Чтение онлайн

Соч.: Im Wirbel des neuen Jahrhunderts, Hdib.- B.- Lpz., 1942.

Лит.: Bach R., Die Frau als Schauspielerin, Tubingen, 1937. Harn. B.

ШТРАУС (Strau?), Иоганн (сын) (25.X.1825-3.VI. 1899) - австр. композитор, скрипач и дирижёр. Род. в семье известного композитора Иоганна Ш. Учился у Ф. Амона (скрипка) и И. Дрекслера (композиция). В 1844 создал свой оркестр, с к-рым совершал турне по Европе и США. В 1856-65, 1869, 1872, 1886 гастролировал в России (дирижировал летними концертами в Павловске, близ Петербурга).

Написал ок. 500 произв. танцевальной музыки. Особое место в его творчестве занимали вальсы, форму к-рых Ш. развил и усовершенствовал, создал классич. образцы "венского вальса".

Ш.- основоположник "танцевальной оперетты", направления, к-рое затем развивали Ф. Легар и И. Кальман. Для оперетт Ш. характерны мелодич. богатство и разнообразие муз. форм, нарядная оркестровка, внесение развёрнутых симфонич. черт в танц.-муз. эпизоды, заражающий темперамент и экспрессивность музыки, насыщенность её оптимизмом и юмором, устойчивая опора на нар. песенно-танц. ритмы Австрии и Венгрии. Оперетты Ш. в значительной степени определили особенности опереточной школы в Австрии и отразились на дальнейшем развитии жанра в Европе. Недостатки большинства либретто, на к-рые Ш. сочинял музыку, привели к тому, что из 16 оперетт лишь 3 сохранились в репертуаре опереточного т-ра: "Летучая мышь" (1874, "Т-р ан дер Вин", ,Вена), "Ночь в Венеции" (1883, там же), "Цыганский барон" (1885, там же). После смерти Ш. были предприняты попытки написания новых либретто на его музыку; создано ок. 20 "посмертных" оперетт Ш.

Др. оперетты: "Индиго, или Сорок разбойников" (1871, "Т-р ан дер Вин"),"Карнавал в Риме" (1873, там же), "Калиостро в Вене" (1875, там же), "Принц Мафусаил" (1877,"Карлс-театр". Вена), "Жмурки" ("Слепая корова", 1878, "Т-р ан дер Вин"), "Косынка королевы" (1880, там же), "Весёлая война" (1881, там же), "Симплициус" (1887, там же), "Княгиня Нинетта" (1893, там же), "Праздник плодов, или Ябука" (1894, там же), "Лесник" (1894), "Рыцарь Пацман" (1892, Венский оперный т-р) и др.

Лит.: Prochazka R. von, Johann Strau?, В.,

1900; Nick E., Von Wiener Walzer zur Wiener Operette, Hamb., 1954; chneidereit 0., Opcrettenbuch, B., 195 M. Ян.

ШТРАУС (Straus), Оскар (0.1 V. 1870-11.1.1954) - австр. композитор п дирижер. Ученик М. Бруха. Дирижёр разл. муз. т-ров Австрии и Германии. С 1933 жил в Париже, затем в США (1940-48), в 1948 вернулся на родину. Ш. начал творч. деятельность как оперный композитор ("Сирота из Кордовы", 1893;"Чёрный человек", 1895).Однако полностью талант Ш. раскрылся в качестве автора оперетт. Ш.- представитель "нововенской" опереточной школы; в своих произв. он использовал совр. танцы п фарсовые сце-нич. ситуации. Наиболее известные "Грёза вальса" (1907, Вена), "Храбрый солдат" (1908, Вена), "Ночная бабочка" (1917, Вена), "Последний вальс" (1920, Берлин), "Жемчуга Клеопатры" (1923, Вена), "М ариетта" (1928, Берлин), "Вожена" (1952, Мюнхен) и др.

В США писал музыку для кино и т-ра. Лит.: Янковский М., Оперетта. Возникновение и развитие жанра на Западе и в СССР, М.
– Л., 1937;

Schneidereit О., Operettenbuch, В., 1955; G r u н B., Prince of Vienna, L., 1955, N. Y., 1957. M. Ян.

