Чтение онлайн

Роли: Густав Ваза (о. п. Стриндберга), Городничий;

Пер Гюнт (о, п. Ибсена), Дулитл ("Пигмалион" Шоу) и др. С. выступает и в опереттах (Попиель - "Польская кровь" Недбала). С. Л.

СЛАНОВ, Коста Гаврилович (р.20.XII.1926) - осетинский сов. актёр. Нар. арт. Сев.-Осет. АССР (1955), засл. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1940 поступил в театр. студию при Североосетинском драм. т-ре, с 1943 - актёр этого т-ра (ныне - Сев.Осет. муз.-драм. т-р им. К. Хетагурова). Умение находить заострённые формы для выражения психологич. и эмоциональной сущности образа придаёт особую яркость комедийным и драматич. образам С.

Роли: Труффальдино ("Слуга двух господ"), Лелио ("Бабьи сплетни" Гольдони), Шут ("Король Лир"), наивно-поэтичный Казн ("Женихи" Токаева), влюблённый юноша Мысост ("Желание сердца" Туаева), Лель ("Снегурочка" Островского), Минутка ("Победители" Чирскова), траги-комич. Пикалов ("Любовь Яровая"). Скупо, но с большой внутр. силой, масштабно и выпукло разоблачал С. зловещего феодала Дакко ("Чермен" Плиева), предателя Коко-рышкина ("Нашествие").

Лит.: Темиряев Д., Коста Сланов, Орджоникидзе, 1960. Е. Ж.

"СЛЕЗА И СМЕХ" (болг.- "Сълза и смях") - болг. драматич. т-р. Открыт в Софии в 1892 в результате объединения старого и нового драм. отделений б. "Столичной драм.-оперной труппы". В труппу вошли В. Кирков, А. Попов, Д. Антонов, К. Сапунов, М. Попова и др., руководил ею реж. В. Налбуров. Т-р открылся спектаклем "Женитьба" и одноактной комедией "Недоразумение" Налбурова. Представления устраивались в театр. зале об-ва "Славянская беседа". После смерти Налбурова (1893) худ. рук. т-ра становится Р. Канели. Налбуров и Канели, получившие образование в России, утверждали на болг. сцене традиции рус. сценич. реализма. В 1894 для административного и художеств. управления т-ром был создан Комитет, в к-рый вошли видные общественные и лит. деятели: К. Крыстев, Н. Петков, Д. Ангелов, И. Шиш-манов и др. С 1899 директором и режиссёром был А. Мандрович, затем С. Туцич. В 1901 при т-ре учреждена должность драматурга (зав. лит. частью). Первым драматургом т-ра был А. Страшимиров. В 1904 т-р был принят на гос. бюджет и стал паз. "Болг. нар. т-р". Под этим назв. существовал до 1906. Т-р утверждал на болг. сцене нац. репертуар. Здесь впервые пост. пьесы И. Вазова - "Руска" (1892), "Изгнанники" (1894), "Белодушков" (1897), "Журналист ли?" (1900), "Искатели тёплых местечек" (1902), Стра-шимирова - "Свадьба в Болярово" (1900), "Вампир" (1902) и др. Из др. пьес болг. драматургов были пост.:

"Вера и любовь" ("Велислав и Слава") Доброплод-ного (1892), "Иванко" Друмева (1892) и др. Большое место в репертуаре "С. и с." занимала рус. дра-* матургия; здесь шли "Доходное место" (1893), "Бесприданница" (1894), "Гроза" (1895), "Бешеные деньги" (1897), "Без вины виноватые" (1902) "Власть тьмы" (1904), "Дядя Ваня" (1904), "Мещане" (1904), "На дне" (1904); "Мироед" Кропивницкого (1899), произв. мировой классич. драматургии и совр. зарубежная драма (Ибсен, Гауптман, Зудерман, Пшибышевский и др.). Т-р воспитал плеяду выдающихся болг. актёров: К. Сарафов, А. Кирчев, 3. Недева, А. Будевская, В. Игнатиева, Г. Киров, X. Ганчев, Р. Попова, А. Попова, М. Канели, Е. Златарева, П. Стойчев, С. Бычва-ров, М. Икономов и др.

