брянцева, появление журналиста-ведущего вместо диктора в информационном вещании, радиотелемосты и знаковые перестроечные «Телекурьер», «600 секунд», «Пятое колесо», давшее название Пятому каналу, социально-демографический срез-портрет молодого поколения в «Контрольной для взрослых» – всё это было подлинное новаторство и родилось оно в городе на Неве. Питерская телекритика, надо сказать, поначалу скромно умалчивала о приоритетах. На них обратили внимание первыми москвичи С. Муратов и Г. Фере, А. Юровский, В. Ружников. В новой книге приоритеты рассматриваются с самого начала регулярного телевещания – с 7 июля 1938 гола (Шаболовка начала регулярно выходить в эфир с 10 марта 1939-го).

Текст расцвечен лишь несколькими интервью с творцами-основателями. Но это только начало, ибо авторы убеждены: чуть ли не каждый из тех, кто работал на эфир в лучшие годы питерского радио и ТВ, достоин и интервью, и портретных очерков.

Иван ДЕВЯТКИН, ПАВЛОВСК

Теги: Эфир на фоне эпохи: Очерки истории Ленинградского-Петербургского радио и телевидения

Когда в программу "Познер" приходят его идеологические оппоненты - а это происходит всё чаще, – становится всё более очевидна полная некомпетентность ведущего по многим глобальным вопросам геополитики и культурологии. Интервьюируя Александра Дугина, Владимир Познер плавал, часто не понимая, что ему говорит чрезвычайно эрудированный философ-евразиец и горячий противник проамериканского либерализма. Пытаясь поймать на чём-то Дугина, Познер безуспешно предъявлял ему вырванные из контекста резкие цитаты и наконец попал в ловушку сам. Когда Дугин сказал, что всех противников Российского государства «надо изолировать от средств массовой информации, надо подвергнуть их остракизму», Познер спросил: «Вы, наверное, считаете, что и меня надо изолировать от средств массовой информации? Да или нет?» – и нарвался на честный ответ: «Думаю, что да». И тут можно было бы завершить передачу. А потом и закрыть весь проект. Было бы куда лучше, если бы единственную программу большого политического интервью на Первом канале вёл бы патриот России, такой, например, как Дугин, и столь же образованный и интеллектуально оснащённый.

Антон МОРОЗОВ

Теги: Познер , Дугин , телевидение

Недавняя "Романтика романса" была посвящена музыке народного артиста России, выдающегося композитора Геннадия Игоревича Гладкова. Песни и романсы - нежные, добрые, озорные, ироничные, воистину чудесные – пели не кинозвёзды, не исполнители масштаба Муслима Магомаева, Алисы Фрейндлих, Андрея Миронова, Михаила Боярского, а неизвестные ещё пока широкому кругу зрителей театральные артисты, но и в их исполнении музыка Гладкова звучала волшебно. Из фильмов «Бременские музыканты», «Собака на сене», «Обыкновенное чудо», «Формула любви», «12 стульев», «Человек с бульвара Капуцинов», спектаклей «Проснись и пой!», «Люди и страсти»[?]

После агрессивных англоязычных суррогатов, что слышишь на других каналах, «негромкая, вполголоса» русская музыка Гладкова, звучавшая на «Культуре», казалась сказкой, рассказанной добрым волшебником.

Евгения БОЛИНА

Теги: телевидение

Недавно в Оренбурге праздновали День местного самоуправления. Торжественное собрание, как водится, закончилось концертом самодеятельных артистов, приглашённых из городов и сёл. Что бросилось в глаза? Репертуар народных исполнителей состоял только из советских или старинных, в том числе казачьих, песен. Среди них ни одной так называемой современной, что постоянно звучат с телеэкрана. Не ложатся на душу неангажированных людей нынешние произведения эстрады, поэтому народ не подхватывает "мелодии экрана", как это было прежде. Хотя сами вдохновители и участники различных телешоу буквально захлёбываются от восторга. Что ни выступление современной песенной «звезды», то оно обязательно сопровождается эпитетом «потрясающе».

