Чтение онлайн

Соч.: The dramatic works of George Farquhar, v. 1-2, L., 1892.

Лит.: H o t s o n J. L., The Commonwealth and Restoration stage, Cambr. (Mass.), 1928; С о n n e 1 y W., Young George Farquhar, L., 1949. Ю. К.

ФАРНЕЗЕ ТЕАТР (Teatro Farnese) - итал. театр. Здание построено в Парме в 1618-19 во дворце герцога Рануччо I Фарнезе ди Порто по проекту выдающегося арх. Дж. Б. Алеотти. Прямоугольный зал дворца (длина 87,22 м ширина 32,15 м, высота 22,67 м) разделён на две части - сцену-коробку с арьерсценой и зрительный зал на 4000 мест. Сцена (глубина 40, ширина 32,15 м, зеркало сцены 12мХ Xl2 м) была оснащена многопланными сменяющимися кулисами, что для 17 в. являлось технич. нововведением; портал сцены, украшенный колоннами, пилястрами, скульптурами в нишах, своей пышностью напоминал портал т-ра "Олимпико" (Виченца). Амфитеатр. состоящий из 14 рядов, построен на высоком цоколе в форме прямоугольника, завершённого полукружием. Орхестра была окружена балюстрадой на высоте первого ряда, к к-рому ведут 12 ступеней. Позади амфитеатра расположены 2 яруса арок с ложами в первом ярусе и галереей во втором. Т-р был открыт в 1628 в честь бракосочетания Одоардо Фарнезе с Маргаритой Тосканской. В 17-18 вв. здесь устраивались театр. представления (во время свадебных празднеств). В 19 в. в здании дворца находились музей древностей, библиотека и картинная галерея. В 1944 Ф. т. разрушен во время бомбардировки города. Принципы устройства Ф. т. были использованы в проектах "Большого драматич. т-ра" (Берлин, 1919, арх. Г. Пёльциг), "Муниципального аудиториума" (г. Сент-Луис, США, 1934, арх. К. Говард Кран).

Лит.: Лук омский Г. К., Античные театры и традиции в истории эволюции театрального здания, т. 1, СПБ, 1913; Проблемы архитектуры, т. 2. кн. 2, M., 1937; Baedeker К., Italie septentrionale. P., 1908 (48. Parme, p. 323-29). В. Мюл.

ФАРРАР (Farrar), Джерал-дин (р. 28.II.1882) - амер. артистка оперы (лирич. сопрано). С 14 лет выступала в концертах (Мелроз и Бостон). С 1889 занималась пением в Париже у Трабаделло, в 1901- 1903- в Берлине у Л. Леман. В 1901 дебютировала в Берлинской опере, где работала до 1904; в 1904-06 пела вместе с Э. Карузо и Ф. И. Шаляпиным в Монте-Карло. С 1906 Ф.- солистка т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк), с к-рым в дальнейшем связана вся её творч. жизнь. Оставила сцену в 1922, выступала в концертах до 1931.

Ф.- выдающаяся певица 20 в. Голос её отличался красотой, пластичностью и чистотой звука. Обладала драматическим дарованием. Прославилась трактовкой партий в операх франц. и итал. композиторов.

Лучшие партии? Мими. Чио-Чио-сан, Тоска; Заза (о. п. Леонкавалло).

Др. партии: Маргарита, Джульетта ("Фауст", "Ромео и Джульетта" Гуно), Май он (о. п. Массне), Анджелика ("Сестра Анджелика" Пуччини, участвовала в междунар. премьере этой оперы, 1918). Снималась в кино. ?c. T

ФАРС (франц. farce, от лат. farcio - начиняю: средневековые мистерии "начинялись" комедийными вставками) - вид нар. т-ра, получивший распространение в 14-16 вв. в большинстве зап.-европ. стран. Связанный в своих истоках с нар. обрядами и играми, Ф. имел в каждой стране национально своеобразный характер. Один из путей формирования Ф.проникновение комедийно-бытовых элементов в ми-стериальное представление (см. Мистерия). Одновременно Ф. складывался как самостоят, жанр, составляя наряду с моралите и соти репертуар театр. объединений горожан: камер риторов, "братства, шутовских обществ. Демократич., массовый площадной жанр Ф. отличался жизнерадостным вольнодумством нар. иск-ва, реалистич. конкретностью в воспроизведении жизненных явлений. Образы-маски Ф. (врач-шарлатан, учёный-педант, сварливая жена и т. д.), лишённые индивидуального начала, представляли собой первую попытку создания социальных типов. В Ф. грубовато, но весело изображались семейные неурядицы, осмеивались глупость, хвастовство, широко использовались приёмы внешнего комизма (драки, перебранки и т. п.). Ф. были насыщены буффонадой, исполнены презрения к высшим сословиям и феодально-религиозной морали; в них резко обличалась феодальная военщина, распутство монахов, мошенничество чиновников, сочувственно изображался простой люд. Но в то же время в рядеФ. отчётливо проявились черты бюргерской идеологии - циничное прославление плутовства, бюргерской деловой изворотливости, насмешливо-недоброжелательное отношение к крестьянам.

Наибольшую известность получили франц. Ф.- "Лохань", цикл Ф. об адвокате Патлене и др. Традиции нар. Ф. оказали большое влияние на развитие демо-кратнч. направления во франц. актёрском иск-ве (Табарен, Гро-Гильом, Готье-Гаргиль, Тюрлюпен и др.), на творчество Мольера. Традиции итал. Ф. стали основой итал. комедии делъ арте\ англ. Ф. (интерлюдия) нашёл претворение в комедиях Шекспира; исп. Ф.- в одноактных пьесах (пасос) Л. де Руэды, в интермедиях М. Сервантеса; нем.Ф.-фастнахтшппль- получил лит. воплощение в творчестве Г. Сакса. Приёмы фарсовой буффонады сохранились в цирковой клоунаде.

В 19-20 вв. Ф. чаще всего не связан с нар. традицией. Это жанр бурж. коммерч. т-ра - развлекат. комедии; построенные на чисто внешних комич. приёмах. Однако фарсовая буффонада окрашивает мн. остро сатирич. произведения. Это особенно проявилось во франц. драматургии ("Король Убю" Жаррп, 1896, "Кнок" Ромена, 1923, "Топаз" Паньоля, 1928, и мн. др.). Немецкое народное фарсовое искусство оживает в пьесах Б. Брехта "Швейк во второй мировой войне" (1943), "Господин Пунтила и его слуга Мат-ти" (1948).

Лит.: История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; История французской литературы с древнейших времен до революции 1789 г., т. 1, М.-Л., 1946; Три фарса об адвокате Пателене.М., 1951;

Petit de Julleville L., Histoire du theatre en France au Moyen age, pt. 2. Les comediens, P., 1885.

ФАСТНАХТШПИЛЬ (нем. Fastnachtspiel, букв.- масленичная игра, от Fastnacht - масленица и Spiel-игра) - часть карнавальных представлений 14-15 вв. От Ф. берёт своё начало фарс 16 в. Ф. основан на принципе пародийности, осмеяния. Первоначально представлял собой бытовую сценку, обычно анекдотич. характера. В 15-16 вв. Ф. подвергся лит. обработке, тематика его расширилась, использовались сюжеты античной и рыцарской лит-ры, шванков. В период Реформации Ф. отражал политич. и религиозную борьбу того времени. Наиболее интересные Ф. исполнены жизнеутверждающего юмора, протеста против феодализма, проникнуты антиклерикальным духом. Однако в Ф. проявилась также и ограниченность бюргерской идеологии, Ф. часто высмеивали крестьянскую бедноту. Авторами многих Ф. были мейстерзингеры, ремесленники по профессии,- Г. Розенплют, Р. Гольц, а также глава мейстерзингеров Ганс Сакс, написавший Ф. "Странствующий школяр в раю", "Горячее железо" и др. Острая сатирпчность и демократизм Ф. вызывали протест феодалов и церкви. В 1539 нюрнбергские власти запретили карнавальные процессии и входившие в них Ф.

Лит.: Мокульский С. (сост.), Хрестоматия по истории западноевропейского театра, т. l, M., 1953; Lier L., Studien zur Geschichte der Nurnberger Fastnachtspiels, Nurnberg, 1889.

ФАСУЛАДЖЯН (П а п а 3 я н), Пайцар (1842- 1911) - арм. актриса. Сценич. деятельность начала в Константинополе в 1861. Работала в труппах под рук. А. Вардовяна, М. Мнакяна и своего мужа Т. Фа-суладжяна. С труппой Фасуладжяна гастролировала в Закавказье, России, Турции, Болгарии, Румынии. Автор пьесы "Сводница". В основном выступала в мелодраме.

Лучшие роли: Катрин Говард (о. п. Дюма-отца), Перние ("Парижские тайны" по Э. Сю), Амалия ("Сестра Тереза" Камолетти). Б. А.

ФАСУЛАДЖЯН, Товмас (1843-1903) - арм. актёр, режиссёр, драматург, театр. деятель. Сценич. деятельность начал в 1858 в Константинополе. Способствовал формированию проф. арм. т-ра в Константинополе (1861). Был одним из ведущих актёров и режиссёром "Аревелян татрон" ("Восточный театр"). Организовывал театр. труппы, к-рые гастролировали по городам Турции, Закавказья, Сев. Кавказа, Болгарии, Румынии. Воспитал группу арм. актёров. Автор пьес "Чудо, или Деревянный меч", "Сын слепого", "Мы оба голодные, мы оба без денег". Как актёр Ф. был близок романтич. направлению. Выступал в зап.-европ. мелодрамах, историч. трагедиях, комедиях.

Роли: Аршак II (о. п. Галфаяна), Ерванд ("Сандухт" Тер-зяна). Гарпагон, Тартюф; Бландраз ("Парижские тайны" по Э. Сю), Жорж ("Жизнь игрока" Дюканжа) и др. Б. А.

ФАТ (франц. fat, от лат. fatuus - глупый) - актёрское амплуа: роли эффектных, самовлюблённых и ограниченных людей (преим. молодых): Дульчин ("Последняя жертва"), Миловзоров ("Без вины виноватые") и пр.

ФАТАЛИЕВ, Эйюб Джафар оглы (р. 7.XI. 1925) - азерб. сов. театр. художник. Засл. деятель иск-в Азерб. ССР (1964). Окончил Художественное уч-ще в Баку и Моск. художественный ин-т им. Сурикова (1952). В 1944-46 работал в Баку, в 1952-54- в Большом т-ре под рук. В. Ф. Рындина. В 1955- 1956 - художник, с 1957 - гл. художник Азерб. т-ра оперы и балета им. М. Ф. Ахундова. Работы Ф. отличаются национальным колоритом, яркой образностью, строгостью в отборе изобразительных средств. Среди работ Ф. "Асли и Керем" Уз. Гаджибекова, "Ашик Гариб" 3. Гаджибекова, "Даиси" Палиашвили, "Се-виль" Амирова, "Вагиф" Мустафаева, "Аида", "Демон", "Князь Игорь", "Борис Годунов"; балет "Гюлыпен" С. Гаджибекова. К. Кае.

ФАТУВЙЛЬ (Fatouville), Ноланде (1-я пол. 17 в.- 1715) - франц. драматург. Писал пьесы и небольшие сценки для итал. актёра Дж. Д. Бьянколелли, а после его смерти (1688) - для его дочери К. Бьянколелли, выступавших в т-ре "Комеди Итальенн" в Париже. В лучших своих произв.сатирич. комедиях "Матрона Эфесская, или Арлекин Грапиньян" ("Арлекин-адвокат", 1682), "Банкрот" (1687) - высмеивал судейских чиновников, финансистов. Тип судьи-плута выведенный в "Арлекине Грапиньяне", стал во Фран ции нарицательным. Нек-рые пьесы Ф. представляли собой пародии на пьесы П. Корнеля, Ф. Кино ("Арлекин император луны", 16S3, "Арлекпн-Яоон"). Последняя пьеса Ф. "Притворная невинность" ("Ложная скромница"), пост. в "Комеди Итальенн" в 1697, послужила причиной закрытия этого т-ра, т.к. под таким назв. существовал роман, в к-ром высмеивалась мор-ганатнч. жена короля г-жа Ментенон.

ФАТУЛЛАЕВ, Нусрет Мовсум оглы (р. 29.V. 1913) - азерб. сов. театр. художник. Нар. арт. Азерб. ССР (1949). Учился в азерб. художеств. техникуме (окончил в 1934), одновременно работал в Т-ре им. М. Азизбекова; с 1939 - гл. художник этого т-ра. Первая работа Ф.оформление спектакля "Гибель эскадры" (1934). К лучшим спектаклям Ф. относятся:

"Вагиф" (1938), "Ханлар" (1939), "Фархад и Ширин" (1941) С. Вургуна, "Алмас" (1959), "Невеста огня" (1960) Дж. Джабарлы, "Хаят" (1937), "Хороший человек" (1965) Ибрагимова, "Утро Востока" Мамедханлы (Гос. пр. СССР, 1948), "Отелло" (1949), "Зимняя сказка" (1955) Шекспира, "Орлеанская дева" Шиллера (1965), "Сёз ярасы" Расулова (1966). Оформил спектакли и в др. т-рах. Работы Ф. отличаются яркостью, колоритностью, монументальностью художеств. решения спектакля. В. Над.