Чтение онлайн

Лит.: Bannister W., J. Bridie and his theatre, L., 1955. A.A.

БРАКА (Braca), Винченцо (1566-1625) - итальянский драматург. Собирал, записывал и обрабатывал для театра нар. сатирич. сценки, высмеивавшие нравы жителей сельского местечка Кава (кавайольские фарсы). Согласно легенде, оскорблённые кавайольцы убили Б. Лучшие фарсы Б.: "Кавайольский фарс об одной школе" и "Учительница шитья". Б. долгое время приписывали не принадлежащий ему фарс "Приём императора в Каве".

Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte, M., 1954; S a n e s i I., La commedia, v. 1, 2 ed., Mil., [1954]. P.X.

БРАККО (Bracco), Роберто (10.XI. 1861-20.IV. 1943) - итальянский писатель, драматург, журналист. Выступая в качестве театр. и муз. критика, пропагандировал драмы Ибсена и оперы Вагнера. Дра-матургич. деятельность начал комедиями: "Не делай другим..." (1886), "Приключение во время путешествия" (1887). Б.- автор пьес "Женщина" (1892), "Маски" (1893), "Маленький святой" (1909), "Безумцы" (1921). В драм. произв. Б. заметно влияние драматургии Ибсена и Гауптмана. Пьесы Б. ставились в т-рах "Мандзони" (Милан), "Саннадзаро" (Неаполь), "Кариньяно" (Турин), в разных т-рах Рима. На рус. сцене шли: "Потерянные во мраке" (1903, т-р Кор-ша), "Вокруг любви" (1913, Малый т-р), "Настоящая любовь" (1916, Александрийский т-р) и мн. др. Ал. С.

БРАМ (Brahm) [наст. фам.- Абрамзон (АЬ-rahamsohn)], OTTO (5.II. 1856, Гамбург,-28.XI. 1912, Берлин) - немецкий режиссёр, критик, театральный деятель. Основоположник нем. сценич. натурализма. Родился в бюргерской семье. Обучался в Берлинском, Гей-дельбергском и Страсбург-ском ун-тах, где изучал лит-ру и философию. С 1879 в течение десяти лет выступал как лит. и театр. критик, написал серию монографий о драматургии и драматургах. В 1889 с группой критиков и журналистов основал в Берлине "Свободный т-р" по образцу парижского "Свободного т-ра" А. Антуана. Не имея собственного помещения, коллектив давал спектакли в ряде берлинских т-ров, гл. обр. в "Лессинг-театре". Программными работами первого сезона были пост. Б.- "Привидения" Ибсена (29 сент. 1899 на открытии "Свободного т-ра") и "Перед восходом солнца" Гауптмана. В этих спектаклях и в пост. затем пьесах Ибсена,Гауптмана, Гольца, Золя, Л. Толстого и др. получил художеств. воплощение прокламированный Б. манифест натурализма. Б. отстаивал главенствующую роль драматургии в т-ре; выступал против помпезности, декламационной манеры игры, премьерства, господствовавших на придворной сцене, направлял свои усилия на создание театра-ансамбля, утверждал, что в т-ре всё должно быть, как в жизни. Выдающуюся роль в истории т-ра имела пост. "Ткачей" Гауптмана (1894). Параллельно с работой в т-ре Б. занимался в созданном им в 1890 журнале "Свободный т-р" пропагандой пск-ва, отражающего совр. жизнь с позиций натурализма. С-1894 Б. становится руководителем берлинского Немецкого т-ра, в к-ром собирает превосходную труппу актёров-единомышленников (Р. Рит-нер, Э. Рейхер, О. Зауэр, М. Рейнхардт, Э. Леман, Р. Бертенс, впоследствии - А. Бассерман). Однако в этот период начинает всё более отчётливо выявляться ограниченный характер реформы Б. Последовательное проведение натуралистич. принципов, объективизм, перенесение на сцену "куска жизни" без выделения главного, типического, изгнание подлинной театральности постепенно привели т-р, руководимый Б., к творч. кризису. В 1905 Б. вынужден был уступить Немецкий т-р М. Рейнхардту и перейти в "Лессинг-театр", где работал до конца жизни. Последние годы творчества Б. ознаменованы двумя циклами пост. пьес Ибсена и Гауптмана, куда вошли почти все основные пьесы драматургов. В нек-рых из этих спектаклей вновь проявляются присущие Б. в ранний период его творчества элементы критич. реализма. Несмотря на отрицательное отношение Б. к совр. модернистской драматургии, он, уступая требованиям буржуазной публики, был вынужден ставить импрессионистские и символистские пьесы Г. Гофмансталя, М. Метерлинка и др. С 1910 начинается распад ансамбля "Лессинг-театра", лучшие представители к-рого постепенно переходят к Рейнхардту.

Соч.: Das deutsche Ritterdrama des 18. Jahrhunderts, Strassb.-L., 1880; Gottfried Keller, В., 1883; Heinrich von Kleist, B., 1884; Schiller, Bdl-2, B., 1888-92 (незаконч.);

Karl StauHer-Bern, B., 1892; Kritische Schriften uber Drama und Theater, hrsg. von P. Schienther, Bd 1-2, В., 1913-15.

