Чтение онлайн

Если мы смогли извлечь список ключей формы, мы предоставляем пользователю всплывающее меню для выбора из этого списка. Если пользователь выбирает один из пунктов, переменная key будет положительной и мы предоставляем пользователю диалог выбора файлов (выделено). В этот диалог передаётся lambda– функция, которая будет вызвана, если пользователь выберет файл, с передачей имени этого выбранного файла в качестве аргумента. В нашем случае мы создаём эту lambda-функцию, чтобы вызвать функцию sound2active, определённую ранее с этим именем файла и выбранным ключом формы.

Начальный каталог, который будет представлен пользователю в выборе файлов, определяется последним аргументом в функции FileSelector. Мы задали его параметром Блендера soundsdir. Это обычно // (то есть, относительный путь, указывающий на тот же каталог, где находится .blend-файл, с которым пользователь работает), но может быть установлен в окне Пользовательских настроек (секция File Paths) на нечто другое.

Теперь, когда у нас есть наш скрипт Sounds.py, мы можем применить его следующим образом:

1. Выбрать Меш-объект

2. Добавить ключ формы "Basis" к нему (окно Кнопок, контекст редактирования, панель Shapes). Он будет соответствовать наименее искаженной форме меша.

3. Добавить второй ключ формы и дать ему значимое имя.

4. Отредактировать этот меш, чтобы он представлял наиболее искаженную форму.

5. В режиме объектов, запустить Sound.py из текстового редактора, нажимая Alt + P.

6. Выбрать имя ключа формы, определенное раньше (не "Basis"), из выпадающего меню.

7. Выбрать .wav-файл для выполнения.

Результатом будет объект с кривой IPO для выбранного ключа формы, который будет колебаться согласно ритму звука, как показано на следующем скриншоте:

В этой главе мы увидели как соединять ключи формы с мешем и как добавлять кривые IPO, чтобы анимировать переходы между этими ключами формы. Подробнее, мы узнали как:

• определять кривые IPO

• определять ключи формы на меше

• определять кривые IPO для этих ключей формы

• позировать арматуры

• группировать изменения поз в действия

В следующей главе мы должны узнать, как создавать заказные текстуры и шейдеры.

Иногда говорят, что, хотя Блендер имеет мощную и разностороннюю систему для определения материалов, ему недостает соответствующего шейдерного языка, чтобы определять полностью новые шейдеры, например, для создания материалов, которые реагируют на свет новыми способами. Тем не менее, это не совсем так.

Блендер не имеет компилируемого шейдерного языка, но он имеет мощную нодовую (узловую) систему для комбинирования текстур и материалов, и эти ноды могут быть скриптами на Питоне (Pynodes). Это позволяет определять полностью новые текстуры и материалы.

В этой главе мы изучим:

• Как писать Pynodes, которые создают простые цветные узоры

• Как писать Pynodes, которые производят узоры с нормалями

• Как писать анимированные Pynodes

• Как писать материалы, зависимые от высоты и наклона

• Как создавать шейдеры, которые реагируют на угол падающего света

Для того, чтобы немного проиллюстрировать эту силу, мы начнём с рассмотрения скрипта, который создает регулярные цветные узоры, созданные из треугольников, прямоугольников, или шестиугольников.

Материалы, шейдеры, и текстуры– термины, которые часто используются как синонимы, хотя между ними есть разница в значении. Для наших целей мы попытаемся придерживаться следующих определений: текстура является основным строительным блоком, например, цветной или нормальный узор или просто некоторая функция, которая возвращает значение в зависимости от позиции на поверхности. Шейдер принимает на вход любое количество текстур или просто базовый цвет и возвращает цвет, основанный на влиянии падающего света и, возможно, направления вида. Материал — это набор текстур, шейдеров, и всех типов свойств, которые могут быть приложены к объекту. Pynodes могут быть текстурами, а также шейдерами.

Когда мы разрабатываем Pynode, мы в основном разрабатываем нечто, что предоставляет функцию, которая вызывается для каждого пикселя на экране, который должен быть затенен (shaded) этим нодом (или даже неоднократно, если включен oversampling). Эта функция получает, кроме прочего, координаты x, y, и z точки на затеняемом объекте, которая соответствует пикселю на экране, который мы к настоящему времени вычисляем. Затем функция должна вернуть что-то полезное, такое как цвет, значение интенсивности, или что-то чуть менее интуитивное, например, нормаль.

В окне редактора Нодов Блендера каждый нод материала, включая Pynode, представлен прямоугольником, который имеет входы слева и выходы справа. Эти входы и выходы, часто называемые сокетами, представлены небольшими цветными кругами (смотрите следующий скриншот). Эти сокеты можно использовать для связи нодов вместе; щелкая по выходному сокету одного нода и перетаскивая мышь ко входному сокету другого нода, эти ноды будут связаны. Так, комбинируя требуемым образом множество различных нодов, можно создать очень сложные и мощные шейдеры.

Сила системы Нодов Блендера проистекает не только из её многочисленных встроенных типов нодов, и множества способов, которыми эти ноды могут быть связаны, но также из того, что мы можем написать новые ноды на Питоне, которые можно связывать так же, как обычные ноды.

Для Pynodes нужен способ получать доступ к информации, передаваемой входными сокетами и способ посылать рассчитанные результаты в выходные сокеты. Понятие нода и сокетов структурировано в соответствии с объектно-ориентированной моделью. Давайте бросим первый взгляд на небольшой пример кода, чтобы доказать, что это не страшно (ветераны объектно-ориентированного программирования: поглядите в другую сторону или смотрите сквозь пальцы, чтобы просто разобраться с определением класса из следующего примера):