Чтение онлайн

ВОЛЬТИЖИРОВКА (от франц. voltiger - порхать) - цирковой жанр. Разделяется на В. на лошади (демонстрируется как самостоятельный жанр), гимнастическую (перелёт гимнаста с одной трапеции на другую), акробатическую (исполнение упражнений на манеже - один из исполнителей перебрасывается партнёром в воздухе и снова возвращается в руки или на плечи к партнёру).

ВОЛЬТЬЕ (от фламанд. waaltje - маленький валлон) - комический герой бельгийского народного театра кукол. Тщедушный, длиннорукий, большеносый весельчак, проказник и сатирик. Образ В. вводится в пьесы из жизни самых различных эпох. Но так же, как у Гиньоля (Франция), Кагиперле (Германия) и Кашпарека (Чехия), костюм и внешний облик В. остаются неизменными. И. Б.

ВОЛЬФ (Wolf), Гуго (13. III. 1860-22.11. 1903) - австрийский композитор. В 1875-76 занимался в Венской консерватории. Творч. деятельность начал в конце 70-х гг. В.- представитель позднего романтизма в нем. музыке конца 19 в. Ему принадлежит комич. опера "Коррехидор" (1896, Мангейм) на сюжет новеллы испанского писателя П.А. Аларкона "Треуголка". Опера проникнута песен-ностью, отличается лиризмом и остроумием, своеобразным использованием исп. нар. мелодий. В. написал также музыку к пьесе Ибсена "Празднество в Соль-хауге" (1891. Бургтеатр. Вена) и к трагедии Клейста "Принц Фридрих Гомбургский" (соч. 1884, неоконч.), много песен, замечательных по глубине и своеобразию муз. языка, и др. соч. Тяжёлая болезнь помешала В. закончить вторую оперу "Мануэль Венегас" (либр. М. Хёрнса по новелле Аларкона, фрагменты были исполнены в Мангейме в 1903).

Лит. соч.: Hugo Wolf's Briefe an Emil Kaufmann. Im Auftrage des Hugo Wolf-Vereines in Wien. Hrsg. von Ed. Hellmer, B., 1903; Musikalische Kritiken, Lpz., 1912.

Лит.: Hellmer Ed. von, "Der Corregidor" von H.Wolf, W." 1900; Orel A., Hugo Wolf. Ein Kunstlerbildnis, W., [1947J;

Walker F., Hugo Wolf: a biography. L., 1951. Д. M.

ВОЛЬФ (Wolf), Фридрих (23. XII. 1888, Нёй-вид, - 5. X. 1953, Берлин) - немецкий драматург, писатель, театральный и общественный деятель. Врач по образованию. Во время 1-й мировой войны 1914-18 на фронте В. занял ан-тимплитаристич. позицию. В годы войны вступил в Герм. с.-д. партию. В.- активный участник рево люции 1918. С 1928 - член КПГ. Первые пьесы В.:

"Это ты" (1913, Дрезден-1919),"Безусловный" (1919, Штеттин - 1921), "Чёрное солнце" (1920, Ольден-бург-1924), "Тамар" (1921, Франкфурт - на - Майне - 1922) и "Комедия со шкафом" (1924, не поставлена), написанные в экспрес-сионистич. манере, направлены против капитализма как источника войн, голода и нищеты. Знакомство с жизнью швабских крестьян приводит В. к созданию реалистич. народной трагедии из эпохи Крестьянской войны "Бедный Конрад" (1923, Штутгарт - 1924). Однако в комедии "Человек во мраке" (1924, Эссен- 1927) В. вновь отдаёт дань экспрессионизму. В 1927 В. пишет пьесы: "Коритке" (Штутгарт - 1927) и "Колонна Хунд" (Гамбург 1927). С момента вступления в ряды КПГ В. начинает борьбу за иск-во, являющееся активным оружием в классовой борьбе, стремится в своём творчестве раскрыть перед нем. зрителями опасность, к-рую таит в себе фашизм. Свои теоретич. взгляды В. изложил в статье "Искусство - это оружие" (1928), а практически воплотил в пьесах: "Цианистый калий" (1929, Группа молодых актёров, Берлин; 1930, б. т-р Корша, Москва); "Матросы из Кат' таро" (1930, Народный т-р, Берлин); "Тай Янг пробуждается" (1931, т-р Пискатора, Берлин); "Парни из Монса" (1931, Берлин). Политической остротой характеризуются и пьесы, написанные В. для рабочего агитпроптеатра. Среди последних особенным успехом пользовались обозрения "От Нью-Йорка до Шанхая" (1932), "Где проходят фронты?" (1932) и пьеса "Крестьянин Бетц" (1932), пост. на сцене руководимого В. рабочего т-ра "Зюдвест". В 1933 В. эмигрирует из фашистской Германии сначала в Швейцарию, а затем во Францию. В Швейцарии он создаёт одно из лучших своих произведений: проникнутую острой ненавистью к фашизму и расизму пьесу "Профессор Мам-лок" (1934, Еврейский т-р, Варшава; 1934, Цюрих). Пьеса эта обошла многие прогрессивные т-ры мира (пост. в Москве в 1935 в Т-ре им. МГСПС и в др. т-рах СССР). На её основе в 1938 был создан одноим. сов. фильм. В 1934 В. переехала СССР, где в том же году написал "Лауренсию" (свободная обработка "Овечьего источника" Лопе де В era, 1934, Неметший т-р, г. Энгельс). В 1935 В. создал драму "Флоридсдорф" о восстании венских рабочих в 1934 (1936, Т-р им. E. Вахтангова, Москва). В СССР В. написаны также пьесы "Троянский конь" - о борьбе немецких антифашистов (1935, Центральный детский т-р, Москва), "Петер возвращается домой" - о судьбе нем. военнопленного, обретающего вторую родину на Украине (1937, г. Энгельс), "Мы с вами!" - сцены из гражд. войны в Испании (1937, не поставлена).

