Чтение онлайн

1963. "Клоп" (М. Меринг), "Двое на качелях" Гибсона (Л. Калмет), "На задворках" Лутса (А. Сярев), "Хозяева ключей" Кундсра (М. Меринг), "Гуси" Раннета (Я. Таммур), "Чужой" Альта (Б. Друй), "Авария" Панта (И. Таммур), "Венская почтовая марка" Лийвеса (Г. Кильгас).

1964. "Банкрот" Таммсааре (А. Сярев), "Совесть" Павлова (И. Таммур), "Ропс" Кабура (Б. Друй;, "В день свадьбы" Розова (О. Тинн, А. Сярев), 'Кихнуский Йынь" Смуула (В. Пансо), "Лестница" Лийвеса.

1965. "Змея и чаша" Раннета (И. Таммур), "Неуловимое чудо" Вильде (В. Пансо), "Тартюф" (А. Сярев); "Бригантина" Коростылёва (Б. Друй). "Кроваво-красная роза" Раннета (И. Таммур), "Ропс помогает всем" Кабура (X. Калмет).

1966. "Грешная деревня, или Забытый чёрт" Дрда (Б. Друй), "Вдова полковника" Смуула (И. Таммур. X. Ваг), "О мышах и людях" Стейнбека (Т. Кильгас), "Троил и Крессида" Шекспира (И. Таммур), "Снимается кино" Рад-зинского (Т. Кильгас), "Марта" Альта (И. Таммур). К.Каск.

ЭСТОНСКИЙ ТЕАТР. Эст. нар. творчество и обряды богаты театр. элементами. Вторжение нем. захватчиков в Эстонию в нач. 13 в. и установившийся в результате этого многовековой социальный и нац. гнёт задержали развитие эст. культуры. Возможность зарождения эст. нац. т-ра появилась только во 2-й пол. 19 в. Но ещё в 16 в. преподаватели и учащиеся Домской школы в Таллине давали представления на лат. и нем. яз., сходные с мистерией. В нач. 17 в. в Таллине выступали бродячие нем. труппы. В 1665 был создан первый частный т-р. Спектакли, вначале носившие религиозный характер, становились всё более светскими, что вызывало протесты духовенства. В 1784 А. Коцебу основал в Таллине любительский т-р. Спектакли шли на нем. яз., но в пост. одной из пьес Коцебу ("В1е уа1егИспе Ег\уаг1ип") были включены диалоги и арии на эст. яз. В 1809 в Таллине был открыт проф. нем. т-р. Спектакли на нем. яз. ставились и в Тарту. Зарождение Э. т. связано с нац. движением 2-й пол. 19 в., направленным против господства прибалтийско-нем. дворянства и пережитков крепостничества.

24 июня 1870 в Тарту в помещении певческого об-ва "Ванемуйне" (осн. 1865) состоялся первый эст. спектакль: была пост. пьеса эст. писательницы Л. Койдулы, "Двоюродный братец из Сааремаа", затем её же "Сваты-берёзки, или Марет и Мийна" (1870) и "Этакий мульк, или Сто пудов соли" (1871). В спектаклях участвовали представители эст. интеллигенции, студенты и гимназисты. Эти спектакли в силу своего антифеодального и народно-демократич. характера способствовали распространению театр. иск-ва по всей стране. Любительские спектакли устраивались в Таллине (1871), Нарве (1873), Вильянди (1873), Куресааре (1876), Пярну (1878) и др. В Петербурге первое представление на эст. яз. состоялось в 1873. В 80-х гг. спектакли ставились во многих сел. местностях. В 1883 осн. "Объединение эстонских актёров", к-рое издавало и пьесы.

Большие заслуги в развитии эст. сценич. иск-ва принадлежат А. Вийре первому эст. проф. режиссёру и дирижёру. Он организовал из любителей полу-проф. труппу при об-ве "Ванемуйне" и руководил этой труппой в 1878-1903. Под рук. Вийры состоялся первый муз. спектакль на эст. яз."Прециоза"

Вебера (1883). Были пост. классич. пьесы "Магомет" Вольтера (1885), "Скупой" Мольера (1886), "Венецианский купец" (1888) и "Укрощение строптивой" Шекспира (1889). Затем в репертуаре стали доминировать феерии и зингшпили. Псевдо-романтич. иск-во Вийры не удовлетворяло эст. интеллигенцию, к-рая обращалась к принципам критич. реализма. В 1903 Вийра ушёл из "Ванемуйне".

