Чтение онлайн

Большой отряд театроведов и критиков вырос в союзных и автономных республиках страны: Дж. Г. Джафаров, А. Касымов, Г. Корганов-Корнели (Азерб. ССР); С. Арутюнян, Б. Арутюнян, Р. Зарян, С. Меликсетян, С. Ризаев, Т. Ахумян, Л. Ахвердян, Г. Степанян, В. Терзибашян, Г. Тигранов, Л. Хала-тян, А. Аршаруни, Л. Ахвердян, Л. Самвелян (Арм. ССР); Г. И. Барышев, В. И. Нефед, Е. С. Романович, Б. С. Смольский, М.Модель, А. Соболевский, Г. Колос, О. Санников, С. Петрович, С. Миско, А. Лобович, Т. Орлова (Белорус. ССР); Г. Бухникашвили, Э. Гугу-швили, Д. Джанелидзе, В. Цабаев, Н. Щалуташвили, Н. Гвинепадзе, Н. Гурабанидзе, Т. Джанелидзе, В. Кикнадзе, Ш. Салуквадзе, Н. Урушадзе, Ел. Ша-патава, Н. Шваигирадзе, Ш. Апхаидзе, Б. Баучидзе, С. Герсамия, Б. Жгенти, А. Пагавй (Груз. ССР);

Лозорайтис, И. Алексайте, М. Петухаускас, А. Руз-гайте (Литов. ССР); К. О. Каск (Эст. ССР); Н. X. Нурджанов (Тадж. ССР); Л. А. Авдеева, В. П. Дьяченко, А. М. Рыбник, Я. С. Фельдман, А. Умаров (Узб. ССР); Л. Б. Архимович, Н. К. Боровик, Б. Е. Доцен-ко, Н. Ф. Дибровенко, А. М. Драк, Н. К. Иосипенко, И. Киселёв, А. И. Каспетт, В. Кузякина (Укр. ССР).

Крупное достижение сов. Т. к.
– систематич. печатание театр.-критич. статей в областных и краевых газетах и журналах. Среди театральных критиков периферии-А. Н. Алексеева, Н. А. Барсуков, Ю. И. Волчек (г. Горький), Л. А. Финк, В. И. Малько (Куйбышев), Я. И. Явчуковский (Саратов), Б. С. Коган, А. П. Панфилов (Свердловск), Б. К. Рясенцев, М. И. Рубина (Новосибирск), В. Я. Калиш, В. В. Шорохов (Омск), Л. И. Лифшиц (Красноярск), И. А. Дубовцев, П. Г. Маляревский (Иркутск), Л. Браиловский (Ростов-на-Дону), М. И. Саенко (Краснодар), 3. М. Поздняева (Ставрополь) и мн. др.

Сов. театр. критики систематически участвуют в качестве рецензентов в конкурсах по драматургии, театр. смотрах, в обсуждениях гастрольных спектаклей т'ров.

Росту периферийной Т. к. способствуют выездные сессии (практикуются со 2-й пол. 30-х гг.), во время к-рых критики Москвы и Ленинграда выезжают в т-ры периферии для просмотра новых или текущих постановок. На общем собрании труппы с участием местной театр. общественности критики анализируют просмотренные спектакли и затем коллективно обсуждаются затронутые критикой вопросы. В числе активных участников этого вида устной критики в разные годы (они же - авторы рецензий в центр, и местной печати) - В. Б. Блок, Л. Я. Боровой, С. А. Валерии, А. Я. Вольфсон, Ю. М. Грачевский, С. Т. Дунина, Л. Л. Жукова, М. Л. Коган, К. Е. Кривицкий, М. Б. Левин, М. Г. Лифшиц, Д. Г. Медведенко, В. Ф. Рыжова, И. Д. Сегеди, Л. М. Фрейдкина, Ю. И. Фрид, А. Я. Шнеер, Г. А. Щербина и мн. др.

Сов. Т. к. оказывает значительное влияние на развитие сценич. иск-ва и теоретич. осмысление вопросов т-ра за рубежом. Многие статьи сов. театр. критиков публикуются в печати социалистич. стран и в прогрессивных изданиях в капиталистич. странах. Сов. Т. к. способствует плодотворным исканиям, распространению передового опыта сов. т-ра, его связи с совр. зарубежным т-ром.

АН. А. (рус. дореволюц. Т. к.), К. Р. (сов. Т. к.).

