Чтение онлайн

СЙНТЛИ (Santley), Чарлз (28.II.1834-22.IX. 1922)*-англ. артист оперы (баритон). Пению обучался в Милане и в Лондоне (у M. Гарсиа-сына). Дебютировал как оперный певец в Павии (1857), но вскоре вернулся на родину. В Англии приобрёл популярность как исполнитель партий в ораториях Генделя, Гайдна, Мендельсона-Бартольди. С 1859 выступал в лондонских т-pax ("Ковент-Гарден" и др.), преим. во франц. и итал. репертуаре. После триумфа в роли Валентина на англ. премьере "Фауста" (1863; Ш. Гуно специально для С. написал каватину "О, всесильный бог любви") С. гастролировал в городах Европы, Америки, Австралии, Новой Зеландии. С конца 1880-х гг. выступал эпизодически.

С. был одним из выдающихся представителей англ. вок. иск-ва. Его исполнение отличалось бурной эмоциональностью (с большой силой выражал он остротрагедийные конфликты), а также юмором, тонкой лирикой. Лучшие партии С.: Граф, Дон Жуан ("Свадьба Фигаро", "Дон Жуан" Моцарта, Риголетто; Невер ("Гугеноты"), Каспар ("Вольный стрелок" Вебера), Голландец ("Летучий голландец" Вагнера). С. принадлежит ряд работ по вок. педагогике ("Ученик и певец", 1892, "Педагог-вокалист", 1900, "Искусство пения", 1908)имемуары ("Воспоминания", 1909). Be.Т.

СЭРИФУ - термин япон. т-ра Кабуки, обозначающий сценич. речь. С. различаются по характеру интонаций: дзидай-но-С.
– вычурная декламационная речь, произносится гортанным голосом (используется в историч. пьесах-дзидаймоно), сэва-но-С.- спокойная речь, близкая к бытовой (используется в бытовых пьесах-сэвамоно). С. разделяются и по форме исполнения: ватаридзэрифу-переходящая реплика, когда один исполнитель произносит первые слова фразы, а другой, стоящий рядом, продолжает её и т. д. (обычно эти действующие лица являются единомышленниками). Заключит, слова произносят все вместе. Другая разновидность - какэаидзэрифу - перекликающаяся реплика. Её произносят два актёра поочерёдно, как бы перекликаясь; заканчивают оба актёра одновременно. Существуют и др. разновидности С. (более 5). Л. Г.

СЮИТА (франц. suite, букв.- ряд, последовательность) - 1) Циклич. муз. форма из неск. самостоят., обычно контрастирующих между собой частей, объединённых общим художеств. замыслом. Развилась из сопоставления двух танцев - медленного (павана) и живого (гальярда). Классич. тип старинной танц. С. (16-18 вв.) состоял из 4 частей: умеренно медленная аллеманда, быстрая или умеренная куранта, медленная сарабанда и стремительная жига. Жи] часто предшествовали 'менуэт, бурре, гавот, полон и т. д., аллеманде - прелюдия (иногда с фугой). Bi сокие образцы С.- у Баха и Генделя. К концу 18 ] С. вытесняется сонатой, симфонией и родств. ей BI дами камерной музыки.

В 19-20 вв. появляется С. нового типа - из пы нетанц. склада, но включающая нередко и новые муз танц. формы, напр. вальс. Нек-рые С. объединен программой: "Шехеразада" Римского-Корсаковс "Картинки с выставки" Мусоргского (обе эти С. и пользованы в т-pax как муз. основа для балетны спектаклей). Балеты ставят также на С., составленны из неск. произв. одного композитора,- "Шопениа на", "Штраусиана", "Скрябиниана" (как правиле подобные С. составляются не самим автором, а др лицами).

С сер. 19 в. видное место заняла С., составленна из театр. музыки (балетные сюиты Чайковского Прокофьева, Хачатуряна, С. из музыки Грига к драм Ибсена "Пер Гюнт", из музыки Бизе к драме Доде "Ар лезианка" и др.), а в 20 в. также из музыки к кино фильмам. Встречаются и вокальные, в частности хоро вые, С. 2) С. танцевальная - хореографич композиция, состоящая из неск. танцев, объединении: одной темой. Чередование танцев в С. предполагав' контрастные смены медленных и быстрых ритмов. С нар. танцев может быть составлена из танцев разл. на родов (рус., укр., груз., польск. и любых других пля сок) или построена на танцах одного народа (на основа рус. хороводных танцев, переплясов и др.). Формг танц. С. широко применяется в классич. балете (тан цы в "Лебедином озере", где последовательно чередуются исп., неаполитанский, венг. и польск. танцы)

Лит.: Попова Т., Музыкальные жанры и формы 2 изд., M., 1954.

