Чтение онлайн

Гюго), Шульга ("Молодая гвардиям), Маякин ("Фома Гордеев" по Горькому), Крикун ("Фронт"), Полоний ("Гамлет"), Сердюк ("Иркутская история" Арбузова), Грацианский ("Русский лес" Леонова и Бондаренко). П. исполнял роль В. И. Ленина ("Человек с ружьём", 1954; "Большой Кирилл" Сельвинско-го, 1960). В 1945-56 был режиссёром т-ра киноактёра.

В 1951-53 П. был гл. реж. т-ра группы сов. войск в ГДР; пост. спектакли: "Полководец Суворов" Бахтере-ва и Разумовского, "Достигаев и другие"; "Жизнь начинается снова" Собко и др. Занимается педагогич. деятельностью, в 1932-51 П.- доцент ГИТИСа.

Снимался в кино: Кулак ("Ленин в 1918 году"), В. И. Ленин ("Пролог") и др. Гос. пр. СССР (1947) за участие в фильме "Клятва". M'. Лифш.

ПЛОУГ (Ploug), Карл (29.Х.1813-27.X.1894) - дат. поэт, драматург. В 1833 окончил Копенгагенский ун-т, в этом же году начал лит. деятельность. В 1839 организовал студенч. т-р "Академикум", для к-рого писал (под псевд. Пауль P ю т т e р) "ател-ланы"- студенч. комедии: "Пари, или Преображённые обитатели студенческого общежития" (1839), "Сожители, или Диалектика жизни" (1840), "Новогодняя ночь" (1841), "Любовь во время карантина" (1842). Комедии строились на разл. конфликтах студентов с мещанской средой, чиновниками, дворянством; в них проявились элементы политич. сатиры. В студенч. комедиях П. сочетаются приёмы водевиля и обозрения; монологи и жанровые сценки, затрагивающие актуальные события обществ, жизни, чередуются с муз. номерами, танцами, песнями (мн. из них до наст. времени являются традиц. песнями дат. студенчества). Антибурж. направленность и драма-тургич. особенности пьес П. были развиты в комедиях И. К. Хострупа.

Соч.: Studenterkomedier, Kbh., 1913. Вл. M.

ПЛбУРАЙТ (Plowright), Джоан (р. 28.Х.1929)- англ. актриса. Окончила театр. школу при т-ре "Олд Вик" (Лондон). В 1948 дебютировала на сцене крой-донского Репертуарного т-ра. Затем играла в т-рах Бристоля, Ноттингема, Лондона. С 1956 (в течение нескольких лет) выступала в лондонской труппе "Инглиш стейдж компани" ("Ройял Корт тиэтр").

Среди ролей: Мэри Уоррен ("Суровое испытание" Миллера), Маргери Пинчуайф ("Деревенская жена" Уичерли), Старуха, Ученица и Дейзи ("Стулья", "Урок" и "Носороги" Ионеско), Джин ("Комедиант" Осборна), Барбара ("Майор Барбара" Шоу), Битти ("Корни" Уэскера), Джо ("Вкус мёда" Дилэни) и др. В 1962 играла в Фестивальном т-ре в г. Чичестере, где исполнила роли Жанны ("Святая Иоаннам Шоу) и Сони ("Дядя Ваня").

С 1963 - в Нац. т-ре (Лондон). Англ. критика высоко оценивает исполнительское мастерство П. Её иск-во характеризуется сочетанием романтической охотворённости с жизнеутверждающим оптимизмом. Ф. К.

ПЛОШЕВСКИЙ, Владислав-Казимир (1853-29.1. 1892) - у кр. актёр и театр. художник. По национальности поляк. Сценич. деятельность начал в 1873 во Львовском польском т-ре под рук. К. Крулик овского-С 1874 работал во Львовском укр. т-ре общества "Руська бесща". Играл в драме, комедии и оперетте, но в полной мере талант П. раскрылся в трагедии. П. первый создал на укр. сцене образ Франца Моора ("Разбойники")

Другие роли: Хлопов ("Ревизор"), Фуяркевич ("Открытый дом" Балупкого), Гаспар ("Корневильские колокола" Планкета).

Лит.: Пилипчук Р., Владислав-Каз1м1р Плошев-ський, "Наша культура", Варшава, 1962, № 10, с. 12 (на укр. языке). Р. 77.