ШТРАУС (Strau?), Рихард (11.VI. 1864 - 8.IX. 1949) - нем. композитор и дирижер. Изучал теорию композиции у Ф. В. Манера (1875-80). Дирижер оркестровой капеллы в Мейнингене (1885) и оперных т-ров в Мюнхене (1886 и 1894), Веймаре (1889), Берлине (1898; с 1908 - генераль-музикди ректор), Вене (1919- 1924). Был крупнейшим оперным и симфоническим дирижёром. Концертировал во многих странах (в 1896 был в России). Один из ведущих оперных композиторов 1-й пол. 20 в., выдающийся мастер оркестровки, Ш. тяготел к декоративным эффектам. Успешно развивал жанр программного симфонизма. Вместе с тем его творчество во многом эклектично. Поборник заветов Р. Вагнера (оркестровка и принципы лейтмо-тивности), Ф. Листа и Г. Берлиоза (программность), он в дальнейшем испытал воздействие эстетики экспрессионизма и неоклассицизма. В произв. Ш. много метких характеристик и картинной изобразительности, но нередко встречаются элементы иллюстративного натурализма, преувеличенной чувственности. Путь оперного композитора Ш. начал с оперы "Гунт-рам" (1894, Веймар, на собств. либр., нов. ред. 1948) и поэмы для пения "Нужда в огне" (1901, Дрезден) в духе'Вагнера. В 1905 Ш. завершил оперу "Саломея" (1905, Дрезден, по одноим. пьесе О. Уайльда), построенную на декламации, отличающуюся напряжённой гармонией и инструментовкой. Многие из последующих опер написаны Ш. на либр. Г. фон Гофман-сталя. "Электра" (1909, Дрезден) - мрачная и сложная опера, с элементами атонализма; муз. комедия "Кавалер роз" (1911, Дрезден) - одно из наиболее светлых и ясных произв., в к-ром широко используются венские мелодии. Лирич. опера "Ариадна на Наксосе" (1912, Штутгарт; 2-я ред. 1916) знаменует поворот Ш. к неоклассицизму. В опере "Женщина без тени" (1919, Вена) Ш. пытался синтезировать традиции Моцарта и Вагнера. В комич. опере "Интермеццо" (1924, Дрезден, на собств. либр.) драматически-речитативные формы сочетаются с симфонич. интермедиями; опера "Елена Египетская" (1928, Дрезден, нов. ред. 1933) содержит элементы вагне-рианства и заимствования из К. Глюка, Дж. Мейер-бера, Ж. Оффенбаха.

Др. произв. Ш.: камерная лирич. муз. комедия "Арабел-ла" (1933, Дрезден), комич. опера "Молчаливая жена" на либр. С. Цвейга (1935, Дре-зден), антимилитаристская опери "День мира" (1938, Мюнхен) и опера "Дафна" (1938, Дрезден); муз. комедия "Любовь Данаи" (соч. 1940, пост. 19.')2, Т-р фестивалей, Зальцбург) (три последних произв. Ш. написаны на либр. И. Грегора); пьеса с музыкой на собств. либр.- "Каприччио" (1942, Мюнхен); балеты - "Легенда об Иосифе" (1914, Пари/к), "Шлагобер" (1924, Вена). Чл. Академии иск-в в Берлине (с 1909).

Лит.: S t г а и Э R-. Betrachtungen und Erinnerungen, 2 Ausg., Z.-Freib., 1957; К р а у з е Э., Рихард Штраус, [пер. с нем.], М., 1961; Р о л л а н Р., Музыканты наших дней, пер. с франц., М., 1938: Schuh W., Roth Е., [ed.], Richard Strauss. Complete catalogue, L., 1964. В. Делъ.

