Чтение онлайн

13) в сов. муз. т-ре-массовая П. (П. молодогвардейцев в "Молодой гвардии" Мейтуса, П. "От края и до края" в "Тихом Доне") и др. Драматургически П. используется как средство характеристики персонажа (песенка Герцога), быта, окружающей обстановки (хор "Девицы-красавицы" в "Евгении Онегине", обрядовые П.), для передачи эмоционального состояния героя ("Исходила младёщенька" в "Хованщине"; колыбельная Светланы из муз. Хренникова к пьесе "Давным-давно" А. Гладкова). При этом П. часто вносит острый контраст в эмоциональную атмосферу сцены (скорбная П. Наташи на свадебном пиру в "Русалке"). П. может быть муз. основой большой сцены ("П. об иве" и застольная П. Яго в "Отелло" Верди), выступать как лейтмотив (П. школьниц в "Семье Тараса" Кабалевского, колыбельная Сольвейг в муз. Грига к драме Ибсена "Пер Гюнт"). Иногда П. исполняется без оркестрового сопровождения (П. Хозе во 2-м акте оперы "Кармен", П. Любаши в "Царской невесте").

Очень часто, особенно в рус. музыке, используются нар. П. целиком, т.е. музыка и текст ("Купался бобёр" и др. в "Снегурочке", "Высота" в "Садко"); иногда только мелодия ("Слава" в "Борисе Годунове", величание Хованского в "Хованщине") или нар. текст ("Сватушка" в "Русалке"). Изредка П. заимствуется (цитируется) из произв. др. композиторов (напр., песенка Графини в "Пиковой даме" - из оперы Гретри "Ричард Львиное Сердце").

Лит.: Друскин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы. Л., 1962, с. 155-57; Ярустовский В., Драматургия русской оперной классики, М., 1953, с. 296301; С о x o p А., Песня в опере, в. сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 3, М.-Л., 1964. р д

ПЕСОЦКИЙ, Николай Саввич[1842-5(18).П.1905]- рус. актёр и антрепренёр. По окончании Харьковского ун-та (1868) поступил на сцену. Играл в Ставрополе, Одессе, Казани, Киеве и др. городах. Держал антрепризы (Ставрополь, 1878-79, Тифлис, 1883). С 1894 до конца жизни служил в Харькове в труппе А. H. Дюковой (несколько лет был также режиссёром и администратором этого т-ра). П. детально разрабатывал свои роли; ему было свойственно высокое чувство меры. Один из инициаторов организации в Киеве Т-ва драм. артистов (1891), к-рое положило начало киевскому Т-ру H. H. Соловцова.

Роли: Глумов ("На всякого мудреца..."). Скалозуб ("Горе от ума"), Кречинский; Президент ("Коварство и любовь") и др.

Лит.: Синельников H. H., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935; Велизарий М. И., Путь провинциальной актрисы, Л.-М., 1938; "Театр и искусство", 1905 №7 ,. Л. Кл.

"ПЕТЕРБУРГСКИЙ ДНЕВНИК ТЕАТРАЛА"-еженедельная театр.-лит. иллюстрированная газета. Изд. в СПБ в 1903-05. Всего вышло 73 номера. Ред.-изд. А. А. Плещеев, ,№;№30-35-К.П. Медведский. В № 52 за 1904 дан указатель напечатанных в газете статей и заметок. Шн

ПЕТЕРБУРГСКИЙ МАЛЫЙ ТЕАТР - см.* Литературно-художественного общества театр. ПЕТЕРБУРГСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕстарейшее в России театр. учебное заведение, готовившее актёров балета, драмы и оперы. Было создано в 1779 как Театр. школа (на основе существовавшей с 1738 Танц. школы); стало именоваться П. т. у. в 20-х гг. 19 в. Гл. внимание в уч-ще уделялось подготовке артистов балета. Многие деятели т-ра (В. П. Петров в 1863, E. И. Воронов в 1867, А. H. Островский в 1881-82 и др.) неоднократно выступали с требованиями самостоятельности драм. классов и обновления системы преподавания. После 1862 подготовка оперных актёров постепенно переходит в ведение Консерватории. В 1888 на основе драм. классов при П. т. у. созданы Драм. курсы, входившие в состав П. т. у. как драм. отделение. В 1918 курсы были реорганизованы в Школу актёрского мастерства (см. Ленинградский театральный институт имени А. H. Островского), а балетное отделение П. т. у.-в балетную школу (см. Ленинградское хореографическое училище).

Лит.: Всеволодский В. (Гернгросс), История театрального образования в России, т. 1, СПБ, 1913; Б о p и-соглебскийМ.В. сост.). Материалы по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39 (200 лет Ленинградского гос. хореографического училища. 1738-1938).