Лит.: M e p и н г Ф., Литературно-критические работы, т. 1-2, M,-Л., 1934; Гвоздев А., Западноевропейский театр на рубеже XIX-XX столетий. Очерки, M.- Л., 1939;

Игнатов С., История западноевропейского театра нового времени, M.-Л.. 1940; Schmidt E., O. Brahm, "Deutsche Rundschau", 1913, Jan.; Schienther T.. 0. Brahm, B., 1913; K o p l o w i t z O., Otto Brahm als Theaterkritiker, .Zurich, 1936; Os bor n M., Freie Buhne:

Otto Brahm, "Der bunte Spiegel", 1945. ? f{ /\ ГУ P'

БРАМАНТЕ (Bramante), Донато (1444'-11.III. 1514) - итальянский архитектор. Детство и юность провёл в Урбино, где познакомился с иск-вом выдающегося итал. живописца Пьеро делла Франческа. В 1470-99 работал в Милане, с 1499 - в Риме. Б. приписывается применение законов линейной перспективы.

Это подтверждает гравюра Б. (1495), изображающая декорацию городской площади с асимметричными портиками, уходящими в глубину, аркой с подчёркнуто высоким аттиком, башнями и храмом на четвёртом и пятом плане. При архитектурной обработке абсиды алтаря (хора) церкви Сан-Сатиро в Милане Б. построил за алтарём (на глубине 2 м) в перспективе парусный кессонированный потолок, покоящийся на боковых стенах, украшенных тремя перспективно построенными арками, создав т. о. иллюзию глубины абсиды в 13 м. Этот театр. эффект является первой попыткой создания искусств. перспективы в архитектурном строительстве, получивший наиболее яркое выражение в проекте портала "Театро Олимпико" в Виченце (арх. А. Палладио, 1584). Творчество РЗ. оказало огромное влияние на дальнейшее развитие европейской, в т. ч. театральной, архитектуры.

Лит.: В e p м а н К., История искусства всех времен и народов, пер. с нем., т. 3, СПБ, [1913]; Г а р т м а н К. О., История архитектуры, пер. с нем., т. 2, М.. 1938; Borcherdt H. H., Das europaische Theater im Mittelalter und in der Renaissance, Lpz., [1935]. B. AI юл.

БРАМБЙЛЛА (Brambilla), Мариетта (6.VI. 1807-6. XI. 1875) итальянская артистка оперы (контральто) и педагог. Дочь композитора П. Брамбиллы - автора ряда комич. опер и балетов, ставившихся в Милане и Турине. Пению обучалась в Миланской консерватории (окончила в 1826). В 1827 Б. впервые выступила на сцене Итал. т-ра в Лондоне. В последующие годы пела в т-рах Англии ("Ковент-Гарден"), Австрии (Венская опера, 1837, 1841), Франции (Париж, "Опера комик", 1841), Италии (Милан, "Ла Скала", 1848) и др. стран. Обладала голосом красивого тембра и большой гибкости, прекрасными внешними данными. В репертуаре Б. осн. место занимали ведущие партии в итальянских операх: Ар-саче, Розина, Золушка ("Семирамида", "Севильский цирюльник", "Золушка" Россини), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Цингарелли), Лукреция, Линда ("Лукреция Борджиа", "Линда ди Шамуни" Доницетти) и др. В 1856 Б. оставила сцену и посвятила себя педа-гогич. работе, открыв в 1860 школу пения в Милане. Автор многих вокализов и романсов. Сестры Мариетты Б.- певицы Джузеппина, Тереза, Аннетта и Лаура - также пользовались широкой известностью. Л. М. Лит.: M о n a l d i G., Cantanti celebri, Roma, 1929.

"БРАЛД" ("Brand")-драматич.поэма в 5 д.Г.Ибсепа. Соч. 1865. Первоначально ставилась только в отрывках [1866-Христианин (Осло)-любительские кружки,затем-проф.т-р,там же;

70-е гг.- шведские т-ры]. Полностью "Б." поставлен впервые 24 марта 1885 в Новом т-ре (Стокгольм). Из последующих пост. "Б.": Норвежский т-р в Христианин (1895), "Новый т-р" (Париж, 1895), Шиллер-театр (Берлин, 1898), гор. т-р в Дюссельдорфе (1906). В России "Б." пост. впервые 20 дек. 1906 в Моск. художеств. т-ре (пер. А. и П. Ганзен, реж. Не-мирович-Данченко и Лужский, худ. Симов; Фогт - Лужский, Бранд Качалов, мать Браида - Бутова, Агнес - Герма-нова, Эйнар - Адашев, доктор - Званцев, Пробст - Грибу-нин, Герд - Халютина). В дальнейшем "Б." ставился в провинции (Смоленск, Николаев, Херсон, Казань, Харьков и др.) в антрепризах и пост. Коралли-Торцова, Басманова, Б. Глаголина и др.(1907, 1908,- 1909). Роль Бранда играл J (спектакль продолжался 2 вечера) Орленев (Херсон, Нико-лаев-1907).