ПЛОЩАДНбй ТЕАТР - термин, применяемый к разл. видам нар. театр. представлений, происходивших на площадях и улицах под, открытым небом (напр., ср.-век. мистерия, фарс, итал. комедия дель арте, рус. скоморохи и т. д.). ПЛУЧЕК, Валентин Николаевич (р. 4.IX.1909)- рус. сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1964). В 1926 поступил на актёрский, в 1929 на режиссёрский ф-т Гос. театр. экспериментальной мастерской под рук. В. Э. Мейерхольда при т-ре его имени. С 1929 участвовал в качестве актёра в спектаклях Т-ра им. Мейерхольда. В 1932 организовал ТРАМ электриков. Одновременно работал в Т-ре им. Мейерхольда как актёр, В 1939 совм. с драматургом А. Н. Арбузовым организовал в Москве театр. студию, где пост. в 1940 пьесу "Город на заре", сочинённую драматургом Арбузовым совм. со студийцами. В этом спектакле проявились особенности режиссёрского дарования П.: стремление к чёткости, выразительности сценич. формы, лёгкости и динамичности мизансценич. рисунка, к лиризму В 1941 студия стала фронтовым т-ром. В 1942 П. возглавил Т-р Северного флота, где пост. спектакли: "Давным-давно" Гладкова, "Офицер флота" Крона, "Белые нота" Германа и др. В 1945-50 руководил Моск. гастрольным т-ром. С 1950-режиссёр (с 1957 - гл. реж.) Моск. т-ра Сатиры; пост. здесь спектакли: "Пролитая чаша" Ван Ши-фу (1952), "Потерянное письмо" Караджале (1952) (оба совм. с Н. В. Петровым), "Страницы минувшего" (1953, в к-рый вошли "Игроки" Гоголя и "Завтрак у предводителя" Тургенева). Важнейшим этапом в творчестве П. и в истории т-ра Сатиры явился цикл пост с пьес Маяковского: "Баня" (1953, совм. с Петровым и С. И. Юткевичем), "Клоп" (1955, совм. с Юткевичем), "Мистерия-Буфф" (1957). Выступая в этих работах как прямой продолжатель традиций Мейерхольда, П. внёс в сценич. интерпретацию произв. Маяковского лирич. начало, выразил их публицистич. остроту, мажорность, оптимистич. окраску. Эти спектакли способствовали пост. пьес Маяковского во мн. т-рах страны. В творч. жизни т-ра Сатиры они знаменовали поворот к масштабному, боевому сатирич. иск-ву.

Среди пост. П.: "Жорж де Валера" ("Некрасов") Сартра (1956), "Памятник себе" Михалкова (1959), "Дамоклов меч" Хикмета (1959), "Дом, где разбиваются сердца" Шоу (1962). Эти и др. режиссёрские работы П. отличаются острым публицистич. темпераментом, склонностью к динамичным, мажорным по внутр. структуре решениям. В спектаклях П. используются гипербола, гротеск. Автор книги "На сцене- Маяковский" (1962) и статей по вопросам сценич. иск-ва.

Лит.: Калитин Н., Вместе с Маяковским в сб Спектакли этих лет, М., 1957; Ростоцкий Б. На сцене - Маяковский, в сб.: О творческом соревновании М., 1958, Очерки истории русского советского драматиче ского театра, М., 1961, т. 3, с. 318-323; 366-368. К р

ПЛЯТТ, Ростислав Янович [р. 30.XI(13.XII).1908] - рус. сов. актёр. Нар. арт, СССР (1961). Учился на драм. курсах под рук. Ю. А. Завадского. С 1927 - актёр Театра-студии под. рук. Завадского: вместе с т-ром переехал в 1936 в Ростов-на-Дону, в 1938 вернулся в Москву и работал в Т-ре им. Ленинского комсомола. В 1941-43 - в Моск. т-ре драмы, с 1943 в Моск. т-ре им. Моссовета. В первые годы творч. деятельности П. был комедийным эксцентрич. актёром, играл роли отри-цат. персонажей, создавал образы, отличающиеся острым внешним рисунком, подчёркнутой характерностью.Склонность актёра к углублённому раскрытию психологии героя проявилась в роли фон Ранкена ("Дни нашей жизни" Л. Андреева, 1938). Роль Крогстада ("Нора", 1939) была продолжением этого направления творчества. В 1941 П. впервые создал положит. образ сов. человека Бурмин ("Парень из нашего города"). Эта роль явилась переломным этапом в творчестве П.: её исполнение свидетельствовало о мастерстве внутр. и внешнего перевоплощения, о широте артистич. диапазона, глубине мысли, своеобразии творчества П. В Т-ре им. Моссовета П. сыграл остро комедийные роли - Нинкович ("Госпожа министерша" Нушича), Президент ("Бунт женщин" Сённербю). Создал дра-матич. чеховские образы - Войницкий ("Леший" Чехова), Дорн ("Чайка"), Тапёр (инсц. о. п. Чехова) и интеллектуальные, тонкие образы сов. людей - Раевич ("Шторм" Билль-Белоперковского), Добротвор-ский ("Закон чести" Штейна), Левин ("Второе дыхание" Крона), роль "От автора". Беркутов ("Летом - небо высокое" и "Дали неоглядные" Вирты) и др. В классич. репертуаре играл роли: Казарин ("Маскарад"), Яропегов ("Сомов и другие" Горького). В 1964 П. сыграл роли Б. Шоу в пьесе "Милый лжец" Килти и Цезаря - "Цезарь и Клеопатра" Шоу. В иск-ве П. глубина психологич. раскрытия образа сочетается с отточенной формой, яркостью внешнего рисунка. С 1931 выступает по радио, с 1938 снимается в кино (Холостяк - "Подкидыш", Янек - "Мечта" и др.).

Лит.: Д у н и н а С., Ростислав Плятт, М., 1963. С, Д.

