Чтение онлайн

Марголин С., Первый рабочий театр Пролеткульта, М., 1930; У истоков, сб. статей, М., 1960, с. 30-77, 102-05, 446-49; Т а м а ш и н Л., Советская драматургия в годы гражданской войны, М., 1961, с. 51-53 85-103. Б. Рос.

ПРОЛОГ (греч.
– тсроос, от тсро - перед и Хоуо; - слово) - 1) Вступительная часть пьесы (спектакля, представления). В др.-греч. драматургии и т-ре в П. излагался миф, положенный в основу произв. или рассказывались предшествующие началу пьесы события. В церковной ср.-век. драме (мистерия, миракль, моралите) П. носил характер церковной проповеди или молитвы. В т-ре эпохи Возрождения П. часто являлся кратким изложением содержания драмы. Своеобразным видом П. было лоа исп. комедии. П. использовался также авторами для выражения политич. и эстетич. взглядов и для полемики со своими противниками, особенно в т-ре 17-18 вв. П. наз. также аллегорич. представление, к-рым открывался торжественный спектакль (напр., П. на открытие Большого т-ра "Торжество муз" Дмитриева с музыкой А. А. Алябьева, А. Н. Верстовского и Ф. Е. Шольца, пост. 1825). В 19-20 вв. П. стал одним из видов вступительной части лит. произв. разл. жанров, в т. ч. и драматических ("Снегурочка" Островского, "Мистерия-Буфф" Маяковского и др.). 2) В цирке-парад-пролог. А. Шн.

3) В опере и балете - картина (иногда акт), пред варяющая осн. действие. П. либо имеет аллегорич. характер (b больших итал. и франц. операх 17-18 вв. Ж. Б. Люлли, К. Монтеверди, А. Скарлатти и др.), либо передаёт события, подготавливающие осн. действие (в операх и балетах 19 в., напр. П. в операх "Борис Годунов", "Фауст", "Снегурочка", балете "Спящая красавица"). Иногда П. приобретает значение самостоят, произв. (напр., одноактная опера "Боярыня Вера Шелога" Римского-Корсакова - П. к его опере "Псковитянка"), решается как моносцена (сцена одного героя П. в опере "Паяцы") и т. д.

ПРОНАШКО (Pronaszko), Анджей (31. XII. 1888- 15.1.1961) - польский театр. художник. Учился в Кракове в Академии изящных иск-в. В 1917-18 и 1920-22 - в т-ре в Лодзи; в 1920-24 - в Т-ре им. Словацкого в Кракове; в 1924-26-в Т-ре им. Богуславского в Варшаве; 1932-37 - в городских т-рах Львова; 1937-39 - в "Т-ре Народовы" в Варшаве. В годы гитлеровской оккупации принимал участие в работе подпольного Театр. совета (совм. с Л. Шиллером, Б. Коженёвским и др.). В 1945-46 работал в "Т-ре Стары" в Кракове (директор и худ. рук.); в 1946-47 - в Т-ре им. Выспянского в Катовице; в 1947-57-в Т-ре им. Словацкого и "Т-ре Стары" в Кракове; в 1957-61 - в "Т-ре Польски" в Варшаве. В своих работах стремился к архитектонич. построению декораций (сложные площадки), ввёл жёсткие костюмы, влияющие на движения и жесты актёров. Оформлял спектакли гл. обр. польской поэтич. драмы - Ю. Словацкого, А. Мицкевича, Красиньского, а также Норвида и С. Выспянского. Наиболее значит, работы П.: "Ахилл" и "Возвращение Одиссея" Выспянского (1925, 1932), "Пленники" Маринетти (1933), "Дзяды" Мицкевича (1934), "Человек, который был Четвергом" Честертона (1937), "Фантазий" и "Кордиан" Словацкого (1954, 1956), "Небожественная комедия" Красиньского (1958).

С 1957 - профессор Гос. высшей театр. школы в Варшаве.

Лит.: "Pamietnik Teatralny", Warsz., 1964, № 1-2.

Еж. Т.

"ПРОРОК" ("Le Prophete") - опера Дж. Мейербера, либр. Э. Скриба. Пост. 16 апр. 1849, Париж. Затем опера обошла сцены всего мира, в т. ч.: Лондон (1849, на итал. яз.;

1854), Гамбург, Амстердам, Вена, Берлин, Будапешт, Брюссель, Прага (1850), Стокгольм (1852), Нью-Йорк (1853, на итал. яз.; 1872, на нем. яз.; 1892, на франц. яз.), Милан (1855), Хельсинки (1856, на нем. яз.), Барселона (1863), Варшава (1867) и др.

В России впервые шла на итал. яз. в Петербурге в 1852. 24 дек. 1869 пост. в Мариинском т-ре под назв. "Иоанн Лейденский" (пер. П. Калашникова, дирижёр Направник;

Фидес - Лавровская, Иоанн Лейденский - Никольский, Берта - Платонова, Захарий - Васильев 1-й, Оберталь - Кондратьев). Опера была в репертуаре Мариинского т-ра с перерывами до 1905 и Большого т-ра (Москва) - до 1900. 1915, Оперный т-р Зимина, Москва (дирижёр Плотников, реж. Ивановский, худ. Маторин; Иоанн Лейденский - Да-маев). 25 нояб. 1916 возобн. в Мариинском т-ре (дирижёр Асланов, пост. Боголюбова, балетм. Романов; Иоанн Лейденский - Алчевский, Фидес - Маркович).