ШТРАУХ, Максим Максимович [р. 11(23).II. 1900] - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1965). В 1921 начал артистич. деятельность в 1-м Рабочем т-ре* Пролеткульта. Сыграл здесь ряд ролей в экспериментальных пост. В. С. Смышляева, С. М. Эйзенштейна: Филипп Ривера ("Мексиканец" по Дж. Лондону, 1921), Мамилюков-Проливной ("Мудрец" по комедии Островского На всякого мудреца довольно простоты", 1923), Штумм, Директор завода ("Слышишь, Москва", 1923, "Противогазы", 1924, Третьякова) и др. Ш. проявил себя мастером острой сценич. формы, актёром, которому были близки психоло-гич. анализ, эксцентрика и гротеск. В 1929-31 работал в

Т-ре им. Мейерхольда. Сатирич. образы большой обличительной силы и острой социальной направленности, созданные в пьесах Маяковского Победо-носиков ("Баня"), Присыпкин ("Клоп", 1930),- были высоко оценены Маяковским. Среди лучших ролей этого периода также: Председатель палаты депутатов ("Д. Е,." Подгаецкого, 1930), Маржерет ("Список благодеяний" Олеши, 1931). Новые грани таланта Ш. раскрылись на сцене Т-ра Революции, где он работал в 1932-50 (в 1938-42 был худ. рук. этого т-ра). Ш. всё чаще обращается к глубокому психологич. истолкованию образа. Он выступил в новых для его творчества ролях, показал формирование революционного сознания: портной Рубинчик ("Улица радости" Зархи, 1932), композитор Шигорин ("Концерт" Фай-ко, 1936). Глубоко и рельефно раскрывал Ш. духовный мир сов. людей, героев современности: Руководящее лицо ("Мой друг" Погодина, 1932), Све-колкин ("Обыкновенный человек" Леонова, 1945), П редседатель правительственной комиссии ("Закон чести" А.Штейна,1947, Гос. пр. СССР, 1949). Одновременно Ш. создал галерею ярких сатирич. образов: Моске ("На западе бой" Вишневского, 1933), Василий Шуйский ("Иван Болотников" Добржинского, 1938), Вильгельм Баум-воль ("Сыновья трёх рек" Гу сева, 1944). Пуб-лицистич. направленность иск-ва Ш. проявилась и в образе Ивана Горлова ("Фронт", 1942).

Работа над образом совр. положительного героя обогатила мастерство актёра и подготовила его к созданию (один из первых исполнителей) образа В. И. Ленина ("Правда" Корнейчука, 1937). Впоследствии Ш. продолжил свою работу над воплощением образа В. И. Ленина в спектаклях: "Незабываемый 1919-й" Вишневского (1950, Малый т-р. Гос. пр. СССР, 1951), "Между ливнями" Штейна (1964, Т-р им. Маяковского). Ш. создал образ В. И. Ленина в кино ("Рассказы о Ленине", Ленинская пр., 1959, "Ленин в Польше", 1965, "Человек с ружьём", "Выборгская сторона", "Яков Свердлов"). Ш. передавал глубину революц. мысли вождя, величие его нравств. подвига, одухотворённость революц. идеей.

В творчестве Ш. ясность и точность мысли сочетаются с гражданственной страстностью, тонкой художеств. интуицией, отточенностью сценической формы.

В 1Р5Э-57 Ш.- актёр Малого т-ра. В ряде ролей этого периода раскрывалась ведущая тема творчества актёра - познание человеком правды: крестьянин Габу ("Люди доброй воли" Мдивани, 1950), инженер Груббе ("Иначе жить нельзя" Софронова, 1952) и др.

В 1959 Ш. вернулся в Т-р им. Маяковского. В ролях, сыгранных в этот период, Ш. стремился показать мужество и стойкость сов. людей в борьбе за коммунистич. идеалы, их человечность: Начальник ("Аристократы" Погодина, 1959), адмирал Миничев ("Океан" Штейна, 1961). Играл также лирико-коме-дщшую роль писателя Шахматова ("Весенние скрипки" Штейна, 1960), сатирич. роль обывателя Крута ("Поворот ключа" Кундеры, 1963).

Ш. занимается режиссёрской деятельностью; пост. спектакли: "Лестница славы" Скриба (1936), "Последние" (1937); "Мамаша Кураж и её дети" Брехта (1960).

Снимается в кино: "Привидение, которое не возвращается", "Заговор обречённых" (Гос. пр. СССР, 1951), "Убийство на улице Данте" и др.

Лит.: Туровская М., Медведев Б., Максим Максимович Штраух, М., 1952; Гринвальд Я., Максим Штраух, М., 1939; Новицкий П., Образы актёров, М., 1941; Шахов Г., М.М.Штраух, [M., 4964].

А. Я.