Чтение онлайн

И ночи —

короче,

и тени —

светлей,

Щебечет,

лепечет

весенний

ручей.

Трехстопный Я. фактически является четырехкратным четырехдольником вторым:

{

По|слушай, муз не|винных

Лу|кавый клевет|ник!

{

В ти|ши полей пус|тынных

При|роды уче|ник,

{

По|этов грешный | лик

Ум|ножил я со|бою,

{

И | я главой по|ник

Пред | милой суе|тою.

(А. Пушкин)

{

Я | знаю —

город | будет,

я | знаю —

саду | цвесть,

{

ког|да

такие | люди

в стра|не

советской |

есть!

(В. Маяковский)

Обычный русский четырехстопный Я. — это трехкратный четырехдольник четвертый с тремя метрическими акцентами в периоде — два на слогах и один на паузной эпикрузе, его контрольный ряд |||. Каждый стих четырехстопного ямба заканчивается структурной паузой — трехдольной при наличии женской рифмы и четырехдольной при мужской рифме:

Для бере|гов отчизны | дальной |

Ты поки|дала край чу|жой;|

В час незаб|венный, в час пе|чальный |

Я долго | плакал пред то|бой. |

(А. Пушкин)

Если бы все ячейки контрольного ряда были сплошь заполнены слогами, то трехкратный четырехдольник четвертый принял бы форму шестистопного ямба с мужскими рифмами:

Весенней | яблони, в не|тающем сне|гу,

Без содро|гания я | видеть не мо|гу.

(И. Северянин)

Пятистопный Я. — это трехкратный четырехдольник второй:

Под | елью изну|ренной и гро|моздкой,

Что | выросла, не | плача ни о | ком,

Ме|ня кормили | мякишем и | соской,

Пар|ным голубо|ватым моло|ком.

(Б. Корнилов)

Шестистопный Я. — это, как правило, шестидольник второй с односложной анакрузой:

Поэт! не дорожи | любовию народной:

Восторженных похвал | пройдет минутный шум;

Услышишь суд глупца | и смех толпы холодной,

Но ты останься тверд, | спокоен и угрюм.

(А. Пушкин)

Но иногда в результате особого порядка ударных слогов в первой половине стиха шестистопный Я. с мужскими и женскими рифмами обращается в четырехкратный четырехдольник четвертый; трехсложная анакруза здесь атонируется:

В крылатом | домике вы|соко над зем|лей, |

Двумя ре|вущими мо|торами вле|комый, |

Я проле|тал вчера до|рогой незна|комой, |

И обла|ка, скользя, тол|пились подо | мной. |

(Н. Заболоцкий)

Хотя введение ямбических размеров в русскую поэзию связывается обычно с реформой Тредиаковского — Ломоносова, но русская народная поэзия, независимо от каких бы то ни было влияний запада или русской книжной поэзии, выработала свои самобытные стихотворные размеры, среди них имеется размер, формально близкий к четырехстопному Я. (четырехдольник второй):

За|ря, заря ве|черняя,

Иг|ра, игра ве|селая!

Уж | я, млада иг|рать пошла,

Иг|рать пошла, ра|зыгрывать.

Кри|чит-звенит све|кор в окно:

«Сно|ха, сноха, до|мой пора!»

Уж | я, млада, не | слушала,

Иг|ры своей не | портила.

По|друженек не | гневала...

Подобным стихом написана поэма Н. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо».

ср. Частушка, Четырехдольник, Шестидольник.

ЯМБО-ХОРЕ’Й — см. Антиспаст.

Я’МБЫ — жанр сатирических стихотворений в античной литературе, написанных ямбическими размерами (Архилох, Симонид и др.). Во Франции в начале 19 в. сатирическую книгу «Ямбов» написал Огюст Барбье (в подражание античным сатирикам). В русской поэзии известны «Ямбы» А. Блока, цикл философско-политической лирики.

УКАЗАТЕЛЬ ИЗБРАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Агасов Г., О грузинском стихе. [О высоком и низком шаири], «Литературная учеба», 1940, № 10.

Аристотель, Поэтика, М., 1961.

Белый Андрей, Символизм. Книга статей, М., 1910 (Статьи: «Опыт характеристики русского четырехстопного ямба» и «Сравнительная морфология ритма русских лириков в ямбическом диметре»).

Белый Андрей, Ритм как диалектика и «Медный всадник». Исследование, М., 1929.

Бобров С., Новое о стихосложении А. С. Пушкина, М., 1915.

Бобров С., К вопросу о подлинном стихотворном размере пушкинских «Песен западных славян», «Русская литература», 1964, № 3.

Бобров С., Теснота стихового ряда (опыт статистического анализа литературоведческого понятия, введенного Ю. Н. Тыняновым), «Русская литература», 1965, № 3.

Божидар (Гордеев Б. П.), Распевочное единство. Редакция, предисловие, комментарии С. Боброва, М., 1916.