ПЕТЕРСОН-ВЕРГЕР (Peterson-Berger), Вильгельм (27.II.1867- 3. XII. 1942) - швед. композитор. Учился в Стокгольмской консерватории и в Дрездене. В 1896-1930 работал муз. критиком стокгольмской газ. "Дагенс нюхетер". В 1908-10 был режиссёром Королевской оперы в Стокгольме. П.-Б.- автор опер (на собств. либр.) "Ран" (1903, Королевская опера), "Арнльот" (1910, там же), "Пророки страшного суда" (1919, там же), "Адильс и Эмунь"(1927, там же). П.-Б.- выдающийся представитель муз. романтизма в Швеции. П.-Б. находился под воздействием музыки и художеств. идей Э. Грига и Р. Вагнера (система лейтмотивов и др.). Вместе с тем в творчестве П.-Б. нашли отражение своеобразные черты нац. муз. фольклора. В 1950 в Стокгольме осн. "Об-во П.-Б.".

Лит. соч.: Svensk musik kultur, Stockh., 1911; Om musik, Stockh., f942; Minnen, Uppsala, 1943 (посмертно).

Лит.: W. Peterson-Berger Festskrift, Stochk., 1937" Carlberg B., Peterson-Berger, Stockh., [1950].

ПЕТЁФИ (Petofi), Шандор (1.1.1823, Кишкёрёш, - 31.VII.1849, около Шегешвара) - венг. поэт-революционер, драматург. Основоположник совр. лит. яз. и революционно-демократич. эстетики. Деятельность П. оказала большое влияние на развитие венг. театр. иск-ва. В 1839-40 выступал в бродячей труппе (лучшая роль - Шут в "Короле Лире"). Оставив сцену, с 1844 начал лит. деятельность. Первая драма П. "Мар-ци-Зёльд" (1845) о благородном разбойнике, защитнике обиженных и угнетённых была запрещега цензурой. В знак протеста П. сжёг рукопись. В конце 1845 П. написал история, драму "Тигр и гиена", в основу конфликта к-рой положена борьба за престол властолюбивого князя Борича и короля-"голубя" слепого Белы II. П. пытается разрешить проблему роли личности и народа в историч. развитии. Драма написана в крайне романтич. манере, автор нарушает все правила и каноны класси-пистских условностей и утверждает т-р романтич. субъективизма. Это проявляется в построении конфликта, в характеристике осн. образов. П. принадлежат несколько рецензий на спектакли Нац. т-ра (Пешт), высказывания о театр. эстетике и актёрском иск-ве, свидетельствующие о его глубоком демократизме и революц. гражданственности. П. выступал против распространённого в Венгрии жанра "народной пьесы", искажённо изображавшего жизнь народа, против условностей, характерных для драматургии его времени. Он был близок романтикам как в построении конфликта, так и в характеристике образов, строящихся по принципу антитез и контрастов. В нач. 1848 выступил инициатором перевода и изд. на венг. яз. собр. соч. Шекспира с подлинника (перевёл" "Кориолана" и начал работу над "Ромео и Джульеттой").П. погиб в одном из последних сражений во время венг. революции 1848.

Соч.: osszes muvei. kot. 1-3, Bdp., 1955 (kot. 3 - Dra-mai); в рус. пер.-Собр. соч., т. 1-4, M., 1952-53 (драм. произв. не вошли); Тигр и гиена, предисл. А. Гершковича, М., 1957.

Лит.: Г и д а ш А., Шандор Петефи, М., 1960; Г е р ш-кович А., Шандор Петёфи, М., 1961; Illyes G., Petofi Sandor, Bdp., 1963. А.'. Гер.

ПЕТИМЕТР (франц. petit maitre - щеголь) - актёрское амплуа, существовавшее в 18 в. в рус. т-ре: тип светского вертопраха, щеголя, пустого, невежественного дворянина, рабски подражавшего всему заграничному, в первую очередь всему французскому. ПЕТИПА - одна из старейших рус. артистич. семей. 1)Мариус Иванович [27.11(11.111). 18191(14). VII. 1910] - рус. балетмейстер. По происхождению француз. В 1838-46 работал как танцовщик и балетмейстер в т-рах Бордо, Нанта и Мадрида. В 1847 переехал в Россию. Первая крупная самостоятельная пост. в России - "Брак во времена Регентства" (1858). Творчество П. опиралось на традиции рус. балета и мастерство рус. актёров-исполнителей. Балеты "Дочь фараона" Пуни (1862), "Дон Кихот" (1869) и "Баядерка" (1877) Минкуса и др., пост. П., отличались мастерством построения, стройностью хо-реографич. ансамбля, чёткой разработкой сольных партий. В них на музыку, далёкую от симфонической, П. создавал подчас образцы танцевального симфонизма (ансамбль танца в "Баядерке"). В 90-е гг. деятельность П. протекала в тесном сотрудничестве с П. И. Чайковским и А. К. Глазуновым, с именами к-рых связан расцвет его творчества. Пост. балетов "Спящая красавица" (1890), "Раймонда" (1898), клас-сич. дуэта Одиллии и принца в .балете "Лебединое озеро" (1895) являются непревзойдёнными шедеврами рус. хореографии. В 1855-87 П. преподавал в Петерб. театр. уч-ще.

