Чтение онлайн

Таким образом, перед нами стоит новая задача: выяснить, нет ли связи этих новых кругов с агросимволами, кругами на льду, снегу и на воде. А если такая связь будет доказана — продолжать искать общий источник всех этих феноменов.

«Картинная галерея на пустынных плоскогорьях… принадлежит к самым поразительным достопримечательностям не только сегодняшнего Перу, но и всей нашей планеты» — такими словами оценил чешский путешественник Милослав Стингл феномен пустыни Наска (цит. по [15]). Феномен перуанской пустыни Наска — это комплекс гигантских по размерам наземных изображений: около 13 тысяч линий, 100 спиралей, свыше 700 лучеобразных геометрических площадок (геоглифов). Среди них разбросаны около трех десятков рисунков, преимущественно птиц. Кроме того, некоторые линии выходят радиально из точек, называемых центрами. Датированы они методом радиоуглеродного анализа — 525 год нашей эры.

Радиофизик Алла Белоконь выдвинула гипотезу, согласно которой насканские геоглифы являются своего рода следами неизвестного нам Разума. По ее мнению, эти фигуры могли быть выполнены потоком энергии неизвестной природы, направленной с воздуха. Вот доводы А. Т. Белоконь:

«Во-первых, геоглифы пустыни Наска не могут относиться к одной локальной культуре, какой была индейская культура наска, поскольку они являются лишь частью феномена. Аналогичные по технике исполнения наземные фигуры встречаются в средней зоне Анд вдоль всего Тихоокеанского побережья. Область их распространения составляет 1500 километров от долины реки Санья на севере Перу до пустынь и гор чилийской провинции Антафогаста.

Во-вторых, линии и полосы, прямолинейные, как лучи, независимо от рельефа и грунта, оставляют впечатление гигантской работы, но выполненной с необыкновенной легкостью. По оценкам, сделанным на основе замеров экспедиции Дж. Хокинса, для создания комплекса фигур пустыни Наска вручную потребовалось бы более 100 000 человеко-лет, даже если бы индейцы трудились по 12 часов в сутки. Эта цифра вступает в противоречие с гипотезой изготовления фигур вручную. Приведем доводы.

• Из-за засушливого климата земледелие здесь орошаемое, и люди могут жить только в долинах рек. Одна долина способна прокормить несколько тысяч человек.

• Следы ног человека или лошади на поверхности пустыни сохраняются веками. Посещение пустыни туристами за десяток лет создало угрозу сохранности рисунков. Поэтому пустыня была объявлена заповедником. Как могла не оставить человеческих следов такая огромная по трудоемкости деятельность? Ведь на фотографиях с воздуха 1940-х годов следы человеческой активности в виде широких неровных пятен заметны только вдоль шоссе и грунтовой дороги, пересекающей пустыню.

• Нет никаких свидетельств или воспоминаний о создании фигур ни в испанских хрониках, ни среди местного населения, которое, ни о чем не подозревая, иногда распахивает фигуры или строит на их поверхности загоны для скота.

В-третьих, в творении любого разума отражается как определенный интеллектуальный потенциал, уровень развития самого разума, так и уровень развития технологических средств, которыми он обладает.

Что же примечательного можно выделить в технике построения фигур?

• Вид площадок вызывает ассоциацию с лучами прожекторов, поскольку это очень вытянутые треугольники и трапеции, у которых углы расхождения не превышают 17 градусов. Схемы расположения линий, площадок вообще имеют большое сходство с ходом лучей в оптических схемах (см. рис. 76а).

• При многослойном наложении фигур сохраняется видимость всех контуров, что позволяет проследить последовательность их исполнения (чем объясняется видимость многослойных фигур — один из ключевых вопросов в решении технологических проблем).

• Встречаются полосы, которые на своем протяжении пересекают выходы горных пород, при этом на снимках с воздуха этот переход незаметен, хотя явно меняется характер грунта.