Лит.: Попов И., Миналото на българския театър. Спомени и документи, т. II, С., 1942; Державин К., Болгарский театр. Очерки истории, М.-Л., 1950. А. Ив,

"СЛЁЗНАЯ КОМЕДИЯ"- жанр, возникший в нач. 18 в. в странах Зап. Европы. Отражал борьбу в драматургии и т-ре нового класса буржуазии против идеологии феодального дворянства. "С. к." характеризуется морально-дидактич. тенденциями, комедийное начало заменяется трогательными ситуациями, сентиментально-патетич. сценами. "С. к." поучала зрителя не столько осмеянием пороков, сколько показом силы добродетели, пробуждающей совесть у порочных героев. Место сатиры заняла "чувствительная" проповедь, зачастую назойливая морализация. Идейный пафос "С. к." заключался гл. обр. в прославлении бурж. добродетелей, носителями к-рых еще оставались положительные герои-аристократы. Впервые "С. к." как жанр появилась в Англии в творчестве К. Сиб-бера, Дж. Аддисона и Р. Стыла. Сиббер в своих многочисл. пьесах, особенно в комедиях "Последняя уловка любви" (1696), "Беззаботный супруг" (1704), выступил с прославлением семейных добродетелей. Последовательно вносил в комедию нравоучительный элемент Аддисон, .критиковавший в комедии "Безбожник" (1714) аристократич. безнравственность и вольнодумство. Стил писал нравоучительные комедии, сочетавшие развлекательность с морализированием ("Любовник-лжец", 1703, "Совестливые влюблённые", 1722, и др.).

Создателем жанра "С. к." во Франции и наиболее ярким её выразителем был П. Лашоссе. Его комедии "Меланида" (1741), "Памела" (1743, по о. п. Ричард-сона), "Школа матерей" (1744), "Гувернантка" (1747) и др., содержащие нек-рую критику дворянского эгоизма и распущенности, преподносили их в сентиментально-трогательной манере, как временные заблуждения, к-рые обычно преодолевались героями. Ф. Детуш видел гл. цель драматурга в пропаганде бурж. добродетелей и дворянских представлений о чести. В своих пьесах Детуш сглаживал противоречия между буржуазией и дворянством, подвергал умеренной критике дворянские и бурж. пороки. В его пьесах герои исправлялись и все недоразумения благополучно разрешались. Признаки жанра "С. к." содержатся в драматургии П. Мариво. Оставаясь верным сторонником салонной комедии, он вносит в неё черты бурж. сентиментальности ("Остров рабов", 1725, "Торжество любви", 1732, и др.). Критич. осуждение в комедиях Мариво заменяется моральным укором или лёгкой, добродушной иронией.

В Германии "С. к." писал родоначальник нем. сентиментализма X. Геллерт. Он пропагандировал святость семейного очага, бюргерскую добропорядочность, трудолюбие и высокую нравственность. Его пьеся "Нежные сестры" (1747) была первой немецкой "С. к.".

В России жанр "С. к." использовался для показа добродетелей и пороков рус. дворянского об-ва. Впервые элементы "С. к." проявились в пьесах М. М. Хераскова- одного из вождей рус. классицизма. В его драматургии ("Друг несчастных", 1774, "Гонимые", 1775) чувствительные герои олицетворяли разл. добродетели (великодушие, честность и т. д.). Изображая несчастья честных людей, униженных торжествующим злом, Херасков все социальные противоречия сводил к противоречиям между хорошими и дурными людьми, переводил политич. проблемы в область морали, проповедуя христианское смирение и терпение. Крупнейшим представителем рус. "С. к." был М. И. Верёвкин, обличавший в своих пьесах "Так и должно" (1773), "Именинники" (1774), "Точь-в-точь" (1774, изд. 1785) и др. те пороки дворян и чиновников, к-рые подрывали авторитет дворянской государственности и морали. Правдиво обрисованным отрицательным персонажам (трусливым и жадным помещикам, чиновникам-взяточникам) он противопоставлял идеализированных добродетельных и чувствительных героев-дворян. Элементы "С. к." заключаются также в драматургии В. И. Лунина и П. А. Плавильщиков а.