Соч.: Мемуары Мариуса Петипа..., СПБ, 1906. Лит.: Л е ш к о в Д. И." Мариус Петипа (1822-1910). К столетию его рождения. П., 1922; Плещеев А."

М. И. Петипа (1847-1907). К шестидесятилетию его службы на сцене имп. театров, СПБ, 1907; Красовская В., Русский балетный театр второй пол. XIX века, Л.-М., 1963.

2) Мария Сергеевна [ урожд. С у р о в-щ и ков а; 15(27).II.1836-24.111(5.IV). 1882] -рус. артистка балета. Жена Мариуса Ивановича П. В 1854 окончила Петерб. театр. уч-ще и была принята в Петерб. балетную труппу, где стала партнёршей Петипа. П.-полухарактерная танцовщица, её иск-во отличалось капризным изяществом пластики, выразительностью мимики. С эффектной лёгкостью исполняла стилизованные исп. танцы, а также псевдорусскую пляску "Мужичок" (1865), осуждённую Некрасовым в стихотворении "Балет". В 1861-62 гастролировала в Париже, в 1863-в Берлине. Оставила сцену в 1869. Неудачно дебютировала как драматич. актриса в 1881.

Партии: в балетах Пуни-графиня Матильда ("Брак во времена Регентства"), Голубая георгина (о. п.), Аспиччия ("Дочь фараона"), Флорида (о. п.). Марта и Маргарита ("Фауст"), Катарина (о. п.) и др.

Лит. см. при ст. Петипа М. И.

3) Мария Мариусовна [ 17(29).X.1857- 1930] - рус. артистка балета. Дочь Мариуса Ивановича и Марии Сергеевны П. Училась у отца. В 1875 дебютировала в гл. партии в балете "Голубая георгина" Пуни. П.- первая исполнительница партии феи Сирени в "Спящей красавице" (1890). В 1896 M. И. Петипа пост. для неё характерный балет "Привал кавалерии" Армсгеймера, где П. исполняла партию Марии. Яркий темперамент, выразительная пластика сделали П. ведущей характерной танцовщицей петерб. сцены. Исполняла партии в балетах Пуни: Катти ("Маркитантка"), рыбак Дженариелло ("Грациелла"), Низия ("Царь Кандавл") и др. В 1907, окончив сценич. деятельность, до 1912 эпизодически выступала в Мариинском и частных т-рах. В 1897, 1903, 1904 гастролировала в Париже, в 1899, 1901- в Будапеште.

Лит.: Светлов В., Терпсихора, СПБ, 1906; Борисоглебский М.В. (сост.). Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; Красовская В., Русский балетный т-р второй половины XIX в., Л.-М., 1963. В. К р.

4)Мариус Мариусович (1850-6.XI. 1919)-драм. актёр. Сын танцовщика и балетмейстера Мариуса Ивановича П. Сценич. деятельность начал в 1870 в провинции. В 1875-88 работал в Александрин-ском т-ре. Затем снова в провинции (с перерывами:

1890-91-Т-р Горевой в Москве, 1915-17-Камерный т-р). Актёр пленительной внешности, П. играл преим. роли героев-любовников и фатов. В совершенстве владел иск-вом жеста, движения, блистательно вёл диалог, умел красиво носить костюм. Изящество, лёгкость, эффектность внешнего рисунка роли сочетались у П. с продуманностью, верностью общего замысла образа, тонким чувством стиля, филигранной отделкой деталей. Был замочат, исполнителем ролей в комедиях. Особенно удавались П. роли в пьесах франц. драматургов- Дон Жуан, Тартюф (о. п. Мольера), Фигаро ("Женитьба Фигаро"), Сирано де Бержерак (о. ц. Ростана) и др. Обладая мастерством перевоплощения (современники отмечали "неузнаваемость" П. в разных ролях), П. играл также характерные роли (полковник Шварце "-Родина" Зудермана, фон Кальб - "Коварство и любовь"). С успехом выступал в опереттах (Парис - "Прекрасная Елена" Оффенбаха, Анж Питу "Дочь рынка" Лекока и др.). Среди лучших ролей П. также: маркиз де Тремуйль ("Граф де Ри-зоор" Сарду), Дульчин ("Последняя жертва"), Жорж Дорси ("Гувернёр" Дьяченко) и др.