Чтение онлайн

Г. Чхартишвили считает, что за последние годы "самоощущение, мироощущение и времяощущение современного человека существенным образом переменились. Читатель то ли повзрослел, то ли даже несколькосостарился. Ему стало менее интересно читать "взаправдашние" сказки про выдуманных героев и выдуманные ситуации, ему хочется чистоты жанра; или говори ему, писатель, то, что хочешь сказать, прямым текстом, или уж подавай полную сказку, откровенную игру со спецэффектами и "наворотами""10. 10 Чхартишвили Г. Девальвация вымысла: почему никто не хочет читать романы // Литературная газета. 1998. N 39.

Возможно, поэтому первый роман Б. Акунина был издан под рубрикой "детектив для разборчивого читателя", а на обложке сказано: "Если вы любите не чтиво, а литературу, если вам неинтересно читать про паханов, киллеров и путан, про войну компроматов и кремлевские разборки, если вы истосковались по добротному, стильному детективу, - тогда Борис Акунин - ваш писатель".

Важно отметить, что Акунин находит свою нишу скорее в современной беллетристике, чем в "однодневной" массовой литературе. Являясь литературой "второго ряда", беллетристика в то же время имеет неоспоримые достоинства и принципиально отличается от литературного "низа". Акунин предлагает своим читателям своеобразные интеллектуальные ребусы, он играет с цитатами и историческими аллюзиями, далекими от повседневности. Возможно, именно поэтому его любимый герой сыщик Фандорин помещен в XIX век.

Называя Акунина "Джеком-потрошителем", критик Л. Данилкин пишет: "Жертвы Акунина - не тела, но чужие тексты. Он не выращивает деревья, не создает новые тексты, а создает композиции из старых. Он не садовник, он Декоратор. Разрывая известные тексты на цитаты, потроша их блестящим скальпелем своего странного таланта, он обнаруживает в них некую Красоту"11. 11 Данилкин Л. Убит по собственному желанию // Акунин Б. Особые поручения. М., 2000. С. 317-318.

А критик Д. Быков, называя книги Акунина занимательным литературоведением, полагает, что писатель "благороднейшим образом - и очень, кстати, деликатно - препарирует для них (молодых читателей - М.Ч.) основные коллизии русской и мировой классики, пробуждая реальный интерес к великим образцам"12. 12 Быков Д. Блуд труда. СПб., 2003. С. 132.

В связи с этим, Акунин постоянно повторяет, что мечтает о думающем читателе. В доступности текстов массовой литературы, ее клишированности и сиюминутности кроется очень серьезная опасность: читатель, выбравший для чтения только подобную литературу, обрекает себя, как манкурт, на полную потерю диалога с культурой, историей, большой литературой.

Заслуживает внимания роман Б. Акунина "Ф.М." - третья книга в цикле про потомка Эраста Петровича, английского баронета Николаса Фандорина (после романов "Алтын-Толо-бас" и "Внеклассное чтение"). В интервью интернет-газете "Правда. Ру" Акунин рассказал о том, как возник замысел книги: "С одной стороны, сильная любовь к Федору Михайловичу Достоевскому, с другой стороны, интенсивная нелюбовь к современной поп-глянц-культуре. Мне хотелось столкнуть эти два языковых пласта лбами, чтобы посмотреть кто кого. Здесь нужна искра, нужен толчок".

Сюжет романа "Ф.М." связан с поиском главным героем Николасом Фандориным рукописи Ф.М. Достоевского "Теорийка. Петербургская повесть", до сих пор неизвестной литературоведческой науке и являющейся первой редакцией "Преступления и наказания". В текст акунинского романа по мере развития сюжета вкрапляются фрагменты рукописи, якобы написанные Достоевским. Аутентичность "текста Достоевского" признается только условно -внутри художественной ткани романа. И сам автор, сохраняя значительную дистанцию между собой и великим классиком, неоднократно подчеркивает (якобы от лица самого Достоевского) незначительность и неудачность "Теорийки".