Идейная проблематика "С. к.", введение в комедию "слёзных", чувствительных элементов подготовили следующий этап в развитии бурж. драмы - мещанскую драму. Во 2-й пол. 18 в. "С. к." постепенно вытесняется мещанской драмой и сатирич. комедией ("серьёзный жанр" Дидро).

Лит.: История западноевропейского театра, т. 2, под общей ред. С. С. Мокульского, М., 1957; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958. С Г.

СЛЕПЦОВ, Марк Дмитриевич [р.5(18).Х1.1914] - якутский сов, актёр. Нар. арт. ЯАССР (1955). Засл. арт. РСФСР (1957). В 1936 окончил якутскую студию ГИТИСа(кл. И. М. Толчанова) и вступил в Якутский муз.-драм. т-р.

Роли: Дикой ("Гроза"), Осип ("Ревизор"), Романюк ("Калиновая роща"), Нагульнов ("Поднятая целина" по Шолохову), Шадрин ("Человек с ружьём"), Сырбай ("Разрыв сетей" Мординова), Тарабукин ("Семья Тарабукиных" Заболоцкого), Ошуков ("Попутчики" Семёнова).

Лит.: Якутский государственный музыкально-драматический театр им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957.

М'. Лифш.

СЛЕПЦОВА, Дарья Даниловна [р. 25.11(10.111). 1915]-якутская сов. актриса. Нар. арт. ЯАССР (1941). Засл. арт. РСФСР (1947). Одна из первых якутских актрис. Будучи студенткой Педтехникума, начала выступать в спектаклях Якутского т-ра (1933) и стала одной из ведущих актрис нац. муз.-драм. т-ра. Актриса яркого, самобытного дарования, С. обладает глубоким, драматич. темпераментом. Мн. образы её исполнены героич. силы, эмоциональности. В 1961 оставила сцену.

Роли: Кюннэй, Кюн-Чемчук ("Кузнец Кюкюр", "Айаал" Сивцева), Света ("Лэкиэс" Ефремова), Екатерина ("Тина жизни" Софронова), Любовь Яровая; Лида ("Платон Кречет"), Наташа ("На дне"); Настя ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), Любовь Гордеевна ("Бедность не порок"), Зербинетта ("Проделки Скапена"), Ольга ("Макар Дубрава" Корнейчука), Тоня ("Старые друзья" Малюгина).

Лит.: Якутский государственный музыкально-драматический театр им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957.

М. Лифш.

СЛЕПЦОВА, Матрёна Васильевна [р. 29.111(11. IV).1916] - якутская сов. актриса. Нар. арт. ЯАССР (1952). Засл. арт. РСФСР (1956). Деп. Верх. Сов. ЯАССР 6-го созыва (1936). По окончании якутской студии ГИТИСа (кл. И. М. Толчанова) - актриса Якутского муз.-драм. т-ра. Играет гл. обр. характерные роли.

Среди лучших работ С.: Пелагея ("Разрыв сетей" Мординова), Елена ("Семья Тарабукиных" Заболоцкого), Мать Манчары ("Манчары" Протодьяконова), Варвара ("Братья" Ефремова), Наталия Ковшик ("Калиновая роща" Корнейчука), леди Мильфорд; Эмилия ("Отел-ло"), Василиса ("На дне"), Ме-ланья ("Егор Булычев и другие"), Тереза ("День рождения Терезы" Мдивани).