Чтение онлайн

Э.Блайтон

С годами я более внимательно и осторожно отношусь к началу работы. Прежде бывали такие случаи, что садился к столу, как человек, готовящийся быть загипнотизированным. Вот — перо, бумага, папироса, чашка кофе, и — что накатит... Иногда накатывало, иногда не накатывало, после третьей странички начиналось рисование рожиц.

Н.Тихонов

...Чаще всего с портретов и начиналась работа над сценариями: главный герой, а затем уж сюжет. Для сценарного жанра, для драматургии лучше бы, пожалуй, наоборот. Сценарий - это в принципе всегда «история», анекдот. Но так у меня случалось редко. Придумал Абрикосова, героя «Частной жизни», - написал его с человека, которого довольно хорошо знал: директора студии, отправленного на пенсию, когда был он еще не стар и полон сил. Представил себе его могучую фигуру в тесных четырех стенах - как он мечется, не зная, чем себя занять. А уж отсюда разматывался и сюжет, появились жена, сын, невестка, дочь от первого брака и все остальные фигуры; возник финал с долгожданным звонком от министра и паузой, так выразительно сыгранной в фильме.

А.Гребнев

Между прочим, знаете ли вы, что Годвин написал своего «Калеба Уильямса» с конца? Сперва он запутал своего героя в сеть затруднений, а потом для первого тома окружил его известного рода изъяснением того, что было сделано.

Письмо Ч.Диккенса к Э.По

Я написал рассказ с середины, потом перешел к концу, начало явилось после всего.

Н.Тихонов

Самое трудное - начать.

Е.Замятин

В начальных фразах ищу музыкальный строй вещи. Какой-то особый символический смысл для начала необязателен, хотя, разумеется, прекрасно, если он возникает («Он поет по утрам в клозете», — начало могучее, с простором), можно начинать просто, как бы исподволь. Но непременно должна быть найдена точная музыкальная ноты, должен почувствоваться ритм целого. Если это найдено — как за роялем, когда подбираешь по слуху, — тогда дальше все пойдет правильно.

Ю.Трифонов

Интонация, звук темы, рожденный тенденцией собирания материала и рождающий первый образ, зерно внешнего сюжета, — и есть для меня момент начала оформления в узком смысле, и этот звук предшествует, иногда задолго, работе моей за письменным столом.

А.Белый

У меня выходит произведение литературное так, как растет трава.

Я встречаю, например, в жизни какую-нибудь Феклу Андреевну, какого-нибудь Петра, какого-нибудь Ивана, и представьте, что вдруг в этой Фекле Андреевне, в этом Петре, в этом Иване поражает меня нечто особенное, то, чего я не видел и не слыхал от других. Я в него вглядываюсь, на меня он или она производит особенное впечатление: вдумываюсь, затем эта Фекла, этот Петр, этот Иван удаляются, пропадают неизвестно куда, но впечатление, ими произведенное, остается, зреет. Я сопоставляю эти лица с другими лицами, ввожу их в сферу различных действий, и вот создается у меня целый особый мирок... Затем, нежданно-негаданно является потребность изобразить этот мирок...

И.Тургенев

У вас должна быть определенная тема для исследования. Так вот она, исходная точка. Тема. С чего начинает писатель? С темы и структуры. Еще даже до подготовки к написанию своего сценария у вас должна быть определенная тема, действие и герои.

С.Филд

22. ПЕРВАЯ ФРАЗА

Самое трудное — первая фраза. В ней тональность всего повествования.

Ф. Абрамов

Конечно, берутся тысячи начал. И пока первая фраза не найдена, рассказ не может двигаться. Первая фраза, как и последняя, имеет большое значение – но это не новый рецепт для прозаика. Существует другой мой совет – в рассказе нет лишних фраз...

В. Шаламов

Первая страница, первый абзац и первое предложение – это для книги всё. В эту минуту решается судьба книги и ее автора… …Ни сюжета, ни героя, ни острых характеров и положений в первой фразе, как правило, нет как нет. Это просто фраза, начисто вырванная из контекста. Единственный аргумент, которым располагает в данном случае автор, – это язык.

О.Андреева

Трудней всего в начале вещи. Первая фраза дает мне тон всего произведения, и вожусь с ней иной раз чрезвычайно долго.

М.Слонимский

Труднее всего — начало, именно первая фраза. Она, как в музыке, дает тон всему произведению, и обыкновенно ее ищешь весьма долго.

М.Горький

Я обратил внимание, что почти все стихотворные строчки, которые мы помним, как правило, являются началом стихотворения или его концом — это строчки, являющиеся «ключом» или подводящие итог стихотворения: конец и начало — это самая важная вещь.

Ю.Казаков

В подавляющем большинстве случаев, первый абзац будет многословно и банально описывать декорацию – погоду, интерьер, – либо в нем будет содержаться брезгливый монолог героя, обреченного тащиться в такую погоду в такой интерьер.

Д.Быков

Строчка в начале работы для меня важнее, чем готовый шов потом, хотя и шов должен быть безукоризненным.

М.Слуцкис

Начала и концы. То, что требует наибольших усилий. Начало переделываю и переписываю множество раз. Никогда не удавалось сразу найти необходимые фразы. Бродишь будто на ощупь, с завязанными глазами, тыкаешься в одно, в другое, пока вдруг не натолкнешься на то, что нужно. Мучительнейшее время! Начальные фразы должны дать жизнь вещи. Это как первый вздох ребенка. А до первого вздоха - муки темноты, немоты. Так как я люблю, чтобы первая страница рукописи была чистой, без помарок - снобизм, конечно, но ничего не поделаешь, привычка, — на это уходит обыкновенно чуть ли не полпачки бумаги.

Ю.Трифонов

Первая фраза нередко дается с трудом.

Н.Никитин

Да, первая фраза имеет решающее значение. Она определяет, прежде всего размер произведения, звучание всего произведения в целом. И вот еще что. Если этот изначальный звук не удается взять правильно, то неизбежно или заплутаешься и отложишь начатое. Или просто отбросишь начатое, как негодное.

И.Бунин

Очень трудно дается мне начало вещи. Надо найти фразу, которая создавала бы свою интонацию, свою музыку — вводила бы читателя в мой мир. Да и в отдельных новых главах начало складывается нелегко, и тут надо находить особую ритмику, чтобы не увязнуть в болоте монотонности...

Ф. Абрамов

23. КОНЕЦ

Достоевский, Толстой не умели завязывать узел на конце, чтобы песок не просыпался. Чехов отрезал конец. Он заметил, что конец или смерть, или отъезд. Как он умен...

В.Шкловский

Почитаемая многими в Голливуде аксиома предупреждает: «Фильмы рассказывают о том, что происходит в течение последних двадцати минут».

Р.Макки

Когда пишу финал — до последнего момента я не знаю, каким он будет. И пишу его как огромное стихотворение, по вдохновению.

П.Дашкова

Финальная глава мне всегда известна если не с начала работы, то с середины.

К.Федин

Часто конец произведения наступает раньше, чем задуман, он наступает во мне самом, а фактическое окончание начинает казаться ненужным, лишним... Но это неверное чувство... Здесь нужно призвать на помощь все силы. Конец - труднейшая из задач. Почти столь же трудно - назвать книгу.

А.Толстой

Роман завершаешь не тогда, когда считаешь, что он кончен, а когда у тебя на него уже больше нет сил. Мне, например, хотелось, чтобы герои жили как можно дольше, а их реальная жизнь неизбежно кончалась.

Т.Набатникова

Писателю необходимо научиться вовремя ставить последнюю точку, когда пишешь слово «конец». Я мог продолжать бесконечно. Иногда просто резко обрывал повествование.

Г.Миллер

Завершив работу над книгой, я бываю эмоционально опустошен. Если вы этого не испытывали, значит, вы не полностью передали свое чувство читателю. Во всяком случае, именно таков мой способ творчества.

Э.Хемингуэй

Даже маленькое сочинение трудно закончить не потому, что наше чувство для окончания требует огня, которого не может породить действительное содержание, - трудно, скорее, потому, что даже маленькое сочинение требует от автора самоуверенности и погруженности в самого себя, выйти из которой в атмосферу привычного дня без твердой решимости и внешнего побуждения трудно...