Чтение онлайн

В труппе т-ра (1965): нар.арт. Узб. ССРА. Джураев, 3. Садыкова, К. Муслимова, Р. Мансуров, засл. арт. Узб. ССР Б. Таджиев, Д. Зубайдуллаев и др. Гл. режиссёр т-ра Р. Арифджанов, художник А. Т. По-трашкин. Т. Т.

САМАРКАНДСКИЙ РУССКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - рус. сов. т-р. Организован в 1932. Здесь ставились произв. сов. драматургии: "Мой друг" Погодина (1934), "Платон Кречет"; "Чудесный сплав" Киршона (оба в 1935), "Слара" Гусева, "Далекое" Афиногенова (оба в 1936), "Разлом" (1938); "Русские люди" (1942), "Нашествие" (1944), "Русский вопрос" (1944); "Голос Америки" Лавренёва (1950), "Два лагеря" Якобсона (1952), "Новбахор" Уйгуна (1950), "Калиновая роща" (1951), "Макар Дубрава" Корнейчука (1952), "Персональное дело" Штейна (1955), "Иркутская история" Арбузова (1961), "Коллеги" Аксёнова и Стабового (1962) и др.

Т-р ставит рус. и зарубежную классич. драматургию "Горе от ума" (1934); "Волки и овцы" (1935), "Бесприданница"; "Ревизор", "Вишнёвый сад"; "Тартюф" (все в 1936);

"Отелло" (1937); "Гроза" (1940); "Лес" (1941); "Маскарад" (1945); "Испанцы" Лермонтова (1947), "Анна Каренина" (1948); "Три сестры" (1953); "Сирано де Бержерак" Ростана (1954), "Привидения" Ибсена (1960); пьесы Горького - "Последние" (1936), "Егор Булычев и другие" (1940), "Васса Железнова" (1946), "Зыковы" (1954); узб. драматургию "Хо-лисхон" Хамзы; "Сердечные тайны" Рахманова (1954) и др. Т-р гастролирует в др. городах Узбекистана, в Таджикистане, Казахстане, Киргизии. При т-ре открыта студия.

В труппе т-ра (1965) - нар. арт. Узб. ССР Н. Д. Бадаев, засл. арт. Узб. ССР Е. И. Соколова. Гл. режиссёр т-ра (с 1964) -засл. арт. Узб. ССР А. М. Гринберг, гл* худ.- А. А. Ларин. В зрит. зале т-ра - 320 мест. В. Д.

САМАРСКИЙ ТЕАТР-см. Куйбышевский драм ати-ческий театр имени А. М. Горького.

САМБбРСКАЯ, Лина Семёновна [30. VIII (11. IX). 1890-20.II.1955) рус. сов. актриса и режиссёр. Член Коммунистич. партии с 1944. Засл. деят. иск-в РСФСР (1945). Работала в крупных провинциальных антрепризах под рук. Н. И. Соболыцикова-Самарина, Н. Н. Синельникова и др. В 1917-22 работала в Одессе, в 1922-25 - в Киеве. В этот период стала заниматься режиссурой. Была художеств. рук. Днепропетровского (1926), Харьковского (1927-29), Кировского (1937-39), Омского (1941-50), Красноярского (19531954) и др. т-ров. С. обладала большими педагогич. и организаторскими способностями, была одним из ведущих деятелей сов. т-ра на периферии.

Лучшие роли: мадам Сан-Жен (о. п. Сарду), Нора;

Варн ("Дикарка" Островского и Соловьёва), Мирандолина, леди Макбет, Кручинина; Герцогиня ("Стакан воды" Скри-ба), Клара ("Страх"), Греч ("Так и будет" Симонова), Мария Эстераг ("Мой сын" Гергея и Литовского), чтение от автора (инсц. романа "Хождение по мукам" А. Н. Толстого), Ниловна ("Мать" по Горькому).

В молодости С. больше всего удавались ярко комедийные роли и образы женщин, наделённых большим духовным богатством и силой. В последующие годы она создала ряд психологич. глубоких, насыщенных драматизмом образов. Игра её отличалась эмоциональной выразительностью. В своей режиссёрской деятельности С. основное внимание уделяла работе с акте ром у добивалась ансамбля в спектакле. В числе лучших пост. С.: "Парень из нашего города"; "Слава" Гусева (оба в 1941), "Давным-давно" А. Гладкова (1942),, "Обыкновенный человек" Леонова (1944), "Мещане" (1946), "Русский вопрос" (1947). Дм. Д.

САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ТЕАТРАЛЬНАЯ в СССР - один из наиболее распространённых видов художеств. самодеятельности. В отличие от любит, т-ра дорево-люц. России, С. т. в СССР свойственны стабильность работы коллективов, повсеместность распространения и массовость; участники С. т. овладевают основами: проф. иск-ва. В 1965 в стране 115 тыс. самодеят. коллективов, объединяющих 1500 тыс. чел.

Самодеятельные коллективы организуются при заводах, клубах, дворцах культуры, воинских частях, учебных заведениях, колхозах, совхозах и т. д. Они состоят из любителей, совмещающих занятия в кружках со своей осн. профессией. Во мн. коллективах С. т. проводится систематич. учебно-воспитат. работа, изучается система Станиславского (см. Станиславского система).

