Чтение онлайн

В Москве В. близко познакомился с рус. лит-рой и театр. жизнью, особенно интересовался драматургией

Островского, сблизился с Короленко. Еще будучи в Москве, В. начал печатать на страницах первой азерб. газеты "Экинчи" публицистические статьи, отразившие влияние на него передовой рус. рево-люционно-демократич. лит-ры. Вернувшись в Азербайджан, В. нек-рое время работал лесничим, потом адвокатом. Написал ок. 15 драм. произведений, реалистически отображающих быт и нравы азерб. помещиков, купцов и бурж. дельцов конца 19 - нач. 20 вв.

В своих комедиях "Мясо тебе, а кости мне" (1873) и "Картина домашнего воспитания" (1875) В. остро критиковал старую школу, принципы патриархального воспитания. В пьесе "Несчастная" (1874) показывал бесправное положение женщины-азербайджанки, призывал к борьбе с темнотой и косностью, к просвещению народа. В своих юношеских пьесах В. обличал отсталый азерб. быт, выступал против бескультурья, унижения человеческого достоинства. Ещё более глубокий социальный смысл приобрели пьесы, написанные в 1890-1905. Одна из лучших комедий В. "Осталось лишь одно название" (1891) показывает экономич. и моральное разложение дворянства. Тип купца-самодура (Гаджи Гамбар) изображён в комедии "Из-под дождя да в ливень" (1895). В комедии "Герои наших дней" (1898) В. впервые в азерб. лит-ре показал дельца, разбогатевшего от спекуляции нефтеносными землями, к-рые он скупал за бесценок у крестьян. В. написал первую в азерб. драматургии трагедию "Горе Фахреддина" (1896), в к-рой создал образ молодого дворянина-либерала, протестующего против феод. порядков, стремящегося к преобразованию патриархального уклада жизни, распространению культуры. Среди др. комедий В.- "Камень, брошенный вслед, угодит в пятку", "Позднее раскаяние плодов не даёт". Пьесы В. ставились впервые в любительских спектаклях в Баку и в Шуше. С 20 в. вошли в репертуар всех азерб. т-ров. В 1873-1912 В.. выступал как организатор спектаклей и режиссёр в бакинской труппе.

После установления Сов. власти в Азербайджане написал пьесу "Начало нового века", в к-рой горячо приветствовал власть трудящихся.

Продолжатель реалистич. традиций М. Ф. Ахундова, В. отобразил в своём творчестве "тёмное царство" азерб. дворян-тунеядцев, купцов-самодуров, капиталистов-дельцов. Творчество его отмечено верностью бытового колорита, яркостью характеристик, сочностью нар. языка. Бытовые реалистич. драмы В. отличаются сатирич. направленностью. В. поднимал актуальные для своего времени вопросы, но полагал, что нравы могут быть изменены путём распространения просвещения. Большое влияние на творчество В. оказала рус. лит-ра, в частности драматургия А. Н. Островского.

Соч.: Вэзиров Н., Эсэрлэри, ч. 1-2" Бакы, 1953-54. Лит.: Нэчэфбей Вэзиров, Бакы, 1913 ("Сафа" маариф чэ мийэти); Касумзаде Ф., Наджафбек Везиров, Баку, 1958.

"ВЕЙ, ВЕТЕРОК!"-пьеса в 5 д. Я. Райниса (по мотивам латышского фольклора). Соч. 1913 (на латыш. яз.). Пост. 6 окт. 1913 в Петербурге, на вечере 35-летия Латышского благотворительного общества. 31 янв. 1914 премьера "В., в.!" состоялась в Новом Рижском т-ре (реж. Миерлаук, худ. Куга; Улдыс - Смилгис, Амтман-Бриедит, Барба- Щмитхен, Орта -Румниеце, Зана -Банга, Виестур, Анда- Эрика). В дальнейшем пьеса ставилась лат. проф. труппами и любительскими кружками. На сов. сцене "В., в.!" пост. в 1925 студия т-ра "Скатувэ" (Москва), в 1944 - Валми ерский драм. т-р, в 1945 - Художественный т-р Латв. ССР, Рига (реж. Эртнер и Тетере). В 1955-там же (пост. Э. Смилгиса, худ. Вилке и Ринькис, композитор Калнынь;