Это слово, которое кажется преувеличением и в чисто рекламных роликах, продвигающих ширпотреб, выдаёт рыночный характер и нынешнего телеискусства. Всё направлено на «впаривание» поднадоевших телефигур, навязывание аудитории их сомнительного продукта.

ТВ у нас становится тотально рекламным. Артист на экране сегодня уподобляется фальсифицированной колбасе, которая тоже является продуктом недоношенного рынка. Неважно, что в ней (в нём) почти нет натуральных компонентов. Реклама всё восполнит. Отсюда танцевальные шоу мастеров с дилетантами, ледовые побоища с выспренним захваливанием участников, сериалы, перенасыщенные остреньким негативом, программы, насаждающие мистическое сознание, фальсификация прошлого под маркой стирания белых пятен, раскручивание школ скороспелых «звёзд» и шутки «ниже пояса». В этом ряду ставшее регулярным телешоу «Точь-в-точь» - прямая подмена подлинного исполнительского искусства подделкой. Лишь бы достать зрителя, активизировать его внимание и затащить в свои сети в целях повышения рыночного рейтинга. И неважно, что до неузнаваемости искажается картина жизни, молодёжь растёт оторванной от настоящих ценностей, от родной почвы. А мы все против воли буквально давимся фальшивой телеколбасой.

Владимир НИКИТИН,   главный редактор газеты «Южный Урал»

Теги: телевидение

Фото: Геннадий МИХЕЕВ

Мы оказались попутчиками. Я возвращался автобусом из командировки домой, он ехал из дома в Москву на заработки. Небольшого роста, плотно сбитый молодой человек с умным, усталым взглядом.

– Не надоело мотаться туда-сюда? – спросил я.

Он пожал плечами.

– Надо же как-то семью кормить.

– А своё дело не пробовал открыть?

– Пять лет на это потратил.

Некоторое время он молча смотрел в окно. Неудачник, думал я. Или очередная жертва какой-нибудь экономической аферы.

[?]А в дорогу, как говорится, меня позвало присланное в редакцию письмо супругов Ключниковых – Валентины и Андрея из Александровского района Владимирской области. Шестнадцать лет назад, рассказывалось в письме, переехав из Казахстана, Ключниковы согласились принять в хозяйственное ведение муниципальный магазин. Вместе с двухмиллионным долгом, на погашение которого шли деньги, вырученные за проданное имущество, и кредиты Сбербанка, и даже пенсия Андрея, инвалида Советской армии.

" Вскоре администрация города, ссылаясь на трудную экономическую ситуацию, попросила нас вступить в арендные отношения на небольшой срок, – говорилось в письме . – Мы согласились, но временная ситуация затягивалась, а мы продолжали вкладывать в магазин средства. В марте 2011 г., опять же по просьбе администрации города, мы организовали обслуживание инвалидов, ветеранов войны и труда, установив для них скидку на весь ассортимент продукции сначала в 25, затем в 27 процентов. В марте 2013 г. нам вдруг установили непомерную, невиданную для нашего городка арендную плату. И мы поняли: нас просто хотят «отжать".

Такое вот письмо.

– В принципе малый бизнес в провинции возможен, – как бы отвечая на мои мысли, сказал сосед, которому я объяснил, куда и зачем ездил. – Но при наличии двух условий: крупных финансов и так называемых покровителей.

– «Крыши», что ли?

– Ну как тебе объяснить? Это не совсем то, о чём ты думаешь.

…Итак, чтобы создать предприятие в малом городе, нужно для начала 500–600 тысяч рублей. Только на получение лицензии, регистрацию и прочее. Словом, на бумаги. Причём без всяких взяток и откатов. Затем создание материальной базы, покупка инструментов, техники, аренда офисного помещения, набор бухгалтера, юриста.

– Так сколько же денег надо, чтобы начать своё дело?

– Ну, миллиона полтора. Мы, например, вчетвером сложили свои накопления. Этого хватило на лицензию. А дальше уже начали потихонечку зарабатывать. И то у нас получилось большей частью потому, что мы все четверо работали на государственном предприятии и могли пользоваться его техникой и материалами, разумеется, за плату. Не имея хотя бы этого, я думаю, человек с нуля вообще не начнёт.

– Но ведь можно взять кредит в банке…