Чтение онлайн

В 1988 году Феофанова благополучно окончила училище и пришла работать в театр. Правда, им стал не Малый, а Московский областной театр драмы. Именно оттуда она и попала в «Операцию «Кооперация» к Гайдаю. Судя по всему, великого комедиографа пленил не столько актерский талант актрисы, а ее внешность – видимо, из трех главных претенденток на роль именно красота Ирины произвела на него должное впечатление.

Съемки фильма начались 16 марта 1989 года с павильонных эпизодов, где снималась и Феофанова. Снимали в декорациях «Редакция газеты» (там работала героиня Ирины – журналистка Лена) и «Офис Димы». Но спустя шесть дней после начала съемок их пришлось остановить – заболел Гайдай. Причем болел он долго – почти месяц, а точнее – 25 дней. 18 апреля съемки возобновились с объекта «Офис Димы». Затем снимали эпизоды в декорациях: «Квартира Лены», «Туалет «Комфорт», «Исполком», «Лестничная площадка».

Затем группа перебазировалась в Одессу, где с 25 мая стали снимать натуру. Рассказывает Ирина Феофанова:

«Съемки проходили в Одессе, в основном на улицах города, на пирсе. Помню, меня загримировали под опустившуюся алкоголичку, дали в руки авоську с пустыми бутылками… Стою посреди улицы, вдруг ко мне подходит мужик, такой же алкаш, и говорит: «Слушай, у меня хата свободная, пойдем, возьмем бутылку на двоих, разопьем». Я подумала, что это подвох Гайдая, он любил заставлять актеров импровизировать, ну и говорю: «Пойдем!» – а сама вижу замешательство на лицах операторов. Оказалось, что это самый настоящий пьяница прорвался через ограждение.

А потом ночью мы снимали сцену с проститутками: работали почти до утра, устали жутко и прямо в костюмах и гриме отправились в гостиницу – просто не было уже сил переодеваться. Время тогда было советское, не могу сказать, что в гостиницах совсем не было проституток, но для них еще не установили свободного входа-выхода, как сейчас. Уже перед самой гостиницей мы соображаем, что сейчас начнутся проблемы, что придется очень долго доказывать дежурной, что мы артисты и в этой гостинице живем. Тогда Александр Белявский в форме милиционера вышел вперед и говорит дежурной: «Я – актер Белявский, вы меня знаете? Ну, так вот: я иду к себе в номер, а эти девочки со мной, понятно?» – и мы вчетвером за Сашей гуськом проскользнули. Дежурная, наверное, подумала: «Раз актер, значит, пьянство и разврат: шлюх привел с собой, а выпивка уже в номере».

По поводу слухов о том, что у нее на съемках был роман с Харатьяном, Ирина отвечает следующим образом:

«Дима очень хороший партнер, с ним легко работать. Мне кажется, он в качестве приоритета выбирает профессию и качественно сыгранную роль, а не роман с партнершей. Лично мне, например, мешает увлечение партнером – трудно контролировать ситуацию и правильно играть роль. Дима пару раз приглашал меня поужинать, а потом… Потом он познакомился на пляже с Мариной Майко, своей будущей женой, и весь его романтический настрой был уже направлен на нее (18-летняя Марина в те же самые дни снималась в Одессе в фильме «Закат» по И. Бабелю. – Ф. Р .).

На самом деле, одна очень умная женщина, моя наставница, замечательная актриса Людмила Аринина как-то сказала мне: «Ирочка, у тебя может быть муж, любимый человек, какой угодно жаркий роман, но режиссер об этом знать не должен. Во время съемок ты должна принадлежать только ему – запомни, он мужчина». И это верно, режиссер, выбирая актрису к себе на картину, руководствуется, прежде всего, своим мужским вкусом, даже если он верный муж и не помышляет о близости с актрисой, он все равно подсознательно ею увлечен. Ему не может не нравиться ее лицо, фигура, манера двигаться или говорить – иначе бы он ее не выбрал из десятка претенденток. И тогда режиссер становится ревнивым собственником, а все актрисы киногруппы – его неприступным гаремом. Так что живописные рассказы о красивых романах на съемочной площадке – это чаще всего выдумки, скорее всего, это засекреченная любовная интрижка с тайными встречами по обоюдному желанию. Это относится ко всем режиссерам-мужчинам…»

Именно во время работы над «Операцией «Кооперация» Ирина влюбилась в своего ровесника, не имевшего никакого отношения к искусству – он был бизнесменом. Однако эти отношения закончились трагедией. Вот как сама актриса вспоминает об этом:

«В 23 года я влюбилась. Он был настоящим мужчиной, хоть и почти мальчишкой – моим ровесником, сильным и надежным, той самой «каменной стеной», за которой нет никаких проблем. Я думала только о творчестве и о нем, обо всем остальном думал Он. На второй день нашего знакомства он сделал мне предложение, а я согласилась… Это было самое счастливое время в моей жизни – я тогда снималась в Подмосковье, и каждый вечер он приезжал за мной на машине, чтобы мне не ночевать в жуткой провинциальной гостинице. А однажды он прилетел на съемки в Сочи всего на одну ночь, чтобы меня увидеть, привез целый багажник роз – их некуда было ставить, они просто лежали в номере на полу, и я пробиралась между ними, рискуя исколоть ноги. Он был невероятно заботливым и очень бережно ко мне относился… таких мужчин больше нет.

Свадьбы не было… Он погиб. Несчастный случай – так мне сказал следователь. Его машина на большой скорости слетела с дороги и протаранила решетку Александровского сада в том месте, где «Вечный огонь», чудом не передавила людей. Об этом происшествии в программе «Время» сообщали… А мне не показали даже фотографии с места аварии. Он занимался бизнесом и в этот день заключил какую-то крупную сделку – дело сразу же закрыли и посоветовали мне успокоиться побыстрее.