В 1901 в Тарту была создана театр. труппа "Таа-ра" под руководством К. Юнгхольца, предпочитавшая совр. репертуар (Г. Ибсен, Г. Зудерман, М. Хальбе) и утверждавшая реалистич. манеру игры. Эта труппа пользовалась поддержкой демократич. интеллигенции (работала до 1905). В 1895 в Таллине при об-ве "Эстония" организуется постоянная театр. труппа, в к-рую вошли актёры: П. Пинна, Т. Альтерман, А. Триллъярв, А. Пинна, Б. Иыггис (Б. Куускемаа), А. Маркус и др. Знаменательным событием была пост. этой труппой пьесы М. Горького "На дне" (1903).

Накануне револвэции 1905-07 театр. жизнь Эстонии была оживлённой. В стране работало более 80 полупроф. и любит, коллективов. Борьба за развитие нац. культуры подготовила условия для создания в 1906 проф. трупп - "Ванемуйне" в Тарту и "Эстонии" в Таллине. Т-р "Ванемуйне" возглавил реж. К. Меннинг, создавший новую труппу из молодых актёров. Меннингу удалось достичь в этом т-ре ан-самблевости исполнения. В 1906-14 в "Ванемуйне" широко ставились произв. нац. драматургии: пьесы А. Китцберга, О. Лутса, Э. Вильде. Меннинг поднял сценич. культуру т-ра, добился высокого профессионализма. Но реалистич., художеств. принципы Мен-нинга пришли в противоречие со взглядами буржуазии, и в 1914 он покинул т-р. Труппа т-ра "Эстония" пополнилась новыми актёрами: Э. Вилъмер, Т. Тонду, Э. Курним, А. Лаутер и др. Режиссёрами стали П. Пинна, Т. Альтерман и К. Юнгхольц. Если т-р "Ванемуйне" добивался ансамблевости исполнения, то спектакли т-ра "Эстония" создавались в расчёте на отдельных талантливых актёров. В 1908 здесь впервые были пост. оперные спектакли. Широко ставились оперетты.

Строительство новых театр. зданий в Тарту ("Ванемуйне", 1906), Таллине ("Эстония", 1913) и Пярну ("Эндла", 1911, ставший с этого года третьим проф. эст. т-ром) способствовало дальнейшему развитию эст. театр. иск-ва.

В канун революции 1905-07 в Эстонии возникли пролетарские театр. кружки в Таллине, Нарве, Пярну и Вильянди. Постоянный кружок был создан в Таллине при Нар. доме фабрики Лютера (1908-14). Им руководили большевики Ю. Росфельдт и А. Ум-берг,. С 1914 работал кружок при об-ве "Валвая". На основе этого кружка в 1917 в Таллине осн. первый проф. пролетарский т-р, называвшийся Т-ром таллинских рабочих. Такой же т-р был создан в Нарве. В годы буржуазного господства в Эстонии (1920- 1940) в нац. культуре обострилась борьба двух культур. В 30-х гг. эст. буржуазия встала на путь фашизма, правящие круги требовали от т-ров укрепления бурж. идеологии. В Эстонии работали т-ры: Драм. т-р в Таллине (1916-24), т-р "Ванемуйне" в Тарту, т-р "Эстония" в Таллине, "Драма-студио" (создан в 1924, с 1937 -эст. Драм. т-р), "Утренний т-р" (1920-24), таллинский Рабочий т-р (1926-41, 1941-44 - Малый т-р), Передвижной т-р (1927-29), т-р "Угала" в Вильянди, Нарвский т-р. Полупроф. т-ры существовали в Выру ("Каннель"), Валге ("Сяде"), Куресааре (Куресаареский т-р). Большое значение для дальнейшего развития эст. сценич. иск-ва имела театр. студия "Драмастудио" в Таллине, подготовившая четыре выпуска актёров. Подготовкой актёров занималась и Студия драматич. иск-ва в Тарту. В 1938 при Таллинской консерватории была открыта школа сценич. иск-ва. Получили .развитие муз. т-р, балет.