Музыкальный театр. Наряду с театрально-драма-тич. критикой развивалась и рус. оперная критика, являвшаяся неотъемлемой частью рус. муз. критики. Зарождение оперной критики в России относится к последней четв. 18 в. и тесно связано со становлением нац. композиторской школы. В 1792 на страницах журн. "Зритель" (издавался И. А. Крыловым и др.) возникла полемика о нац. самобытности рус. оперы. На рубеже 18-19 вв. муз. критику представляли в основном литераторы - любители музыки. Ввиду смешанного состава существовавших тогда театр. трупп русская оперная и театрально-драматическая критика этого времени тесно переплетались друг с другом.

В 19 в. интерес рус. прессы к муз. т-ру значительно возрос. С 1822 начал печатать статьи об оперной музыке и певцах В. Ф. Одоевский, выступивший инициатором полемики "моцартистов" и "россинистов". Разбором "Вольного стрелка" Вебера в 1825 дебютировал как муз. критик А. Д. Улыбышев, впоследствии прославившийся работой о Моцарте, содержащей блестящие разборы мн. его опер. В конце 20-х-нач. 30-х гг. Н. А. Мельгунов, Н. А. Полевой и др. писали о нац. художеств. стиле, критикуя романтич. оперы А. Н. Вере товского.

Новый этап в развитии муз. критики связан с пост. опер М. И. Глинки. Передовая критика оценила творческое развитие Глинкой нар. иск-ва. Мысль о новаторском значении "Ивана Сусанина" как реалистич. муз. трагедии была выражена в статьях Одоевского, Мельгунова и др., в высказываниях Гоголя, Белшь ского. Вплоть до 1860-х гг. рус. литераторы - Н. А. Некрасов, И. С. Тургенев, В. П. Боткин, Н. П. Огарёв, Ап. Григорьев, О. И". Сенковский, Ф. А. Кони и др. часто выступали с муз. критич. статьями. Жанро-во-драматургич. самобытность нац.-эпич. оперы "Руслан и Людмила" выдвинула перед критикой сложные эстетич. проблемы. С особой остротой они дебатировались в 60-е гг., когда вместе с расцветом рус. муз. школы муз. критика достигла высокого развития, выдвинув имена А. Н. Серова и В. В. Стасова. Серов, понимавший оперу только как муз. драму, отдавал предпочтение "Ивану Сусанину", недооценивая нац. своеобразие эпич. драматургии "Руслана и Людмилы". Стасов,верно понявший своеобразие и перспективность жанра "Руслана и Людмилы", несколько преуменьшал художеств. достоинства "Ивана Сусанина". Однако полемика Серова и Стасова не являлась столкновением антагонистич. муз. направлений, она велась в рамках передовой реалистич. эстетики и в конечном счёте утверждала многообразие путей развития рус. оперного творчества. Оперы А. С. Даргомыжского также вызвали появление критич. работ Серова (о "Русалке") и Стасова (о "Раменном госте"). Оценивая "Каменного гостя", Стасов заострил внимание на вопросах речитативно-декламац. стиля, важного для реалистич. исканий композиторов {(Могучей кучки". Плодотворное воздействие на творчество Мусоргского, Бородина, Римского-Корсакова оказала ориентация Стасова на эпико-историч. сюжеты. Наряду со Стасовым страстным пропагандистом оперных произв. "кучкистов" был Ц. А. Кюи. Вместе с тем Стасов и Кюи пр9явили эстетич. односторонность, не оценив по заслугам лирико-драматич. оперы П. И. Чайковского. Первым определил выдающееся значение муз.-театр. творчества Чайковского Г. А. Ларош, к-рый высоко оценивал оперы Глинки, но вместе с тем выступал противником оперной эстетики "кучкистов". Объективно оценил оперное творчество "кучкистов" и Чайковского Н. Д. Кашкин. Рус. муз. критика 19 в. в работах крупнейших её представителей (прежде всего Серова и Лароша) стала важной областью рус. науки о музыке-музыкознания. Рус. муз. критики уделяли много внимания муз.-театр. исполнительству, систематически рецензировали спектакли. Стасов написал ряд ярких статей о выдающихся рус. оперных певцах - О. А. Петрове, А. Я. Петровой-Воробьёвой, Ф. И. Стравинском, Ф. И. Шаляпине.