И з д а н и я.- "П." - клавир, Р., Brandus, [s. d.]; с рус. текстом, пер. М. А. Д., М., Юргенсон. [1891]. Н. Г р.

ПРОСКЕНИЙ (греч. тгрогхлгюм - место перед сценой). 1) В др.-греч. т-ре классич. эпохи - фасад скены или особая декорированная стена, сооружённая перед скеной. П. играл большую роль в оформлении спектакля. Он изображал фасад дворца, храма, дома, переднюю стену палатки военачальника, вход в пещеру и т. д. В др.-греч. трагедии, где действие обычно происходило перед дворцом или храмом, П. мог иметь форму колоннады или портика. В 5-4 вв. до н. э. П. сооружались из дерева. 2) В т-ре эллини-стич. эпохи-каменное строение перед зданием скены (в виде колоннады или портика) с плоской деревянной крышей, расположенной на уровне 2-го этажа скены. На кровлю П. было перенесено в элли-нистич. т-ре действие драмы. Высота П.-ок. 3-3,5 м, такова же примерно и глубина сценической площадки (логейона). См. также ст. Древнегреческий театр.

Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940. См. также ст. Логейон, илл. и лит. к ст. Древнегреческий театр и Древперимский театр.

ПРОСТАК - актёрское амплуа, исполнитель ролей простодушно-наивных или недалёких (порой - кажущихся таковыми) людей. Ранние прообразы П.- 2-й дзанни в итал. комедии дель арте, "дурацкие" персонажи (см. "Дурак") в старых нем., рус. и др. нар. представлениях. Позднее это амплуа получило распространение в комедийном, в частности водевильном, и опереточном жанрах. В классич. репертуаре к ролям П. могут быть отнесены: сэр Эндрю в "Двенадцатой ночи" Шекспира, Родриго в "Отелло";

Митрофанушка в "Недоросле" Фонвизина, Вася в "Талантах и поклонниках" Островского; в сов. пьесах - Лариосик в "Днях Турбиных" Булгакова, Сенечка Перчаткин в "Чужом ребёнке" Шквар-кина и др. А. Шн.

ПРОСТОЕ, Евгений Александрович [р. 18(31). XII. 19001 - рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в

Тат. АССР (1948), засл. деят. иск-в РСФСР (1950). Сценич. деят. начал как актёр в Калужском т-ре, где работал в 1921-22, затем до 1932 был пом. режиссёра в разл. т-рах. С 1932 выступает как режиссёр. Наиболее плодотворный период работы П. связан с Казанским рус. т-ром, гл. реж. к-рого он был в 1943- 1953 ив 1959-63. Работал также в т-рах Челябинска. Ташкента, Калуги, Омска, Архангельска, Куйбышева, Минска. Как режиссёр П. особое внимание уделяет работе с актёрами, добиваясь психологич. глубины раскрытых характеров, целостного исполнительского ансамбля.

Спектакли: "Правда - хорошо, а счастье лучше"-Островского (1944), "Иван Грозный" А. Н. Толстого (1945). "Русский вопрос" (1946), "На дне" (1949); "Семья" Попова (1952), "Враги"; "Персональное дело" Штейна (оба в 1954). "Вишнёвый сад"; "Иркутская история" Арбузова (1960). "Океан" Штейна (1961), "Кремлёвские куранты" (1962);

"Буре навстречу" Ишмуратова (1963) и др.

С 1938 П. занимается педагогич. работой; с 1962 преподаёт в Казанском театр. уч-ще.

Лит.: Тальников Д.. Искусство режиссуры и спектакль, "Театр", 1950, № 2. ff. Mo D"

ПРОСТЯКОВ, Сергей Михайлович (p.6(19).IL 1911)- рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1960). Чл. Комму-нистич. партии с 1944. В 1937 стал проф. актёром. Работал в Камерном т-ре, МТЮЗе, Моск. т-ре им. Баумана. С 1950-в Т-ре Сев. флота. Сыграл здесь роли: Отелло, Войницкий; Тетерев ("Мещане"), профессор Полежаев ("Беспокойная старость"), Са-гайдачный ("Песня о черноморцах" Лавренёва),. поручик Борейко ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Сердюк ("Иркутская история" Арбузова), Вожак ("Оптимистическая трагедия"), Неделин ("Перед ужином" Розова). А. Ник.

ПРОСЦЕНИУМ (лат. proscaenium, от греч. тгро-xTJvrov) - передняя, ближайшая к зрителям часть сцены, расположенная перед порталом (см. Портал сцены). В др.-рим. т-ре П. наз. площадка для игры актёров (др, её назв.: пульпитум-pulpitum), находившаяся перед зданием сцены (греч. скена). Римский П.получил дальнейшее развитие в Италии в эпоху Возрождения в 16 в. (т-р Юлимпико" в Виченце, арх. П. Палладио). Итал. арх. С. Серлио, описав в своём трактате об архитектуре (1545) три вида сцены, сделал первый шаг к созданию ренессансной сцены-коробки и впервые разделил сцену на планы. В Англии 16-17 вв. развивался иной тип П., отделённого от сцены не портальной аркой, а раздвижным занавесом или просто-колоннами, поддерживающими навес над задней сценой. Этот просторный, глубоко вдающийся в зрительный зал П. перешёл в англ. т-р конца 17 и 18 вв. ("Дру-ри-Лейн" в Лондоне, 1663). Постоянные наружные П. имеются в Ленингр. т-ре юных зрителей (1921), в Шекспировском Мемориальном т-ре в Стратфорде-он-Эйвон (Англия, 1932) и др.