Чем сильнее было стремление буржуазии влиять на т-р, тем сплочённее и упорнее противостояли этому демократически настроенные деятели т-ра. В 1937 в Тарту организуется Рабочий т-р, руководители к-рого были тесно связаны с подпольным рабочим движением (т-р был закрыт в 1939 приказом начальника внутр. безопасности). В конце 30-х гг. осуществлены значит, спектакли: "Белая болезнь" Чапека (1938) и "Табачная дорога" Колдуэлла (1939) - в эст. Драматнч. т-ре, "Железный дом" Таммлаана (1938) в таллинском Рабочем т-ре, "Мать" К. Чапека (1938) в т-ре "Эстония" и др. Деятели Э. т. продолжали поддерживать связи с сов. сценич. иск-вом. Ставились пьесы М. Горького, А. Е. Корнейчука, Н. Ф. Погодина, В. П. Катаева, В. В. Шкваркина и др. На сцене т-ра "Эстония" были осуществлены пост. оперы "Тихий Дон" и балета "Красный мак". Большое значение имело изучение системы Станиславского.

Значит, творч. успехов добились режиссёры:

П. Пылъдроос, А. Лаутер, Л. Калмет, А. Сярее, А. Сунне, П. Сепп, Э. Уули, Р. Ольбрей, А. Людик; актёры: П. Пинна, Л. Рейман, Э. Вильмер, X. Лаур, X. Глезер, Ю. Кальола, А. Тальви, Р. Бауман, К. Карм, А. Эскола, Р. Тармо, Л. Линдау, А. Юксип, А. Теэтсов и др.

Новый период в истории Э. т. наступает с восстановлением Сов. власти (1940). Национализация т-ров упрочила их экономич. состояние, пополнились творч. составы т-ров, из репертуара были изгнаны пустые, не представляющие идейно-художеств. ценности пьесы, пост. пьесы К. А. Тренёва, А. Н. Арбузова, М. Горького, Б. А. Лавренёва, А. Е. Корнейчука и др. В Раквере создан новый проф. т-р (1940).

В годы Великой Отечеств, войны многие деятели Э. т. работали в Эст. художеств. ансамблях в Ярославле (П. Пинна, А. Лаутер, П. Пыльдроос, И. Там-мур, А. Ребане, В. Ратасепп, Э. Ратасепп, Л. Мартин, К. Ирд, Э. Кайду, Ю. Ярвет, О. Тинн, К. Тоом и др.). Эст. сценич. деятели,. находившиеся во время войны на территории, оккупированной фашистами, продолжали работать в т-рах, стараясь ставить преим. классич. драматургию.

В послевоен. годы эст. сценич. иск-во характеризуется развитием драматургии, муз. жанров, ростом художеств. мастерства, овладением методом социа-листич. реализма. Большое значение получила драматургия А. Якобсона, направленная на разоблачение классового врага и бурж. идеологии. Эту же цель преследуют в своих пьесах М. Рауд, И. Семпер, А. Хинт. В 50-е гг. на эст. сцене утверждается новая проблематика-ценность человека, преодоление внутр. конфликтов, поиски своего места в совр. обществе. Современность, её углублённое отражение стали осн. темой спектаклей, созданных по пьесам Ю. Смуула, Э. Раннета и А. Лийвеса.

В утверждении метода социалистич. реализма решающее значение имело развитие эстонской драматургии; ставятся пьесы рус. сов. авторов (Л. М. Леонов, В. В. Маяковский, В. С. Розов, В. В. Вишневский). Выдающиеся спектакли были созданы при пост. произв. Шекспира, Ибсена, А. Китцберга, Э. Внльде, Л. Койдулы.

Ряды режиссёров пополнились новыми именами - К. Ирд, Э. Найду, К. Адер, И. Таммур, А. Сатс, У. Вялъяотс, В. Пансо и др. Пополнение Э. т. дали три выпуска Эст. гос. театр. ин-та (1949, 1950, 1951), выпуск эст. студии ГИТИСа (1953) и выпуски хорео-графич. уч-ща (с 1953).