Чтение онлайн

Современных колод Таро, построенных именно по такому принципу, на сегодняшний день создано уже достаточно много, и редактор наших предыдущих книг Татьяна Демьяненко предложила термин для обозначения этого явления – Нео-Таро. Нам кажется, что этот термин наиболее точно отражает этот исторический этап в развитии системы Таро.

Таро «78 Дверей» содержит большинство типичных признаков классического Таро. И мы обращаемся с этой колодой именно как с Таро, несмотря на то, что сюжеты Младших Арканов не имеют четких признаков какой-либо масти. В колоде определить принадлежность к той или иной стихии без подписи под рисунками весьма затруднительно. И ориентироваться на привычную систему элементов, букв имени Бога и Сефир в этой колоде не представляется возможным. Но, впроцессе наших исследований, проявилась совершенно четкая и лаконичная структура взаимосвязей Арканов «78 Дверей». Да и на идеи Освальда Вирта колода «отзывается» достаточно ярко.

Лаконичный рисунок на рубашке карт указывает на два главных символа – Двери во всех их модификациях (врата, калитки, порталы, валуны и т.д.), и Ключи, предназначенные тем или иным способом эти двери отпирать.

На сине-голубом фоне ночного звездного неба Золотой Ключ отпирает Золотые Врата, показывающие путь к сияющей серебром Мечте. И Ключ, и Врата прорисованы в едином художественном стиле, подчеркивающим оптимальный вариант решения для осуществления намеченных целей. Это изображение явственно выражает главную задачу колоды, как в сказке про Буратино 3 – найти нужную дверь, подобрать правильный ключ и… вперед в светлое будущее!

Симметричная рубашка колоды позволяет применять в практике и перевернутые карты. Однако в этой книге мы не будем давать значения перевернутых Арканов, поскольку нам важнее поделиться с нашими читателями другими, важными, с нашей точки зрения, находками.

Главная из них – Мiр нашей колоды. Не Двадцать Первый Аркан, и не дружелюбность Кверентов к рисункам, а тот фантастически яркий, многодетальный, вычурный в своих одеждах и интерьерах, небывалый и необыкновенно знакомый по детским снам Мир. Карнавал в обыденности, быт в изяществе, иноземно-таинственное и исконно-своё волшебно перемешаны художником и создают ощущение чудесной сказки.

Изображения карт словно погружают нас в фантастический сон, где внешние обстоятельства сменяются бесконечным калейдоскопом, оставляя нас самих постоянными и правильными. А когда сон растает – обнаружится уже новый день. И неожиданно сама-собой уйдет болезнь. И ещё добавится пара сантиметров роста и напрочь забудутся кровные «обидки» и «мстюлечки».

Именно таков мир и смысл нашей колоды «78 дверей». Он позволяет уйти «ОТ», по-своему распределяя ключи, двери и дорожки в целях попасть «К». Предлагая нам снова почувствовать счастливое детство и незабитую, далекую от шаблонов и нормативов, юность. Стать радостнее и свободнее.

Двери на картах изображены самые разные: открытые и закрытые, одностворчатые и двустворчатые, резные и из гофрированного металла. Отдельную тему составляют арки – проходы без дверного полотна. Есть карты, где мы сами решаем, что будет дверью, и есть сюжеты, где художник не оставил нам этого выбора. Решения как трактовать рисунок в процессе консультации приходят на язык сами. В книжном описании, мы чувствуем авторскую обязанность обращать внимание на эти особенности.

Ключи, которые изображены на каждой рубашке, не спешат проявляться на лицевой стороне карты.

Собственно, чистых сюжетов с ключами всего четыре. Открывает воображаемую дверь Шут, прячет в кулак драгоценный ключ Верховный Жрец, блестит своей связкой хозяйка Туза Пентаклей, и предлагает широкий выбор мастерица из Восьмерки Жезлов. Остальные ключи спрятаны. Мы должны догадаться о них, выделив «ключевой» символ: жест, слово, условный стук или предмет. Художник во многих картах оставляет подсказки в виде фасонов одежды или цветовой гаммы.

Мы не пришли к единому мнению стоит ли делать отдельную главу про символику изобразительных решений или не поверять алгеброй гармонию чуда, оставляя читателям возможность самим всё разглядеть. Решили использовать компромиссный подход: если без внимания оставить перекличку символов нельзя – пишем об этом в конкретике Арканов, а если «нельзя объять необъятное» – верим, что читатель сам обо всём догадается.

После многочисленных манипуляций и попыток разложить пасьянс из Дверей и Ключей, перед нами проявилась структура, состоящая из семи элементов, графически похожая на цветик-семицветик, или на узор из ключей со сложным переплетением. Учитывая тему колоды, эти элементы мы назвали «Семь ключей от всех дверей».

Второе допущение: нулевой Аркан мы будем называть Арканом Шута, понимая, что в русскоязычном переводе там стоит другое название. Но, то, что было приемлемым для начала XX века (см. того же Вирта) совсем иначе воспринимается в начале века XXI, и термин «Шут» представляется нам оптимальным компромиссом между изображением, названием и смыслом этой карты в данной колоде.

Сердцевиной этого цветка, или осью колеса, нами был «назначен» Аркан Шута. Это ключевая карта колоды, вокруг которой и происходит круговерть событий.

Обособленность Шута в Таро складывалась исторически. Еще Освальд Вирт 4 отмечал, что Дурак отличается от остальных не только отсутствием номера, но и особым смыслом. «Таким образом, Старшие Арканы разделены на две категории: в первую входит только Аркан Дурак, в «одиночку уравновешивающий 21 Аркан другой группы» 5 .

В предложенной нами схеме (см. выше) можно наглядно видеть, как один Шут магнетически удерживает на себе всю колоду, сохраняя при этом прочность и сбалансированность структуры. Находясь в центре, Шут может напрямую вступить во взаимодействие с любым Арканом, подобно тому, как он «путешествует» в разных Школах Таро по ряду Старших Арканов и занимает то первое место в колоде, то становится последним в этот ряд, иногда уступая эту позицию Аркану Мир. И сам автор колоды Пиетро Аллиго, продолжая концепцию Вирта считает, что у Шута есть привилегия свободы выбора и возможность «бродить за пределами норм и правил общества… не беспокоясь о сроках, времени и конечной точке своего путешествия…» 6 . Этот принцип хорошо прослеживается у Пиетро Аллиго во многих его колодах, но наиболее четко выражен в его последней работе – Таро Последствий.