• На снимках с воздуха контуры фигур, выполненных на сложном рельефе, имеют правильную конфигурацию, что свидетельствует о том, что они сфотографированы с той же позиции, что и спроецированы.

– Красота и гармония рисунков объясняется тем, что, как установила Мария Райхе, все кривые между собой и с прямыми линиями идеально сопряжены, то есть выполнены по строгим математическим законам. Математическим законам подчиняются и огибающие синусоидальных элементов, которые очень часто используются в изображениях. Создается ощущение, что это — „компьютерная графика“.

Рис. 76 а. Точный план фигур на плато Наска имеет сходство с оптическими схемами

Рис. 76 б. Плато Наска: изображение руки с девятью пальцами

– Асимметрия рисунков демонстрирует искажения, которые получаются при проецировании под углом к поверхности. Так компьютерная обработка рисунков (в частности, паука) подтвердила, что искажения носят трехмерный характер, то есть они проецировались с воздуха.

– Интересная особенность: передние конечности обезьяны имеют разное количество пальцев: правая пять, а левая четыре. Эта же особенность присуща и другой фигуре, которую так и называют „фигурой с девятью пальцами“. По легенде о таинственном городе Тиауанако, в который на золотом космическом корабле прилетела женщина по имени Орьяна, задачей которой было стать праматерью Земли, она имела только четыре пальца, соединенных перепонкой (см. рис. 76 б).

Объем работы, легкость, с которой она выполнялась, динамизм и механистичность техники их построения, сходство рисунков с компьютерной графикой позволяют высказать гипотезу о способе их создания. Они могли быть сформированы с воздуха в результате движения некоего объекта, который воздействовал на грунт потоком направленной энергии неизвестной природы. Этот поток энергии, скорее всего, оказывал механическое воздействие на гальку, разбрасывая ее. Кроме того, поток мог изменять химический состав поверхности гальки. Часто встречающаяся кнутообразная фигура в виде выходящей из вершины тонкой линии ассоциируется с процессом гашения энергии для получения тонкого пучка.

Можно найти много общего с энергетическими свойствами НЛО, подразумевая под ними зону каких-то силовых воздействий, причем эти усилия направлены по вертикали и в то же время обладают крутящим моментом. С проблемой НЛО перекликаются и такие особенности фигур пустыни Наска, как обилие зигзагов и спиралей от сложения колебательного или вращательного движения с поступательным. На грунте видны типичные маневры НЛО: резкие скачки из стороны в сторону, вращение волчком.

Кто же был автором этого творения? Кое-что мы уже знаем. Тот, кто оставил эти следы, имел возможность перемещаться по воздуху, безукоризненно ориентировался в пространстве, обладал источником энергии, которая при соприкосновении с грунтом оставляла следы. Этот кто-то был наделен разумом, зрением, располагал сведениями о земной фауне и обладал строгой математической логикой. Этот кто-то зашифровал на плато Наска какие-то сведения с помощью построенных с высочайшей точностью гигантских геометрических фигур. „Жизнь в аду замороженной математики“ — это сравнение астронома Дж. Хокинса точнее всего отражает впечатление, которое оставляет феномен пустыни Наска при знакомстве с ним.

Наиболее заманчивым кажется предположение о внеземной цивилизации, оставившей это письмо или своим „соотечественникам“, или человечеству, когда оно достигнет определенной ступени цивилизации.

С другой стороны, это могли быть земляне в широком смысле слова. Допустим, высокоразвитая предшествующая цивилизация. Возможно, о себе дали знать наши братья по разуму из параллельного мира. Нельзя также исключить и полевые формы жизни, о существовании которых все чаще получают подтверждение новые научные исследования. Необходимо помнить и об астральных сущностях — носителях добра и зла. „Путеводными указателями для странников“ названы полосы Наски в „Хронике Перу“, написанной испанским хронистом Педро Сьеса де Леон в 1548 году.