Акунин вернул сюжет великого романа в русло беллетристики. Социокультурный механизм этого приема понятен, вопросы вызывают цели этого литературного проекта. Xотя, нужно сказать, "Ф.М." вполне логично укладывается в логику творческого развития Б. Аку-нина и его литературных амбиций. Так, в одном из интервью писатель достаточно определенно высказывает свою позицию: "Нет никакого смысла писать так, как уже писали раньше, -если только не можешь сделать то же самое лучше. Писатель должен писать так, как раньше не писали, а если играешь с великими покойниками на их собственном поле, то изволь переиграть их (выделено мной - М.Ч.). Единственно возможный способ для писателя понять, чего он стоит, - это состязаться с покойниками".

Одной из любопытных составляющих новой издательской стратегии Б. Акунина стало нарушение законов детективного жанра. Пожалуй, впервые в финале преступление раскрыто сыщиком не до конца. Николасу Фандорину необходимо было решить две задачи - собрать всю рукопись Достоевского и найти так называемый "перстень Порфирия Петровича". Рукопись он собрал, убийц разоблачил, но вот расшифровать загадочное четверостишие сумасшедшего "достоевсковеда" Морозова и найти перстень у него не получилось.

Поэтому Акунин предложил своим читателям принять участие в интерактивной "всероссийской интеллектуальной игре". Действительно, на сайте www.akunin-fm.ru были предложены коллекция ссылок на полное собрание сочинений Ф.М. Достоевского, виртуальный музей писателя, литературоведческие работы по творчеству Достоевского и т.д.

Активная работа форума демонстрирует желание читателей отгадать загадку Акунина. Отчет о конкурсе опубликовали крупнейшие российские средства массовой информации. Всего на конкурс было прислано более 5000 писем, однако раскрыть тайну читателям так и не удалось. В итоге, после читательского голосования, проведенного на интернет-сайте романа "Ф.М." уникальную реликвию было решено передать на благотворительные цели.

Жанровая трансформация, происходящая в отечественном детективе, еще раз демонстрирует разбросанность на рынке культурных и литературных ценностей, снижение актуальности литературного дискурса. "Жанровые потребности" массового читателя удовлетворяются сегодня многочисленными детективными сериями.

На интеллигентного читателя рассчитаны исторические детективы Б. Акунина, экономические детективы Ю. Латыниной, политические детективы В. Суворова, Д. Корецкого, Э. Тополя, мистические детективы А. Воронина и др. Женская аудитория выбирает "производственные милицейские" романы А. Марининой, криминально-любовные Т. Устиновой, класссические детективы Т. Гармаш-Роффе и многочисленные иронические детективы (Д. Донцова, М. Воронцова, Г. Куликова др.).

Причем, важно отметить, что именно в подобных детективах происходит наибольшее смешение жанров (это своеобразный синтез любовного, бытового и приключенческого романа с элементами детектива). Мужская аудитория традиционно выбирает боевики, "крутые", шпионские детективы и детективы сатирические (к последним относится серия "про ментов" А. Кивинова).

Маргинальный статус в жанровом пространстве современного детектива занимает широко и разнообразно представленный бандитский детектив (Бр. Питерские, Евг. Монах и др.).

Появившиеся на литературном небосклоне детективы Александры Марининой стали характерной приметой массовой культуры рубежа XX-XXI веков. Маринину называют "русской Агатой Кристи" и "королевой российского детектива", "чемпионом по тиражам" и "эксплуататором литературных негров".

На Круглом столе "Rendez-vous с Марининой", темой которого стал "феномен" писательницы и определение ее места в современном литературном процессе, Б. Дубин отметил: "Нормальное общество", о котором столько тосковали на рубеже 1980-1990-х годов, - это сегодня общество читающих Маринину"13. Критик Д. Быков назвал Маринину "нашим коллективным сном", а В. Ерофеев, объясняя успех писательницы сказал, что "мощный криминальный фон России делает ее детективы прививкой от смутного, всепроникающего страха". Согласно рейтингу, публикуемому газетой "Книжное обозрение", произведения Марининой на протяжении многих лет занимают в среднем от трех до пяти первых позиций из десяти.