Стихи и эссе
Шрифт:
2
Под этими одеялами снега / этим осадком от солнца: в центре шторма совершенная тишина в сердце в сердце? ничего ещё нет но оно уже смешивается в клет — ках / внутри бесцельного хаоса кле — ток / «бездумности» являются доверием ко всему случайному Это: вме — шательство «воззвание» небольшие взрывы или «безумие» общение привязанности решётки Под этим слоем садов написанных маслом из сада в сад, под этими те — нями, что простираются от изображения к изображению / с куста в одном (изображении) переход во второе гора в третьем и далее над той же бесконечной равниной одеяло снега белоснежного снега В этих продолжающихся продолжениях 3
Написанная маслом поверхность ломается лак трескается сшелушивается с неё а самый нижний слой беловатого цвета ослабляется исчезает однажды как снег который тает на этом кончается мир И на этом же начинается немотивированно его жизнь / его смерть которые сомнению не подлежат пунктум Птицы просыпаются / Убийство имеет место 4. Пожарный колокол бьёт глубоко внутри пожара Возможные пути были возможны только раньше Даже солнце периодически гибнет Только удивительно/ясно слышится эстетическое эхо смерти («судьба») 5
мир который мыслится как сновидение (как и в стремлении к распаду) который видится как пущенный в дело (как стремление расти в опустошённом Это) который помещён (как пена после пожара) как подчинённый изображению (воле изображения) (как пожар что потушен белоснежным снегом) как кулиса кулиса которая мыслится как сновидение (как и в доверии к стремлению) которая видится как пущенная в дело (как и во встречном движении к стремлению) которая помещена (как возможность пожара) как подчинённая изображению (воле изображения) (как снег что тает при встрече с пожаром) как мир 6
Когда всё Это – белое на белом Когда схема сцены/сцена/и мир (выскальзывает и исчезает в тумане) написаны маслом в белом цвете Когда различие между внутренним/внешним Это осмотическое давление между изображением мира и миром исчезает (И остаётся только отвращение апатия) и остаётся только мембрана белая и бес — функциональная вялая Когда эта белая краска не кра — ска не белая и не какая-то ещё (и всё лишено чувств/языка) всё пройдено равнодушно завершено и мир медленно возвращается к исходному состоянию 7
Бывают гобелены со сценами войны развешенные вдоль всей линии Мажино изящный натиск испанской Армады плывущей по саду вселенной Пока «Потёмкин» в передовице «Известий» садится на мель в Тихом океане Или статуи: Иван Грозный улыбается глядя на Гарлем де Голль гарцует по Вацлавской площади во главе полков красной армии и большие современные скульптуры: Великая китайская стена между Испанией и Испанией пока Наполеон умирает на Тайване 8
Вот как обустроен мир которого недоставало истине договаривающиеся стороны обеспечивают мечтательный рынок мечтами тактикой роскоши/ /время нельзя транжирить Поэтому очень важно с помощью таблиц широкий диапазон статически свёрстанных статистических таблиц на широком статическом диапазоне стратегически важных мест (фантастические жанровые полотна/ у подножия горы в болоте на пляже на улицах в лесах везде где есть место таблице разложена таблица как скатерть чтобы все возможные партнёры могли угощать друг друга) Цель состоит в том, чтобы насытить мир таблицами Сцена связности
…si l’^Etre est cach'e,
cela est un trait de l’^Etre
1
По мере того как описывается эта сцена становится всё более очевидным что она не описывается но скрывается Нпрм., слово пустота есть в себе отрицание себя (для себя отрицание в себе) И когда говорится что слова летят (как птицы которые заполняют бес — конечно исчезающее пространство) это безусловно для того чтобы скрыть тот факт что слова не едины с миром который они описывают. У слов нет крыльев. Они не расцвели и не расцветут но они берут мыслимые цветы и помещают их в саду который они в свою очередь помещают на картине с изображением сада которую они в свою очередь помещают на картине и т. д. Слова остаются где они находятся зато мир исчезает Это критический анализ прикладного языка Потому что это критика фактических обстоятельств. 11
…если Бытие сокрыто,
это признак бытия
М. Мерло-Понти
Avec comme pour langage
rien qu’un battement aux cieux
2
То что пишется всегда что-то иное И то что описывается опять-таки что-то иное Между ними лежит неописанное Которое как только описывается открывает новые неописанные области Это неописуемо Даже если мрак определяется через свет и свет через мрак всегда сохраняется какой-то остаток. И даже если этот остаток «определяется» как срытые до основания сады за растущими решётками всегда остаётся логика И даже если логика не определяется но скрывается под слоями садов написанных маслом сад за садом всегда остаётся беспокойство отчаяние пульс без тела Это критика тела потому что это критика жизни 12
Почти и как бы имея для слова
только взмах к небесам
Стефан Малларме
…l’horreur li'ee `a la vie
comme un arbre `a la lumi`ere
3
В свете невозможных условий что существуют между ничем и всем или просто между ничем и чем-то и даже между ничто и словом «ничто» и из-за совершенного безмолвия языка обо всём что не происходит либо в мире либо не в мире эту позицию нужно оставить. Её покидают и остаётся либо язык являющийся следствием мира либо мир являющийся следствием языка либо сад небо и горы или написанные маслом небо сад и горы либо птицы которые просыпаются / убийство которое имеет место или камень который взлетит над горами это ведь безнадёжно это ведь невозможно На фоне этого невозможного соотношения царящего между либо тем – либо другим или на худой конец между либо тем и ни тем ни другим и даже между либо и словом «либо» и из-за совершенного безмолвия языка обо всём что не происходит либо в либо или не в либо эту позицию нужно занять Так что мы вернулись к началу! Это критика видимости потому что это критика тоски по миру 13
…ужас, связанный с жизнью,
как дерево – со светом
Жорж Батай
Vous 'etes d'ej`a mortes au monde
4
«Я» не хочет больше кулис «Я» не хочет больше анекдотов написанных маслом гор «Я» не хочет видеть как возникают множественные вселенные в разумных пределах «Я» не хочет слышать звона множества пожарных колоколов каждый раз когда солнце встаёт «Я» не хочет исчезать «Я» это тот кто написал предыдущее и кто напишет последующее «Я» не хочет делать вид будто я мертва Боюсь Это критика любых «поэтик» потому что это критика страха фактического бессилия 14
Вы уже мертвы к миру
Де Сад
Les causes peut-^etre
inutiles aux effets
5
Я попыталась рассказать о мире который не существует для того чтобы он мог найтись. Воздух который ещё недвижно висит в воздухе над полями за пределами города куда я больше не прихожу. Радость от расстояния к которому привыкаешь. Спокойствие от беспокойства к которому привыкаешь. Как при лихорадке – радость от того что ты ничего не значишь. Я пыталась держать дистанцию по отношению к миру. Это было легко. Я привыкла держать мир на расстоянии. Я пришелец. Я чувствую себя лучше будучи пришельцем. Так я забываю мир. И больше не плачу и не схожу с ума. И мир становится белым и равнодушным. И я могу перемещаться куда хочу. И я стою совершенно неподвижно. Так я приучаю себя быть мёртвой. Это критика власти человека над языком потому что это критика власти языка над человеком. 15
Причины могут быть
бесполезными для следствий
Де Сад
Поделиться с друзьями: