Чтение онлайн

В Германии после революции 1848 гнёт цензуры возрос. Особенным преследованиям подвергались драматурги, входившие в лит. группу "Молодая Германия".

До объединения Италии (в 1870) в разрозненных итал. гос-вах, находившихся под разл. иноземными влияниями, формы Ц. т. были разными. В Риме под руководством папы Пия VII работала в тесном содружестве с полицией группа цензоров из духовных лиц, в обязанности к-рой входило наблюдение за "пристойностью" спектаклей. Руководители театр. трупп (капо-комико) представляли тексты пьес для просмотра специальному чиновнику. В Неаполитанском королевстве при каждой труппе были учреждены королевские комиссии, осуществлявшие контроль над текстом пьес, театр. костюмами и т. д. После декрета 1811 копии всех пьес, идущих в т-рах, должны были храниться в министерстве полиции. В Пьемонте цензурой ведал чиновник или уполномоченный, назначаемый министерством внутр. дел. Во время франц. господства (с 1800) цензура стала одним из звеньев полицейской системы Наполеона. Однако по сравнению с австрийской она была относительно либеральной - не дозволялись лишь пьесы, которые могли повредить франц. интересам или были направлены лично против императора. После крушения Наполеоновской империи (1814), возвращения австрийцев в Ломбардо-Венецианскую обл., Тоскану, Парму утвердилась жесточайшая феодальная и клерикальная реакция и были отменены все послабления в области цензуры; в Милане был закрыт прогрессивный журнал "Кончильяторе", возглавляемый драматургом С. Пеллико, в 1820 в Ломбардии запрещены пост. свободолюбивых трагедий В. Альфьери. Цензурные строгости усиливались в связи с обострением борьбы за нац. независимость. В Тоскане цензура наложила запрет на пост. пьес: "Джованни да Прочида" (1831), "Арнольд Брешианский" (1843) Никколини, "Кай Гракх" Монти (1847). В 1867 министерство внутр. дел издало инструкцию, согласно к-рой спектакли могли быть запрещены за разжигание вражды между общественными классами, оскорбление личности монарха, представителей дружеств. держав и др. Актриса А. Ристори в своих мемуарах (изд. 1888) писала: "Патриотические сюжеты были совершенно запрещены... пересмотренные и исправленные пьесы становились бессмысленными и теряли всякий интерес...".

В Испании при Фердинанде VII, возглавившем феодально-клерикальную реакцию, свирепствовала духовная и светская цензура. Фердинанд VII изъял из репертуара т-ров трагедии "Атаульф" Сааведры, "Вдова Падильи" Мартинеса де ла Росы, комедию "Когда девушки говорят "да"" Л. Фернандеса де Мо-ратина. После революции 1820-23, когда мн. её участники были казнены, брошены в тюрьмы, эмигрировали, цензурный гнёт достиг неслыханной силы (гл. театр. цензором йыл монах Ф. Каррильо - духовник приговорённых к смертной казни). В числе запрещённых пьес этого времени - трагедия "Родриго, последний готский король" Хиля-и-Сарате, комедии "Чудеса пренебрежения" Лопе де Вега, "Час от часу не легче" Кальдер она.

В период империализма Ц. т. оберегает театральное иск-во от проникновения прогрессивных идей, охраняет мещанскую мораль и нравственность. Установление фашистской диктатуры в Италии, Испании, Германии превратило Ц. т. в орган террора, тормозящий развитие т-ра. Запрещению подвергались пьесы авторов-антифашистов (напр., "Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки, пьесы Б. Брехта), пьесы, написанные евреями или посв. евреям, в т. ч. классика ("Саул" Альфьери). Во время оккупации Италии нем. фашистами были запрещены пост. пьес, авторы к-рых принадлежали к нациям, воюющим с Германией (Шекспир, Шоу) и др. В совр. капиталистич. странах цензурная деятельность гос. властей обычно сочетается с духовной цензурой, особенно влиятельной в странах католицизма. Ц. т., как правило, строже, чем цензура в области лит-ры: пьесы, разрешённые к печати, нередко запрещаются для пост. в т-ре. Цензура распространяется на актёрское исполнение, театр. костюм и т. д. Задача бурж. цензуры - сохранение и упрочение существующего обществ, строя.

В колониальных и зависимых от др. гос-в странах Ц. т. находится в зависимости от чужеземных властей. Её гл. цель - помешать театр. иск-ву стать средством борьбы за нац. освобождение. В бурж. странах наряду с прямым цензурным надзором существуют косвенные формы контроля, при к-рых драм. произв., неугодные правящим кругам, не подвергаясь официальному запрету, не допускаются на сцену. И. С.

Ц. т. в России появилась в 18 в. одновременно с возникновением гор. демократич. т-ра. В 1750 в правительственном указе, разрешающем представление "комедий" в частных домах, содержалось уже первое цензурное ограничение - было запрещено выводить на сцене духовенство. Цензуру пьес, предназначенных к пост. в гос. публичном т-ре в Петербурге (учреждён в 175В), осуществлял директор т-ра (первая дошедшая до нас виза, разрешающая пост. спектакля, относится к 1766), а с 1799 специальный цензор и др. должностные лица при театр. дирекции. В др. городах надзор за театр. зрелищами и нар. увеселениями был возложен на полицейские управы. Полицейский устав 1782 утвердил преследование сочинений, содержавших слова и поступки, противоречившие "закону и нравственности". В 18 в. гонениям цензуры подвергались сатирич. комедии Д. И. Фонвизина "Бригадир" и "Недоросль", ан-титиранич. трагедия Н.П. Николева "Сорена и Замир"; не получили сценич. воплощения комедии И. А. Крылова "Кофейница" и "Триумф" ("Подщипа"), мн. пьесы искажались купюрами. В 1793 по приговору сената была сожжена антимонархическая трагедия Я. Б. Княжнина "Вадим Новгородский", в 1798 снята со сцены сатирическая комедия В. В. Капниста "Ябеда".

В 1804 вводится Ц. т., к-рая рассматривает пьесы, намеченные к пост. в т-рах России. Рассмотрение пьес поручалось цензурным к-там или директорам нар. уч-щ(под надзором местного начальства). Центр. органом цензуры являлся Петерб. цензурный к-т. В 1811 Ц. т. передаётся во вновь организованное Министерство полиции; помимо пьес, здесь рассматривались также оперные и балетные либретто, тексты ко всем муз. произв. С 1819 цензуру произв., предназначенных для сцены, осуществляла, особая канцелярия министра внутр. дел, с 1828 - Третье отделение "собственной его императорского величества канцелярии". В 1-й четв. 19 в. были запрещены к пост. "Марфа Посадница" Ф. Ф; Иванова, "Горе от ума" Грибоедова, "Эгмонт" Гёте и мн. др. произв. Резкое усиление цензурного контроля произошло после восстания декабристов и революц. событий во Франции и Польше в 1830-31. В драм. произв. не допускались: обличение власти тиранов и их придворных, показ республиканского образа правления, политич. и нац.-освободит, борьбы, выражение сочувствия угнетённым. Запрещалась малейшая критика внутр. и внешней политики самодержавия, нельзя было показывать на сцене представителей царствующего дома и знаменитых дворянских фамилий. В Третьем отделении были сформулированы требования, направляющие драматургию и т-р на путь восхваления монархич. режима, показа торжества добродетели и наказания порока. Цензура произв. для сцены осуществлялась при непосредств. участии шефа жандармов (А. X. Бенкендорфа и др.), а иногда и самого царя. Среди отклонённых Ц. т. произв.: "Борис Годунов" и "Скупой рыцарь" Пушкина, "Маскарад" Лермонтова, "Утро делового человека", "Тяжба", "Лакейская", "Театральный разъезд", "Ревизор" Гоголя (кано-нич.ред.),"Нахлебник" Тургенева, "Свои люди-сочтёмся", "Доходное место" Островского, "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина, "Дело" Сухово-Кобылина, мн. трагедии Шекспира (в т. ч. "Макбет", "Ричард III"), "Женитьба Фигаро" Бомарше, "Король забавляется" Гюго, "Эгмонт" Гёте, "Разбойники", "Заговор Фие-ско" Шиллера, оперы "Карл Смелый" ("Вильгельм Телль") Россини, "Риголетто" Верди и мн. др. произв.