Мы были вместе меньше года. Больше всего я жалею, что не родила от него ребенка, мне казалось: «23 года, еще успею, впереди целая жизнь!» – а получилось вот как… Даже в той трагической ситуации я бы родила, просто для того, чтобы был ребенок от Него. Потом, да и сейчас иногда, встречая мужчину, я все время его сравнивала с любимым, искала похожие черты, но каждый раз убеждалась, что сравнение не в пользу нового знакомого. Это была единственная любовь, любовь, которая останется со мной навсегда. Говорят, что со временем в отношениях случаются перемены, появляется скука, происходят ссоры, и любимый перестает быть совсем уж идеальным. А эта трагедия оставила Его навсегда идеалом, поэтому, наверное, так трудно найти ему замену…»

И вновь вернемся на съемки «Операции «Кооперация».

Съемочная группа «Частного детектива» пробыла в Одессе до 12 июля, сняла 996 полезных метров пленки, после чего вернулась в Москву для продолжения съемок в павильонах. Там снимали эпизоды: «в телеателье» (17 июля), «квартира Димы» (19–24 июля), «церковь» (25 июля) и др. В некоторых из этих эпизодов были заняты актрисы, о которых мы и расскажем. Но начнем с тех, для кого это была уже не первая встреча с режиссурой Гайдая.

Для его жены Нины Гребешковой это была уже девятая роль в картинах мужа. На этот раз она перевоплотилась в маму главной героини Лены – Анну Петровну Пухову.

Роль пассажирки исполнила Наталья Крачковская , для которой это уже пятая роль у Гайдая после некоторого перерыва (с 1977 года, когда она сыграла тучную гостью в доме у городничего). Отметим, что за те 12 лет, что актриса не снималась у великого комедиографа, она активно снималась у других режиссеров, записав на свой счет целых 42 (!) фильма, правда, почти везде это были эпизоды, и только в двух из этих фильмов она сыграла главные роли. Назову лишь некоторые из этих картин: т/ф «Следствие ведут знатоки» – дело № 13 «До третьего выстрела» (1979; продавщица Настасья), т/ф «Место встречи изменить нельзя» (1979; певица в кинотеатре), «Пена» (1979; жена Кочевряжнева), «Суета сует» (1980; секретарша Варвара), «Пощечина» (1981; проститутка), «Будьте моим мужем» (1982; курортница-театралка), «Василий Буслаев» (1983; Окулиха), т/ф «Покровские ворота» (1982; Ольга Яновна, жена Соева), «Просто ужас» (1983; Раиса Николаевна), т/ф «Вечера на хуторе близ Диканьки» (1984; главная роль – тетушка Шпоньки), «И жизнь, и слезы, и любовь» (1984; медсестра Маша), «Легенда о любви» (1985; женщина из каравана), «Салон красоты» (1986; Софья Михайловна Крепкосольская), «Цирк приехал» (1988; главная роль – Павла Павловна), т/ф «Дубровский» (1989; гостья Троекурова), «Руанская дева по прозвищу Пышка» (1989; бюргерша).

Роль члена исполкома Пиратовой Н. Б. в «Операции «Кооперация» исполнила Вера Ивлева , для которой это четвертая роль у Гайдая после «За спичками», «Спортлото-82» и «Опасно для жизни!». Такая же мимолетная, как и все предыдущие. Хотя и со словами. Это ее героиня бросает фразу: «Если потерялся муж – его уже никаким детективам не сыскать».

Актриса Нина Агапова исполнила в «Операции «Кооперация» крохотную роль цыганки. Для нее это была вторая роль у Гайдая после «12 стульев» (актриса театра «Колумб»). Кстати, у конкурента Гайдая – режиссера Эльдара Рязанова – Агапова снимется в четырех фильмах: «Дайте жалобную книгу» (1965; буфетчица), «Зигзаг удачи» (1969; продавщица), «Старики-разбойники» (1971; смотрительница музея), «Забытая мелодия для флейты» (1988; секретарша).

За минувшие 19 лет с момента последней работы у Гайдая Агапова, как и Крачковская, тоже времени зря не теряла, активно снимаясь в эпизодических ролях у многих режиссеров. Достаточно сказать, что она в этот период снялась в 48 (!) фильмах. Вот лишь некоторые: «Возвращение к жизни» (1972; фрау Айна Мейзи), т/ф «Ехали в трамвае Ильф и Петров» (1972; Вера Капитулова), «Нюркина жизнь» (1972; мать Юры Терехова), «Дела сердечные» (1974; врач «Скорой помощи»), «Нейлон 100 %» (1974; Серафима Феодоровна), «Человек в штатском» (1974; жена Гехта), «Звезда экрана» (1975; Александра Яблочкина), «Скворец и Лира» (1975; дама), «Трактир на Пятницкой» (1977; мадам, покупающая колечко), т/ф «По семейным обстоятельствам» (1978; парикмахер Зинуля), «Трясина» (1978; продавщица Фаина), «Живите в радости» (1979; секретарь Варенцова), «Всадник на золотом коне» (1980; Мясекай), т/ф «Огненные дороги» (1983; миссис Джонс), «Тайна «Черных дроздов» (1983; миссис Гриффит), «Человек-невидимка» (1984; миссис Холл), «Зина-Зинуля» (1987; секретарша), «Где находится нофелет?» (1988; тетя Эммы), «Крейцерова соната» (1988; Леокадия Петровна).