Самодеятельные театр. коллективы возникли в СССР сразу же после Октябрьской революции. Ок. тысячи драм. кружков выступало только на фронтах гражд. войны. В нач. 1919 при Театр. отделе (ТЕО) Нарком-проса был создан подотдел рабоче-крестьянского т-ра, занимавшийся развитием театр. самодеятельности. В нач. 20-х гг. С. т. испытывала значит, трудности - не было полноценного совр. репертуара; неподготовленным любителям приходилось играть или в трудных для них произв. классич. драматургии, или в примитивных пьесах, написанных для любительского т-ра ещё в дореволюц. годы. Отрицательное влияние на новое движение оказали ошибочные идейные и методич. воззрения нек-рых руководителей С. т. Так, руководители массовой культурно-просветит. организации Пролеткульт отрицали необходимость овладения культурным наследием, отвергали при-емственность культур.

Преодолеть ошибочные тенденции в становлении С. т. помогли выступления В. И. Ленина, его высказывания о пролетарской культуре, письмо ЦК РКП(б) "О пролеткультах" (1920) и др.

В сер. 20-х гг. выступления большинства самодеятельных коллективов носили преим. агитационный характер, пост. чаще всего отличались схематичностью, поверхностностью. Большое распространение получили такие формы, как "Живая газета", "Синяя блуза" (в городе) и "Красная рубаха" (в деревне). Репертуар самодеятельных коллективов состоял из обозрений, отдельных концертных номеров, лит. монтажей, сатирич. частушек, поев. острозлободневным темам. В их программах освещались междунар., производственные и бытовые вопросы, часто связанные с жизнью данного предприятия, учреждения и т. п. Авторами этих обозрений и сцен нередко были сами участники кружков.

В конце 20-х - нач. 30-х гг. зародилось трамовское движение (см. ТРАМ). Самодеятельные ТРАМы повторяли репертуар и принципы профессиональных ТРАМов. Так же как и пролетку льтовцы, ТРАМы претендовали на "особое" место в иск-ве, на положение подлинно пролетарского т-ра.

В 1930 было опубликовано постановление СНК РСФСР "Об улучшении театрального дела", в к-ром предлагалось усилить художественное взаимодействие проф. и самодеятельного т-ра; в связи с этим постановлением Наркомпросу РСФСР, совм. с ВЦСПС и Союзом советов с.-х. кооперации, поручалось наметить конкретные меры для обеспечения постоянной помощи профессиональных т-ров самодеятельным театр. коллективам.

Ощутимый перелом наметился в сер. 30-х гг. Общий рост культуры народа вызвал тягу к знаниям, к овладению опытом проф. творчества в самодеятельных коллективах. Идя навстречу пожеланиям участников С. т., журнал "Колхозный театр" стал печатать материалы о работе режиссёра, актёра, о технике грима, о системе Станиславского. В 1932 для руководства и помощи самодеятельности на базе Дома им. Поленова в Москве был создан Центр, дом самодеятельного иск-ва (ЦЕДИСК), при к-ром в 1934 организованы курсы заочного обучения для руководителей и участников художеств. самодеятельности с контингентом 1 тыс. чел. В 1936 ЦЕДИСК был реорганизован в Дом народного творчества им. Крупской, а с 40-х гг. дома нар. творчества были созданы во всех республиках и областях.

В 1938 нар. артисты СССР И.М. Москвин и В. В. Барсова обратились через "Правду" к работникам иск-в с призывом взять шефство над самодеятельностью, оказать ей необходимую творч. помощь. В результате в С. т. пришли мастера т-ра, к-рые стремились передать свой опыт начинающим артистам (И. М. Москвин взял шефство над Домом культуры ЗИЛ, Москва, М. М. Тарханов -над Домом культуры им. Горбунова, Москва, и т. д.).

С конца 30-х гг. в репертуар С. т. начинают входить лучшие пьесы сов. драматургии, классич. репертуар. В 1937 на моск. смотре С. т. были показаны спектакли "Укрощение строптивой" (клуб "Каучук"), "Ромео и Джульетта" (клуб "Авиахим"), "Васса Железнова" (клуб им. Кухмистерова); "Очная ставка" бр. Тур (клуб "Красный деревообделочник").

В период Отечеств, войны коллективы С. т. выступали на фронте, на оборонных предприятиях, в военных госпиталях. На Всесоюзных смотрах художеств. самодеятельности профсоюзов в 1948, 1951 и 1954 был показан ряд значит, работ: "Ревизор" (Ленингр. ун-т), "Калиновая роща" Корнейчука и "Шторм" Билль-Белоцерковского (Дом культуры им. Горбунова, Москва), "Егор Булычев и другие" (Выборгский дом культуры, Ленинград); "Аттестат зрелости" Гераскиной (Дом культуры ЗИЛ, Москва), "Вей, ветерок!" Райниса (Латвия). В 1962 и 1964 прошли смотры сельской С. т.