СЙЛЛИВЕН (Sullivan), Артур (1842-1900) -англ. композитор. См. Салливен А.

СЯЛЛИК, Алфред (24.VI.1890-6.IX.1943)- эстонский артист оперы и оперетты (лирич. тенор). Учился пению в Петерб. консерватории, позднее совершенствовался в Германии и Италии. В начале творч. деятельности выступал в драме. Роли: Кассио ("Отелло"), Арбенин ("Маскарад") и др. В 1910-28 и 1935-40 был артистом и режиссёром т-ра "Эстония". Иск-во С. способствовало развитию эст.проф. муз. т-ра. Был первым исполнителем партий в пост. рус. и зап.-европ. оперной классики на эст. сцене: Ленский; Педро ("Долина" д'Альбера), Каварадосси, Канио, Альфред и др. С большим успехом выступал в оперетте: Эдвин ("Сильва" Кальмана), Данило ("Весёлая вдова" Лега-ра), Парис ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), Штефан ("Весёлый крестьянин" Фалля) и др. Выступал и как режиссёр. Пост. пьесы: "Друг Джек" Моэма (1919), "Друзья молодости" Фульды и др.; оперы: "Травиата" (1915), "Сельская честь", "Паяцы" (обе в 1919) и др.; оперетты: "Продавец птиц" Целлера (1924), "Марица" (1925), "Баядера" (1928) Кальмана и др.

X. Кыр., Леа Т.

СЯНЦЗЮЙ - кит. нар. муз.-драм. т-р провинции Хунань. Получил распространение в 15-17 вв. (в период династии Мин). Сохранился как театр. форма и в совр. кит. т-ре. В зависимости от территориального распространения существуют разновидности С.: сев. С. (район г. Чанша), в к-ром преобладают мелодии сев. части провинции, особый вид нерифмованной декламации; хэньянский С.
– более древнего происхождения, сохранил влияние т-ра кунъцюй с преобладанием мелодий юж. части провинции; дэчанский С. распространён в зап. провинции, для него характерно использование струнных инструментов (в отличие от др. форм С., где ведущий муз. инструмент - барабан); циянский С. популярен в Шаояне, Линлине и в сев. части провинции Гуанси, близок т-ру ханъцзюй, мелодически разнообразен и поэтому более широко распространён (особенно в 50-60-е гг. 20 в.).

Все виды С. ставят старинные пьесы на буддийско-религ. сюжеты, героико-патриотич. произведения традиционного ср.-век. т-ра: "Чжи тянь чжуан" ("Приобретение поместья"), "Пань Гэ энь ци" ("Пань Гэ прощает жену"), "Чжуй яо" ("Изгнание нечисти") и др. Сохранились видоизменённые пьесы т-ра куньцюй:

"Ляньхуань цзи" ("Цепочка"), "Юй цянь цзи" ("Яшмовые шпильки") и др.

Лит.: Чжунго сицюй яньцзю цзыляо чуцзи, Пекин, 1956 (на кит. яз.). Ал. Ж.

СЯО ДАНЬ - см. Дань.

СЯРЕВ, Андрес [р. 26.1(8.11). 1902] - эст. режиссёр и актёр. Засл. арт. Эст. ССР. В 1920-22 учился на курсах сценич. иск-ва, руководимых К. Юнгхоль-цем. В 1922 начал работать в т-ре "Угала" (г. Виль-янди). Затем был актёром и режиссёром в пярнуских т-рах - "Эндла" (1926-28), Рабочем т-ре (1928-30); в таллинских - Рабочем т-ре (1930-40) и т-ре "Эстония" (1939-49). С 1949 -в Т-ре им. Кингисеппа (Таллин). С. внёс большой вклад в развитие рабочих т-ров в бурж. Эстонии. Инсценировал произв. эст. лит-ры(А. X. Таммсааре, Э. Вильде, О. Лутс). Режиссёрские работы С. отличаются тщательным воссозданием атмосферы эпохи, точным чувством стиля.

