Чтение онлайн

Развитию оперетты посвящены книги М. О. Янковского и Г. М. Ярона.

Вопросы зарубежного муз. т-ра отражены в трудах Н. Ф. Бэлзы, В. Д. Конен, Б. В. Левика, Т. Н. Ливановой, И. И. Мартынова, И. В. Нестьева, Л. В. Поляковой, И. И. Соллертинского, Л. А. Соловцовой, В. Э. Фермана, А. А. Хохловкиной Е. С. Черной.

Сов. музыковеды написали работы о выдающихся артистах, дирижёрах, режиссёрах, о крупнейших муз. т-рах Сов. Союза, путеводители по операм и балетам, сб. либретто и т. п. Восстановлен ряд оперных партитур, в т. ч. П. А. Ламмом - "Борис Годунов" и "Хованщина" Мусоргского (оригинальная ред.), "Воевода" Чайковского и др.

Лит.: К р е м л е в Ю., Русская мысль о музыке, т. 1-3, Л., 154-60; История европейского искусствознания, т. 1- 3, М., 1963-66; История русской советской музыки, т. 1-4, М., 1956-63; Музыковедение и музыкальная критика в республиках Закавказья, М., 1956; Ливанова Т., Советское музыкознание о русских классиках XIX века, М., 1963. В. Бр.

Балет. Во 2-й и 3-й четверти 19 в. большое внимание рус. балетному т-ру уделяли передовые литераторы, публицисты, философы; их высказывания являются ценным материалом для изучения истории рус. балета (мысли и стихотворные отрывки А.С. Пушкина, замечания в статьях Н. В. Гоголя, критич. статьи В. Г. Белинского, М. Е. Салтыкова-Щедрина, Н. А. Некрасова). В эти годы в рус. газетах ("Северная пчела", "Санкт-Петербургские ведомости", "Московские ведомости" и др.) регулярно печатаются балетные обозрения. Балет освещается и в трудах по истории т-ра ("Летопись русского театра" П. Н. Арапова, 1861, "Хроника петербургских театров" А. И. Вольфа, 1887).

Первые значит, исследования по балетному т-ру появляются в России в конце 19 в. В нач. 20 в. количество этих работ увеличивается. В пх числе работа А. А. Плещеева "Наш балет" (1896) - первый опыт написания истории балета в России с 17 в. до конца 19 в. Издаются статьи и книги В. Я. Светлова ("Современный балет", 1911, и др.), публикуются статьи А. А. Левинсона в журн. "Аполлон", в "Ежегоднике императорских театров" и его книги "Мастера балета" (1914), "Старый и новый балет" (1918) (критики Ле-винсон и Светлов после Октябрьской революции эмигрировали за границу, где выпустили несколько книг о балете). В 1913-15 издан монументальный труд С. Н. Худекова "История танцев" в 4 частях (4-я часть посв. рус. балету, подготовлена к печати в 1917, сохранилась лишь в нескольких экземплярах, т. к. весь тираж сгорел). О балете писал и А. Н. Бенуа. Одним из ведущих критиков в предрево-люц. годы был А. Л. Волынский; его "Книга ликований" (1925) представляет первую попытку теоретич. осмысления классич. танца.

В первые годы существования Сов. государства в журналах и газетах выступали со статьями: А. А. Плещеев, А. Л. Волынский, А. А. Черепнпн, В. П. Ивинг, Ю. Г. Бродерсен, Н. Марквардт и др. О балете писал п А. А. Гвоздев, воспитавший в ленинградском Ин-те истории иск-в (с 1958-Гос. ин-т т-ра, музыки и кинематографии) большую группу театроведов, занимающихся вопросами балетного пск-ва. В их числе И. И. Соллертинский, автор мн. статей, в частности вступительной статьи к переводу "Писем о танце" Нове-ра (1927), "Музыкальный театр на пороге Октября и проблемы оперно-балетного наследия" (в кн. "История советского театра", т. 1, 1933) и др., а также Ю. И. Слонимский, автор многочпсл. трудов по истории рус., сов. и зарубежного балетного т-ра:

"Сильфида" (1927), "Мастера балета XIX в." (1937), "Советский балет" (1950), "Чайковский и балетный театр его времени" (1956), "Дидло" (1958) и др. В числе театроведов, работавших в области балета в конце 20-х нач. 30-х гг., - Л. Д. Блок, автор ряда статей по истории балета, В. И. Голубов, драматург и либреттист, Н. Д. Волков. Огромное значение для развития науки о балете имеют труды сов. музыковедов:

Б. В. Асафьева, А. А. Гозенпуда (музыкальный т-р 18 - нач. 19 вв.), В. М. Богданова-Березовского, ("Оперное и балетное творчество Чайковского", 1940, "Г. Уланова", 1949), Д. В. Житомирского и др. Среди историков балета - Ю. А. Бахрушин, автор книги "А. А. Горский" (1946), учебника "История русского балета" (1965) и др. Ряд серьёзных исследований выпущен В. М. Красовскощ в их числе: "Русский балетный театр от возникновения до середины XIX в." (1958) и "Русский балетный театр второй половины XIX в." (1963). Среди критиков и исследователей балетного т-ра - А. А. Ильин, Н. П. Рэ-нэ, Н. И. Эльяш, Б. А. Львов-Анохин, Е. Я. Суриц, А. Т. Дашичева, В. В. Чистякова, В. М. Гаевский и др.

В 50-60-х гг. была начата разработка истории балетного т-ра в нац. республиках. Выпущены книги:

"Украинский советский балет" Ю. А. Станпшевско-го (1963), "Путь литовского балета" А. В. Рузгайте (1964). Историей балета в Казахстане занимается Л. П. Сарынова, в Эстонии - Л. А. Тормис, в Узбекистане - Л. А. Авдеева, в Армении- С. П. Лисициан, в Грузии - Е. Л. Гварамадзе, П. В. Хучуа, О. Н. Эгадзе, в Азербайджане - Л. В. Карагпчева, в Белоруссии - Ю. М. Чурко. Е. С.

ТЕАТР-СТУДИЯ КИНОАКТЁРА - рус. сов. т-р. Находится в Москве. В 1940 при киностудии "Мосфильм" была создана постоянная труппа. Т-р ставил учебно-воспитат. задачи, здесь должны были работать киноактёры в перерывах между съёмками. Худ. рук. т-ра был Г. Л. Рошаль. В годы Отечеств. войны осн. часть актёров работала в Ташкенте.

В 1945 т-р вновь создан при Министерстве кинематографии СССР. Открылся 7 июня 1946 спектаклем "Бранденбургские ворота" Светлова (реж. Б. А. Бабочкин). В т-ре проводились репетиции по фильмам, подготавливаемым к съёмкам. С 1948 т-р получил наименование Студии киноактёра (худ. рук. т-ра были С. А. Герасимов и М. И. Ромм). Здесь был пост. спектакль "Молодая гвардия" (реж. Герасимов), ставший затем основой одноимённого фильма.

В 40-50-е гг. пост. спектакли: "За тех, кто в море!" Лавренёва (1947, реж. Н. С. Плотников), "Нахлебник" и "Завтрак у предводителя" Тургенева (1949, реж. Б. Лифанов), "Флаг адмирала" Штейна (реж. Э. П. Гарин и X. А. Локшпна), "Три солдата" Егорова и Победоносцева (оба в 1950), "Дети Ванюшина" Найдёнова (реж. Плотников), "Бедность не порок" (реж. А. Д. Дикий) (оба в 1952), "Бесприданница" (1953, реж. Р. Н. Симонов), "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина (1954, реж. А. Л. Грипич), "Попрыгунья" Чехова (1954, реж. С. И. Самсонов), "Мандат" Эрдмана (1956,реж. Гарин и Локшина), Обыкновенное чудо" Шварца (1956, реж. Гарин), "Гедда Габ-лер" Ибсена (1957, реж. А. В. Эфрос и Б. Малкин).

В 1961 в помещении Т.-с. к. был пост. спектакль "Несущий в себе" по сценарию Л. П. Сухаревской, в 1963-"Суровое поле" Калинина. В 1965 в репертуаре т-ра спектакли "Минуты жизни" Пейчева, "Сквозь ледяную мглу" (сценич. вариант фильма), "Вечер пантомим", в 1966 - "Иван Васильевич" Булгакова.