Барба - Рога и Артмане" Улдыс - Приекулис и Вальдман, Орта - Озолинь, Зана-Клетниеце и Крузе, Анда - Ласман, мать - Л. Берзинь, Гатынь Павул). В 1947 и 1955 спектакль был показан в Москве. Первые пост. "В., в.!" на рус. яз. (в переводеН. Асеева): Рижский т-р юного зрителя (реж. Прау-дин) и Моск. т-р драмы (ныне т-р им. Маяковского) - 1949. Пьесу Райниса пост. многие т-ры РСФСР и др. республик, в т. ч. т-р им. Заньковецкой, Львов (1950), Горьковский т-р (1950). В 1951 "В., в.!" пост. Ярославский т-р, Новосибирский т-р "Красный факел", Казанский Большой драм. т-р, Краснодарский, Шауляйский и др. т-ры. В 1952 Саратовский, Воронежский т-ры, Белорус. т-р им. Ленинского комсомола (Минск), Запорожский т-р им. Щорса, Чкаловский, Магнитогорский, Свердловский, Барнаульский, Житомирский, Кировский, Архангельский т-ры, ТЮЗы в Киеве, Владивостоке, Николаеве и др. В 1953-Русский т-р в Улaн-УдЭf Ставропольский, Ульяновский, Уфимский, Вильнюсский рус. и др. т-ры. В 1954 - Калининский, в 1955 - Вологодский* в 1958-Курский и др. т-ры. "В., в.!" переведён на укр., литов., эст. и др. яз. народов СССР.

И з д а н и я.- Первое изд. "В., в.!" (на латыш. яз.) - П., 1913. В пер. на нем. яз.
– Рига, 1927. Первое рус. изд. Б пер. Н. Асеева - Рига, 1948. Из последующих изд.: P ай-н и с Я., Собр. соч. в трёх томах, т. 2, пер. Ю. Абызова, Рига. 1954. А. Шн.

ВЁЙГЕЛЬ (Weigel), Елена (р. 12. V. 1900) - немецкая актриса. Обучалась актёрскому мастерству у актёра Р. Шильдкраута. В 1919 вступила в труппу Драм. т-ра во Франкфурте-на-Майне; играла роли Марии ("Войцек" Бюхнера) и Пиперкарки ("Крысы" Гаупт-мана). С 1923 работала в Гос. т-ре (Берлин) под рук. реж. Л. Йеснера. Через 2 года В. перешла в Немецкий т-р М. Рейнхардта, а затем в т-ры "Юнгенбюне" и "Фольксбюне" в Берлине. В Немецком т-ре (во время работы над спектаклем "Барабаны в ночи") произошла знаменательная встреча В. с Б. Брехтом, определившая дальнейшую творческую судьбу актрисы. В Берлине В. впервые сыграла роли в пьесах Брехта "Барабаны в ночи", "Высшая мера", "В джунглях городов", "Человек есть человек". В 1930 В. создала образ Пелагеи Власовой ("Мать" Брехта, по мотивам повести Горького), впервые пытаясь осуществить на практике принципы "эпического театра" Брехта. Выступала с чтением революц. стихов в рабочих клубах.

В 1933 В. вместе со своим мужем Б. Брехтом эмигрировала из фашистской Германии сначала в Данию и Финляндию, затем в США. В этот период выступала в ряде гастрольных спектаклей; играла роль Тересы Каррар в пьесе Брехта "Винтовки Тересы Каррар" 1937), прозвучавшей как призыв к солидарности с исп. революционерами. В 1938 участвовала в пост. антифашистской пьесы Брехта "Страх и отчаяние в Третьей империи", в к-рой играла роль Еврейской женщины.

По возвращении в ГДР (в 1948) В. и Брехт основали т-р "Берлине? ансамбль", к-рый В. возглавляет до наст. времени. Здесь В. создала свой лучший образ-мамаши Кураж ("Мамаша Кураж и её дети" Брехта). В этой работе наиболее полно проявились характерные черты творчества В.: громадный внутренний темперамент, сдержанность игры, глубокое раскрытие идейной сущности образа, острая характерность. Среди лучших ролей в "Берлине? ансамбль"-Пе-лагея Власова, Тереса Каррар, Еврейская женщина;

Женагубернатора("Кавказский меловой круг" Брехта). В своей творческой деятельности В. стремится претворять принципы театр. эстетики Брехта. В.-одна из основателей и член Немецкой академии искусств. Профессор (1960). Нац. премии (1949, 1953, 1960).