Издания- Первое изд. "Б." - 1866; Kbh., 1892 (на норв. яз.); первый русский перевод "Б."-А.Ивановой,в кн.:

Ибсен Г., Собр. соч., т. 6, СПБ, 1897. Из последующих русских изд. "Б." - в пер. А. и П. Ганзен, М., 1904, и И б-сен Г., Собр. соч., т. 2, М., 1956. А. Шн.

БРАНДАН (Brandao), Раул (1867 или 1872-1930) - португальский драматург, писатель и литературный критик. Написал (вместе с Ж. Бранданом) пьесы "Рождественская ночь" (1899) и "Высшая кара" (1902). Автор пьес "Оборванец и тень", "Мнимый король", "Безумец и смерть" и др. Произведения Б. проникнуты социально-обличительной направленностью (трагикомедия "Иисус Христос в Лисабоне", совм. с Т. ди Пашкуаиша, 1928, и др.). Для творчества Б. характерны натуралистич. тенденции. Ал. С.

БРАНДЕС (Brandes), 1) Георг (4.11. 1842-19.11. 1927) - датский литературный критик. Лит. деятельность начал в 1864. Работы Б. о творчестве Пушкина, Тургенева, Толстого, Горького и др. русских писателей содействовали популяризации рус. лит-ры и, в частности, драматургии в Зап. Европе. Б. внёс значит, вклад в развитие театроведения (монографии и статьи о Хольберге, Эленшлегере, Ибсене, Бьёрн-соне, Шекспире и др.). В 70-е гг. выступал как театр. критик, отстаивая принципы сценич. реализма, обществ. значимости и актуальности театр. иск-ва. В нач. 20 в. в ряде статей полемизировал с датскими драматургами-декадентами.

Соч. в рус. пер.
– Б p а н д e с Г., Собрание соч., т. 1-20, 2 изд., СПБ, 1906-14.

Лит.: S с h у b e г g Fr., Dansk teaterkritik, Kbh., 1937. В л. M.

2)Э д в a p д (21.X.1847- 20.XI.1931)- датский драматург и театральный критик. Брат Георга Б. В 70-90-х гг. писал театрально-критич. статьи, вошедшие в сборники "Датское сценическое искусство" (1880), "Зарубежное сценическое искусство" (1881), "Хольберг и его сцена"(1898),в к-рых отстаивал принципы реалистич. иск-ва, связанного с проблемами современности, выступал против застоя и рутины в Королевском т-ре Копенгагена. Автор пьес: "Зыбкая почва" (1882, Королевский т-р), "Гость" (1885, "Даг-мартеатр"), в к-рых разоблачал фальшь и лицемерие буржуазии. В пьесе "Лекарства" (1881, Королевский т-р) выступил против религиозного ханжества и обскурантизма. Пьесы Б. являются попыткой создания социальной драмы, однако их художеств. значение невелико, они отличаются прямолинейным разрешением конфликтов, надуманностью характеров и ситуаций.

Соч.: Le theatre moderne en Danemark (Collection de pieces), P., 1895; Om Teater, Kbh., 1947; Brandes . og Brandes Ed., Brevveksling med nordiske forfattere og videnskabsmaend, bd l-8, Kbh., 1939-42; в рус. пер - Б ранде с Эд., Гость. Драма, М., 1893.

Лит.: Neiiendam R., Det kongelige teaters historie 1874-1922, bd 2-5, Kbh., 1923-30; Petersen C. og Andersen Vilh.,illustreret dansk litteraturhistorie,bd4, Kbh., 1925; Б ранде с Г., Собр. соч., т. 4, ч. 4, СПБ, 1907. Д

БРАНДТ (Brandi), Марианна [псевд. Марии Анны Б иш оф (Bischof)) (12. IX. 1842-9. VII. 1921) -австрийская артистка оперы (сначала меццо-сопрано, затем- контральто). Пению обучалась в Венской консерватории и в Баден-Бадене (у П. Виардо). Впервые выступила на оперной сцене в Граце в 1867. Была ведущей певицей Гамбургской (1867) и Берлинской (1868-86) опер; с 1886-нем. оперной труппы в Нью-Йорке. Гастролировала в "Байрейтском т-ре", оперных т-рах Лондона и др. городов. Обладала голосом большой силы и широкого диапазона; образы, созданные Б., отличались острым сценич. рисунком. Особенно успешно выступала в операх Вагнера: Ортруда, Бран-гена, Кундри, Адриано, Фрика, Эрда ("Лоэнгрин", "Тристан и Изольда", "Парсифаль", "Риенци", "Валькирия", "Зигфрид"); среди др. партий Б.- Амнерис, Азучена ("Аида", "Трубадур" Верди), Эглантина ("Эв-рианта" Вебера), Маргарита ("Геновева" Шумана), Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка). С 1890 Б. жила в Вене, где занималась педагогической деятельностью. Л. М.