В труппе т-ра в разное время работали режиссёры Б. X. Бабочкин, С. А. Герасимов, М. И. Ромм, Э. П. Гарин,А. Л. Грипич, А. Д. Дикий и др.; актёры С. Ф. Бондарчук, М. А. Ладынина, Б. Ф. Андреев, Л. П. Орлова, Б. М. Тенин, Н. А. Крючков, Е. А. Кузьмина, Т. Ф. Макарова, Б. П. Чирков, С. А. Мартинсон, О. А. Жизнева, Л. П. Сухаревская, 3. А. Фёдорова, П.М. Алейников, И.Н. Макарова, Н. В. Мордюкова, В. В. Дружников, В. И. Караваева и мн. др.

С 1964 гл. реж. т-ра - засл. деят. иск-в РСФСР Л. С. Рудник. С 1957 Т.-с. к. называется Центральной студией киноактёра при киностудии "Мосфильм". Л. Ним.

ТЕАТР-СТУДИЯ ЛЕНИНГРАДСКОГО АКАДЕМИЧЕСКОГО ТЕАТРА ДРАМЫ - русский советский театр. Открылся 23 марта 1925. Был создан для воспитания молодых актёров и проведения экспериментальной режиссёрской работы. Были пост. спектакли: "Полубарские затеи" Шаховского, "Иван Козырь и Татьяна Русских" Смолина (оба в 1925), "Ревизор" (1927, реж. Н. В. Петров); "Соломенная шляпка" Лабиша (1928). Режиссёрское решение этих спектаклей в значит, степени отражало характерное для "экспериментальных театров" 20-х гг. стремление подчинить драматургич. материал внешней форме. В "Ревизоре", напр., глубокий сатирич. замысел Гоголя был принесён в жертву безудержной эксцентриаде. Творч. удачей т-ра стал спектакль "Мятеж" (1928). Спектакли ставили режиссёры Н. В. Петров, Л. С. Вивьен, В. Р. Раппапорт, С. Э. Радлов, И. С. Зонне.

В спектаклях театра-студии участвовали актёры Ленннгр. академич. т-ра драмы, а студийцы играли в спектаклях этого т-ра. В студии начинали сценич. деятельность актёры: К. И. Адашевский, А. Ф. Борисов, Д. М. Дудников, О. Г. Казико, С. 3. Магарилл, В. Д. Медведева, Н. К. Симонов, Л. А. Скопина, Т. В. Сукова, В. И. Честноков. В 1929 театр-студия стала филиалом Академич. т-ра драмы (ныне- Ленингр. т-р драмы им. Пушкина), в 1931 часть студийцев перешла в основной состав т-ра. С. Ц.

ТЕАТР-СТУДИЯ НА ПОВАРСКОЙ - студия, существовавшая в Москве в мае октябре 1905. Организаторы - В. Э. Мейерхольд и К. С. Станиславский. В состав студии входили молодые актёры и ученики театр. школ Москвы и Петербурга. Среди них- И. Н. Певцов, Н. Ф. Костромской, В. А. Подгорный, В. В.Максимов, Е. М. Мун-т и др. Деятельность студии носила экспериментальный характер. "СгеДо новой студии,- отмечал Станиславский, - ... сводилось к тому, что реализм, быт отжили свой век". Участники студии должны были "...изображать не самую жизнь, как она в действительности протекает, но так, как мы ее смутно ощущаем в грезах, в видениях, в моменты возвышенных подъемов" (Собр. соч., т. 1, 1954, с. 284). Для постановки были выбраны пьесы "Смерть Тентажиля" Метерлинка, "Шлюк и Яу" Гауптмана. Осуществляя программу условно-эстетич. т-ра, связанную с эстетикой символизма, студия обращалась к стилизации, сценич. действие подчиняла живописным, декоративным и муз. задачам;

Мейерхольд начинал работать прежде всего с художниками (В. Э. Репман и Н. П. Ульянов-"Шлюк и Я у"; Н. Н. Сапунов и С. Ю. Судейкин - "Смерть Тентажиля") и композитором (И. А. Сац). В занятиях с актёрами он осн. внимание уделял внешнему рисунку, ритму речи, разработке жестов, движений. После просмотра этих спектаклей на генеральной репетиции К. С. Станиславский не счёл возможным показать их публике. "...Замыслы студии,-писал он,- превратились в отвлеченную теорию, в научную формулу. Еще раз я убедился ..., что театр прежде всего для актера, и без него существовать не может..." (там же, с. 285). В октябре 1905 студия была закрыта. Эти же принципы Мейерхольд развивал в последующие годы в Т-ре В. Ф. Комиссар-жевской (см. Комиссаржевской театр).