"ПОВЕСТЬ О НАСТОЯЩЕМ ЧЕЛОВЕКЕ" - опера С. С. Прокофьева, либр. композитора и М. А. Мендельсон-Прокофьевой по о. п. Б. Полевого. Соч. 1948, пост. в концертном исполнении 3 дек. 1948, Т-р оперы и балета им. Кирова (дирижёр Хайкин, режиссёры Морфенкови Халип; Алексей- Соломяк, Ольга - Серваль, дед Михаиле - Тихий, Петровна - Каравашкова, Варя Преображенская, Андрей - Фрейдков, Василий Васильевич - Ярошенко, мать Алексея - Тихонова, Клавдия - Смирнова, Комиссар - Шаш-ков, Кукушкин Крутяков, Гвоздев - Бугаев, Анюта - Кашеварова). Первая сценич. пост. 8 окт 1960, Большой т-р (дирижёр Эрмлер, реж. Ансимов, хормейстеры Рыбнов и Ага-фонников, худ. Золотарёв; Алексей - Кибкало, Комиссар- Кривченя, Клавдия - Архипова, Ольга - Деомидова, Василий Васильевич - Решетин, Кукушкин - Масленников, Федя - Кургузов, Зиночка - Звездина, Полковник Ярославцев, Варя - Миглау, первый хирург - Маслов, Петровна - Иванова, Андрей - Панков, дед Михаиле - Шульпин). Пост. за рубежом: Прага (1961), Берлин (1964).

Издания: "П. о н. ч.", клавир, М., "Советский композитор", [1962]. Я. Г р.

ПОВОРОТНЫЙ КРУГ сцены- вращающаяся часть сценич. площадки. П. к. позволяет осуществлять быструю смену картин на сцене, создать реальное ощущение непрерывности сценич. действия. Вращение П. к. может непосредственно влиять на смену темпов и общий ритм спектакля. Необходимая при надлежность сцены совр. драм. т-ра, П. к. иногда применяется и в оперно-балетных т-рах в виде сборно-разборной установки.

П. к. изобретён в Японии; в 1758 стационарным П. к. был оборудован япон. т-р Кабуки. В Европе П. к. впервые применён в 1896 инженером К. Лау-теншлегером и режиссёром Э. Поссартом для пост. оперы "Дон Жуан" в "Резиденц-театре" (Мюнхен); это был накладной деревянный 16-метровый круг, собранный из 16 отдельных сегментов, к-рый вращался непосредственно по планшету сцены. Однако сегмен-тарная конструкция П. к,, определяющая и сегмен-тарную установку декораций, совершенно исключала глубокую перспективу. Открытие глубокой перспективы на круге принадлежит К. С. Станиславскому и М. Рейнхардту. Приняв за основу установки декораций не отдельные сегменты, а весь круг в целом, они сочетали декорации, требующие глубокой перспективы с мелкомасштабными декорациями.

П. к. бывают накладными и стационарными. По форме - дисковыми, барабанными и кольцевыми. Накладной круг (складной или сборный) монтируется на планшете сцены непосредственно перед спектаклем. Стационарный круг - неотъемлемая часть сцены (врезан в планшет).

Осн. части совр. П. к.: 1) центральная опорная пята (рассчитана на горизонтальные и радиальные нагрузки), благодаря к-рой происходит свободное вращение П. к. Представляет собой конструкцию карусельного типа. Состоит из неподвижной и вращающейся частей. 2) Собственно круг металлич. конструкция (цельносварная для стационарного и сварная из отдельных элементов для накладного круга). 3) Дорога-ровная горизонтальная поверхность, по к-рой катятся колёса круга. Состоит из одного или двух концентрич. колец. В совр. стационарном круге дорога является неотъемлемой частью конструкции самого круга, к-рый катится по колёсам, установленным не на круге, а на колоннах. 4) Парные отклоняющие блоки. Служат для плавного перехода горизонтального движения тягового стального каната в движение вертикальное. 5) Привод (ручной или машинный). 6) Противовес - устройство, обеспечивающее необходимую силу трения (в системе: тяговый канат - круг - привод, а также устойчивое вращение круга без проскальзывания. П. к. значительно расширяет возможности режиссёрско-постановочного решения спектакля. При его помощи можно осуществлять быструю смену декораций, на глазах у зрителей производить непрерывную смену мест действия и мн. др. Рио. см. в ст. Оборудование сцены,

Лит.: Извеков Н. П., Сцена, Л.-М., 1940; его же, Техника сцены, Л.-М., 1940; Правила техники безопасности и производственной санитарии в театрах, М., 1951; Э к с-кузович И., Техника театральной сцены в прошлом и настоящем, Л., 1930; Kranich Fr., Buhnentechnik der Gegenwart, Bd 2, Munch.-B., 1933. Ген. Ш.

ПОГОДИН (наст. фам.- Стукало в), Николай Фёдорович [3(16).XI.1900-19.IX.1962] -рус. сов. драматург. Засл. деят. иск-в РСФСР (1949). С 1920 начал работать журналистом. В 1922-30- постоянный корреспондент и очеркист "Правды".