Практическое инвестирование в кино. Руководство для миллионеров
Шрифт:
§6. Порядок цифр
Для того чтобы стать киноинвестором – тебе нужно иметь деньги. Наличие желания и мозгов не упоминаются, как самоочевидные дополнения к финансам.
«На инвестора не учат в ВУЗах. Зарабатывание денег на кино –
это твой финансовый и управленческий опыт, знание жизни, человеческой
психологии. Плюс толика удачи».
Суммы русских бюджетов в кино — от 2 долларов до 20 миллионов долларов.
200 миллионов не берём, поскольку отбирать у Голливуда эту прерогативу бессмысленно. Впрочем, если всё же осмысленно, то можешь дать, мой друг, мне 200 миллионов долларов, и увидишь, что я тебе на эти деньги сниму, как режиссёр.
«Конкретные цифры для каждого кинопроекта – выводит Смета.
Обозначим ключевые ориентиры».
§6.1. Бюджеты на прокате
Прокатный (полный) метр – тот фильм, который показывают в кинотеатрах.
В русском кинотеатре у тебя три пути:
1 — вложиться в крупную постановку, вроде «Вий», — вместе с другими инвесторами. Бюджет проекта исчисляется десятками миллионов долларов, режиссёр обещает мировые рынки сбыта, в проекте задействованы серьёзные люди… Сумма твоих вложений тебе доступна в том случае, если ты осваиватель госбюджета уровня Миллера, или частное лицо уровня Довганя.
«Можешь и полностью профинансировать
крупное кино. Однако…
За первый фильм тебе почти наверняка будет стыдно в будущем. Поэтому лучше обкатать себя
на малобюджетках или стать соинвестором
ХХ век Фокс (русский филиал)».
Фишка в том, что все твои вложения здесь — нерентабельны. Поскольку:
— многомиллионный проект «Мэйд Ин Раша» вряд ли окупится в русском прокате. Точней, совсем не окупится. Можешь, конечно, рискнуть, иногда чудеса имеют место быть.
— начинать кинобизнес лучше в своей стране, поэтому заморской альтернативы начать кинобизнес, — у тебя просто нет.
«Отходи с чужих дорог, и тогда твоя дорога
сама расступится перед тобой».
2 — снять малобюджетный фильм, который почти наверняка окупит себя. Как минимум, а как максимум ты ещё и заработаешь.
Бюджет считается в миллионах, измеряемых рублями.
«Коммерческий фильм не может быть
малобюджетным. А может и быть».
3 — снять пилот. Это происходит в том случае, если у тебя на проект не хватает чуток средств, но ты край хочешь его произвести и продать. И вот с помощью пилота ищешь компаньонов.
Пилот – это снятые 1—2 сцены из сценария, призванные очертить вкусность и коммерческие перспективы фильма. По длине: 1—5 минут, реже 10—15 минут.
Подробней о пилоте в одной из следующих глав.
«Пилот показывают обеспеченным друзьям.
Если их «приколет» — то денег дадут».
Схема товарно—денежных отношений в кинотеатральном прокате выглядит так:
— На частные или государственные деньги производится фильм.
— Фильм отдаётся в магазин — кинотеатр. Обычно через дистрибьютора. А дистрибьютор – это компания, которая занимается тиражированием фильма, логистикой, рекламой и много чем ещё. Помимо собственно договоров с кинотеатрами.
— Кинотеатр продаёт билеты на право посмотреть фильм.
— Сумма каждого проданного билета
Таким образом, количество зрителей – напрямую связано с коммерческим успехом твоей картины.
«Сарафанное радио» и рецензии критиков –
те факторы, которые являются ключевыми при прокатных сборах».
Таким образом, имеем цепочку:
Кинокомпания – дистрибьютор (прокатчик) – кинотеатр – зритель. Соответственно, от зрителя — до производителя доходит не вся сумма, полученная путём продаж билетов, а 25—30%.
«Среднестатистический фильм для русского коммерческого проката –
стоит не менее 50—60 миллионов рублей. + маркетинг. [4]
Сумма возможной прибыли от 10% до 10 000 %». [5]
4
Каждый последующий после 2015 г. – год, прибавляй к сумме 5—10%. Если не случится Глобальный Финансовый Крандец (прим. авт.).
5
Я не ошибся в количестве нулей. А если ошибся, то только в выгодную для инвестора сторону (авт. прим.).
Рис. 9. Фрагмент сметы от продюсера Лилии Ковалевич. Итоговая сумма производства фильма (без маркетинга).
§6.2. ТВ и Интернет
На ТВ тебе, начинающему инвестору, — не попасть по той простой причине, что ты здесь не нужен. Суть в том, что финансирование всего контента, что показывает телевизор – осуществляет сам телевизор. ТВ—канал – это всегда заказчик, который и платит подрядчикам – студиям, что по его заказу производят продукт.
«Сам канал ничего не производит, а только показывает.
ТВ—босс Эрнст – это дистрибьютор, имеющий оборудование
для показа, но не имеющий производственных мощностей».
Схема товарно—денежных отношений выглядит так:
— Канал даёт подряд кинокомпании на съёмку сериала. Чуть ранее «ответственному лицу» канала заносится взятка, чтобы подряд дали именно сей студии.
Канал же утверждает и смету на съёмку, где фигурируют две ключевые цифры: бюджет и сумма покупки.
— Канал проводит финансирование съёмок сериала, тем самым исполняя бюджет.
— Канал забирает у студии готовый сериал, выплачивая сумму покупки.
«Студия зарабатывает на разнице между бюджетом
и суммой покупки сериала».
— Канал показывает сериал, прежде набив его рекламой. Разница между суммой покупки сериала и рекламными суммами – и есть прибыль канала.
«Зачастую в рамках каналов создаются свои киностудии.
Например, на ТНТ «Камеди клаб Продакшн», но 80% контента
всё равно приходит от сторонних студий».