В 1865 Ц. т. перешла в ведение Гл. управления по делам печати при Министерстве внутр. дел. Правила о цензуре и печати, утверждённые 6 апр. 1865, не изменили классового, охранительного характера цензуры. В 1888 введена спец. цензура на произв., предназначенные для нар. т-ров. В 90-х гг. издаются казы, запрещающие ставить пьесы, показывающие отношения рабочих с хозяевами, волнения на фабриках и заводах и т. п. С 1901 учреждается цензурный вадзор за сценич. истолкованием пьес в столичных lpax. В конце 19-нач. 20 вв. долгое время под цензурным запретом находились пьесы "Власть тьмы" и "Плоды просвещения" Л. Толстого, инсценировки романов "Воскресение" Л. Толстого, "Братья Карамазовы" и "Идиот" Достоевского, драмы Г. Ибсена ("Привидения", "Столпы общества" и др.), Г. Гауптмана ("Ткачи", "Перед восходом солнца"). Цензура преследовала пьесы М. Горького.

Цензурный режим дореволюц. России тормозил развитие отечеств, драматургии и т-ра. Под нажимом цензуры зачастую менялись первонач. замыслы произв., искажался и сокращался их текст. Передовые деятели т-ра вели борьбу против Ц. т.: коллективный протест против цензуры, высказанный на 1-м (1897) и 2-м (1901) съездах сценич. деятелей, выступления К. С. Станиславского в нач. 1905, записка группы театр. работников "Нужды рус. т-ра" (опубл. в газ. "Слово" от 12 февр. 1905), поддержанная на съезде драм. и муз. писателей в 1906, требование уничтожить Ц. т., прозвучавшее на съезде деятелей нар. т-ра в 1916, и др.

В советское время ТЕО Наркомпроса (с 19сент. 1918), Центротеатр (с 26 авг. 1919), Репертком (с 9 февр. 1923), ГУРК (с 1933) вели работу, направленную на борьбу за высокоидейный и художественный репертуар, пересматривали старый дореволюционный репертуар (в первые годы Советской власти), утверждали репертуар зрелищных предприятий, организовывали работу с драматургами, обсуждение пьес, спектаклей и др. зрелищ. Эти учреждения рассматривали вновь написанные сочинения и давали разрешение на публичное их исполнение. В наст. время (1967) руководство т-рами, контроль за репертуаром осуществляет Министерство культуры СССР и его органы на местах.

Лит.: Сборник постановлений и распоряжений по цензуре с 1720 по 1862 год, СПБ, 1862; П о г о ж е в В., Проект законоположений об императорских театрах, т. 1-3, СПБ, 1900; Д р и з е н Н. В., Драматическая цензура двух эпох, 1825-81, П., 1917; Купина М. Л., Московский Художественный театр в донесениях царского цензора, 1901-1905 гг., в кн.: Ежегодник МХТ 1948г.,т.1, М.-Л., 1950; Народный театр и драматическая цензура. Публикация В. А. Цинкович, в кн.: Театральное наследство, М., 1956; Рапорты театральной цензуры в годы первой русской революции. Публикация В. Цинкович, в кн.: Первая русская революция и театр. М., 1956; "Собрание узаконений и распоряжений рабочего и крестьянского правительства за 1917- 1918 гг.", .No 68, ст. 740; 1919 г.
– Л' 44, ст. 440; 1923 г.
– № 14, ст. 177; № 27, ст. 310. В.Ц.-Н.

ЦЁНИН, Сергей Александрович [р.21.1(3.II). 1903]-рус. сов. артист оперы (тенор). Засл. арт. РСФСР (1947). В 1929 окончил Моск. муз. техникум им. Гнесиных (класс Г. П. Гандольфи) и был принят в труппу Муз. т-ра им. Немиро-вича-Данченко; продолжает работать после объединения этого т-ра с Оперным т-ром им. Станиславского в Муз. т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко

(с 1961-зав. лит.-художеств. частью). Ученик В. И. Немировича-Данченко и П. А. Маркова. Голос Ц.- характерный тенор, * приближающийся к тенору-альтино.

Партии: Кащей ("Кащей Бессмертный" Римского-Корса-кова), царь Менелай ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), Олен-дорф ("Нищий студент" Миллёкера), Попович ("Сорочинская ярмарка" Мусоргского), Зиновий Борисович ("Катерина Измайлова" Шостаковича), Назар ("Семья Тараса" Кабалевского; Гос. пр. СССР, 1952), Каратаев, дон Хером ("Война и мир" и "Обручение в монастыре" Прокофьева), Император ("Хари Янош" Кодаи) и др.

Автор либретто мн. сов. опер ("Семья Тараса", "Никита Вершинин" Кабалевского, "Фрол Скобе-ев" Хренникова, "Улица дель Корно" Молчанова и др.). Гал. Б.