Лит.: Pintzka-Birnbaum U., Die Volksschauspielerin HeleneWeigel, "Theater der Zeit", 1956, № 8, Beilage zu Heft 8; Aufsatze [u. a.] von Bertolt Brecht und Anna Seghers, в кн.: Theaterarbeit. 6 Auffuhrungen des Berliner Ensembles, Dresd., 1952; Die Schauspielerin Helene Weigel. Ein Fotobuch. Texte von Bertolt Brecht, B., 1959. Э. Г.

ВЕЙГЛЬ (Weigl), Йозеф(28.П1.1766, Эйзенштадт,- 3.11. 1846, Вена) австрийский композитор и дирижёр. Музыке обучался в Вене у Г. Альбрехтсбер-гера, А. Сальери и С. Витцига. В 1790-1823 работал ассистентом дирижёра и композитором Придворной оперы в Вене (в 1823-27 капельмейстер, с 1827 - второй капельмейстер). Впервые выступил как композитор в 1782 с опереттой "Лишняя предосторожность", пост. в Венском кукольном муз. т-ре. Завоевал известность как автор многочисл. опер и балетов, ставившихся в Вене и Милане. Наибольшей популярностью пользовалась опера В. "Швейцарское семейство" (1809, Придворный т-р, Вена). Среди др. соч. выделяются оперы "Любовь моряка"(1797),"Мундир"(1805), "Сиротский приют" (1808), "Горный обвал" (1812), "Соловей и ворон" по Лафонтену (1818) (были пост. в Придворном т-ре, Вена), а также оперы "Клеопатра" и "Засада" (1807, 1815, т-р "Ла Скала", Милан), балетный дивертисмент "Аллегория человеческой жизни" (1794), комич. балет "Мельник" (1794), героико-панто-мимный балет "Похищение Елены" (1795), балеты "Альцеста" (1800), "Испанцы на острове Кристина" (1802), "Афинская танцовщица" (1802), "Четыре стихии" (1806) (пост. в Придворном т-ре, Вена) и др. В. принадлежат также оратории, кантаты, мессы и др. соч. Был почётным членом мн. муз. академий мира (в т. ч. в Милане, Риме, Вене).

Лит.: NeumannW., Joseph Weigl, Kassel, 1855; Bollert W., Joseph Weigl und das deutsche Singspiel, в кн.:

Aufsatze zur Musikgeschichte, Bottrop, 1938. АН. В.

ВЕЙЛЬ (Weil), Александр фон Вейлен (Weilen;

1863-1918) - австр. историк театра. Был профессором венского ун-та, где читал лекции по истории т-ра и драматургии. Автор мн. работ по австр. и нем. т-ру.

Соч.: Geschichte des Wiener Theaterwesens..., W., 1899; Zur Wiener Theatergeschichte, W., 1901; Geschichte des K. K. Hofburgtheaters seit seines Begrundung, W., 1902; Hamlet auf der deutschen Buhne..., B., 1908. B. M.

ВЁЙЛЬ (Weill), Курт (2. III. 1900, Дес сау,-3. IV. 1950, Нью-Йорк) немецкий композитор и дирижёр. Композиции учился в Берлине в Высшей муз. школе у Э. Гумпердинка; брал уроки у Ф. Бузони. В 1919-20 осуществил ряд оперных постановок как дирижёр и режиссёр оперных т-ров Дессау и Люденшейда. Композиторскую деятельность начал в 1923. Вначале находился под сильным влиянием экспрессионизма и модернистских течений, в дальнейшем стремился к простоте и демократичности муз. языка. Первый успех В. принесла опера "Протагонист" (1926, Дрезден). В. создал новую муз.-сценич. форму-т.н. "злободневную оперу", наиболее ярким образцом к-рой является "Трёхгрошовая опера" (модернизированная версия "Оперы нищих" Гея - Пепуша со стихами Б. Брехта, 1928, "Т-р ам Шиффбауэрдамм", Берлин), обличающая совр.бурж. общество. С этого времени началось сотрудничество В. с Брехтом.