Пост.: "На задворках" Лутса (1934), "Отелло" (1936), "Платон Кречет" (1938), "Ромео и Джульетта" (1938), "Укрощение строптивой" (1940); "Новый сатана из Пыргупыхья" Таммсааре (1940), "Связь" Вильде (1940), "Васса Железнова" (1940), "Гамлет" (1945); "Жизнь в цитадели" Якобсона (1946), "Сирано де Бержерак" Ростана (1947), "Берег ветров" (1951) и "Король Каугатома" (1955) Хинта, "Варгамяэ" Таммсааре (1952, 1958).

Актёрские работы С. отмечены простотой выразительных средств, продуманностью, психологич. глубиной.

Роли: Эско ("Сапожники Нумми" Киви, 1934), Отелло (1936), Пер Гюнт (1936); доктор Мийлас ("Жизнь в цитадели", 1946). Автор либретто балетов "Калевипоэг" Каппа (1954), "Тийна" Аустер (1950), детской оперы "Хитрый Антс и Вана-паган" (1960).

Лит.: Naitejuhi kasiraamat, Tallinn, 1960. К. Каск.

СПИСОК НОВЫХ АВТОРОВ ТЕАТРАЛЬНОЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ

(СМ. ТАКЖЕ СПИСКИ АВТОРОВ В 1-3-М ТОМАХ)

А. Ал.
– Александр Дмитриевич Алексеев (Москва)

А. Гр.
– Александр Борисович Грибанов (Москва)

А. Дин.
– Акива Эльяович Динер (Москва)

Аза X.- Аза Асламурзаевна Хадарцева (Орджоникидзе)

А. Кар.
– Анатолий Анатольевич Карягин (Москва)

Ал. Б.
– Александр Алексеевич Бронников (Москва)

Ал. Д.
– Альфонсас Юозович Дудис (Вильнюс)

Ал. Ж.
– Алексей Николаевич Желоховцев (Москва)

Альб. К.
– Альбина Витальевна Каллош (Москва)

А М.-П.
– [Александр Шамильевич Мелик-Пашаев(]у[осква)

А. Ник.
– Алла Михайловна Никитина (Москва) Ан. С.
– Анатолий Викентьевич Соболевский (Минск) А. Рев.
– Александр Иванович Ревякин (Москва) А. Рум.
– Александр Александрович Румнев (Москва) А. Сад. Александр Павлович Садовник (Черновцы) А. Чх.
– Александр Семёнович Чхеидзе (Тбилиси) А. Шор.
– Аскерби Тахирович Шортанов (Нальчик) Б. Дис.
– Белла Григорьевна Дисман (Москва) В. Дон.
– Владимир Григорьевич Донадзе (Тбилиси) Вен. С.
– Венера Архиповна Степанова (Минск) В. Кис. Василий Александрович Киселёв (Москва) В. Ком.
– Виктор Григорьевич Комиссаржевский (Москва) Влад. П.
– Владимир Николаевич Прокофьев (Москва) В. Над.
– Вота Султановна Надирова (Баку) В. Ю.
– Виктор Аронович Юзефович (Москва) Г. Д.
– Галина Николаевна Добровольская (Ленинград) Г. Ког.
– Григорий Михайлович Коган (Москва) Г. Ли Геннадий Васильевич Ли (Москва) Г. Р.
– Галина Васильевна Рубцова (Ленинград) Г. Pax.
– Гулыпахназ Мамаджановна Рахманова (Москва) Г. Шум.
– Георгий Павлович Шумилов (Москва) Дм. ттт.
– Дмитрий Петрович Шестаков (Москва) Е. А.
– Елена Владимировна Азерникова (Москва) Е. Кат.
– Елена Клементьевна Катульская (Москва) Ек. Л.
– Екатерина Николаевна Луганская (Киев) Ел. М.
– Елена Ивановна Мурзина (Киев) И. В.
– Инна Люциановна Вишневская (Москва) Ив. М.
– Иван Иванович Мартынов (Москва) И. Дюш. Игорь Борисович Дюшен (Москва) И. 3.
– Ида Давыдовна Злотникова (Москва)