Выступления рус. критиков по вопросам зап.-европ. муз. т-ра содержат высокие оценки опер Моцарта (Одоевский, Улыбышев, Чайковский, Ларош), Бетховена (Серов). С 60-х гг. большой интерес проявляется критикой к творчеству Вагнера. Вагнеровской теорией муз. драмы увлекался Серов, с к-рым горячо полемизировал Стасов. Развёрнутую критику оперного стиля Вагнера дали в своих статьях Чайковский и Римский-Корсаков (критич. деятельность этих крупнейших композиторов, а также Бородина - блестящая страница в истории рус. муз. критики).

Дискуссии велись по вопросам франц. "большой оперы" (Мейербер), комич. оперы (Обер, Герольд) и лирич. оперы (Гуно, Тома, Бизе, Массне). Остро критикуя эти жанры в целом, деятели рус. муз. культуры положительно оценивали отдельные произведения. Широко обсуждались в рус. прессе итал. оперная музыка и исполнительство (вплоть до 80-х гг. постоянно действовала в России итал. антреприза). Передовой критике (в т. ч. Стасову, Чайковскому, Кюи) пришлось вести напряжённую борьбу за признание рус. оперного творчества, против италомании придворных кругов, предоставлявших привилегии итал. труппам в ущерб развитию отечеств, муз. т-ра. Этим объясняется определённая недооценка нек-рых передовых явлений в итал. оперном творчестве (в частности, произв. Верди). Резко отрицательно отнеслась рус. критика к оперному веризму.

В 1890-1900-е гг. рус. муз. критика в целом признает оперное творчество Чайковского и "кучкистов" выдающимся достижением отечеств, композиторской школы. Но уже к 10-м гг. 20 в. назревает столкновение между реалистич. и модернистской оперной эстетикой. Демократич. природу, реалистич. основы оперного жанра отстаивают С. Н. Кругликов, Н. Д. Кашкин, Ю. Д. Энгель и др. В противоположность им Л. Л. Сабанеев, В. Каратыгин, Вл. В. Держановский, А.П.Коп-тяев и др. утверждали, что рус. оперное творчество 19 в. устарело (особенно нападали они на наследие Чайковского), отрицали основополагающее значение нар.-реалистич. начала в операх Мусоргского, навязывали религиозно-мистич. (в духе вагнеровского "Парси-фаля") толкование поздним операм Римского-Корсакова. В этой сложной обстановке прошла краткая, но яркая критич. деятельность молодого Н. Я. Мясковского, смело выступившего в защиту Чайковского и проявившего большой интерес к творчеству молодого И. Ф. Стравинского. В 1910-е гг. начал свои критич. выступления Б. В. Асафьев (наиболее ценная оперно-критич. работа этих лет посв. "Орестее" С. И. Танеева). В эти же годы рус. пресса широко отразила высокий расцвет реалистич. муз.-театр. исполнитель-ства (рецензии на выступления Ф. И. Шаляпина, Л. В. Собинова, А. В. Неждановой, И. В. Ершова, оперно-дирижёрскую деятельность Э. Ф. Направника С. В. Рахманинова, В. И. Сука).

Лучшие традиции рус. муз. критики, выработавшиеся в борьбе за утверждение демократич. и реалистич. основ отечеств, муз. т-ра, используются сов. муз. критикой.

В первые послеоктябрьские годы в центре внимания сов. оперной критики стало отношение к оперной классике. Важное значение её лучших образцов и традиций убеждённо отстаивал в своих статьях А.В. Луначарский.опиравщийся на ленинские указания по вопросам культурного наследия. Б. В. Асафьев (Игорь Глебов) на страницах периодич. печати активно популяризировал рус. оперную классику. Асафьев совмещал деятельность критика с интенсивной исследовательской работой, отстаивая самобытность и оригинальность музыкальной драматургии русской оперы.

В 20-е гг. развернулась острая идейная борьба в оперной критике. Споры разгорелись по проблемам классич. наследия, совр. зарубежного муз. творчества, вокруг первых муз.-театр. произведений сов. композиторов. К сер. 30-х гг., после решительного отпора модернистским установкам АСМ (Ассоциация современной музыки), с одной стороны, вульгарной социологии РАПМ (Российская ассоциация пролетарских музыкантов)-с другой, в сов. оперной критике определилась ведущая роль марксистско-ленин-ской эстетики. Проблемам сов. оперного -творчества были посвящены дискуссии, организованные Союзом сов. композиторов в 1935-40-е гг. Наиболее острые споры разгорелись в связи с операми "Семён Кот-ко" С. С. Прокофьева и "В бурю" Т. Н. Хренникова, представлявшими различные решения проблем реалистич. оперной драматургии.