В 1937 В. выехал из СССР для участия в боях за нар. Испанию, но окончание войны застало его во Франции. Здесь им написана антифашистская пьеса "Корабль на

Дунае" (1939, Берлинский т-р им. Максима Горького, 1955). В 1939 В. был заключён вишистами в концентрационный лагерь Ла Берне, где написал пьесу "Бомарше" (1941, Немецкий т-р, Берлин,- 1946). В начале 1941 В. с помощью Советского правительства удалось освободиться из лагеря и выехать в Москву. В СССР В. активно работал на радио и в печати, написал пьесы о Движении Сопротивления: "Патриоты" (1943, Кобург,- 1947), "Доктор Лилли Веннер" (1945, Хемниц), "Что человек посеет" (1945, Галле,- 1955). По возвращении на родину в 1945 В. написал пьесы: "Последняя репетиция" - о личных судьбах и обществ, долге деятелей искусства (1946, Дрезден), "Как лесные звери" - о бессмысленной гибели нем. молодёжи накануне капитуляции Германии (1948, Лейпциг), "Бургомистр Анна" - о новом в жизни нем. деревни, ставшей на путь демократизации (1950, Дрезден), историч. трагедию "Томас Мюнцер" (1953, Немецкий т-р, Берлин). В. дважды удостоен Нац. пр.- в 1949 и в 1950. В 1949-51 был первым послом ГДР в Польской Народной Республике.

Для драматургии В. после экспрессионистского периода характерна яркая политич. направленность, стремление ответить на злободневные проблемы современности, следовать подлинным фактам и документам. В. стремился раскрыть в первую очередь обществ, идеал персонажей своих пьес, классовую основу их характеров. Образам пьес В. иногда недостаёт психологич. глубины. Однако в лучших его пьесах социально-типич. черты обогащают индиви-дуально-психологич. разработку характеров. Плодотворное овладение методом социалистич. реализма, опытом сов. литературы и т-ра позволило В. стать одним из передовых драматургов Германии 20 в.

С о ч.: Ausgewahlte Werke in Einzelausgaben, Bd 1-13, В., 1952-59 (Gesammelte Dramen, Bd 1-4, Bd 9, В., 1952-1955;

Aufsatze uber Theater, Bd 13, В., 1957); в рус. пер.- Пьесы, М., 1936; Профессор Мамлок, М.-Л., 1937; Флоридсдорф, М.-Л., 1937; Троянский конь, М -Л.. 1937; Петер возвращается домой (Штыки и хлеб), М.-Л., 1938; Бедный Конрад, М.-Л.,1941; Патриоты (Франсуаза и Женевьева), М.-Л. 1943; Доктор Ваннер, М., 1944; Чужая, М.-Л., 1945.

Лит.: Лацис А., Революционный театр в Германии, М., 1935; ?. Вольф. Биобиблиографический указатель, М., 1956;PollatschekW., Das Buhnenwerk Friedrich Wolfs, В., 1958. В. К.

ВОЛЬФ (Volff), Эгон (р. 1927) - чилийский писатель, поэт и драматург. Автор психологич. драм (на исп. яз.), пользующихся большим успехом в стране. Первая пьеса "Обитель сов" (1958, труппа Общества театр. авторов Чили в Сантьяго и Университетский т-р в Консепсьоне) рассказывает о лицемерии бурж. воспитания, внушающего подросткам неправильные представления о любви и семейной жизни. В пьесе "Ученики страха" (1958, Экспериментальный т-р) В. критикует совр. бурж. общество, страсть к наживе, искажающую подлинную ценность жизни. Л. X.

ВОЛЬФ-ИЗРАЭЛЬ, Евгения Михайловна (р. 21. XII. 1897) - русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1919-22 работала в Большом драм. т-ре (Петроград); роли - Мария ("Двенадцатая ночь"), Дездемона; Тиль-Тиль ("Синяя птица" Метерлинка). В 1922-23 играла в т-рах Украины (Киев, Харьков); наиболее значит, роль этого периода - Полина ("Доходное место"). С 192'3- в труппе Ленингр. т-ра драмы им. А. С. Пушкина. Талант В.-И. как острохарактерной актрисы впервые ярко проявился в роли Риммы ("Яд" Луначарского). В последующие годы раскрылась лирико-комедийная сторона дарования актрисы, а также её склонность к сатирич. заострению. Образы, созданные В.-И., отмечены тонкостью, изяществом, ритмич. чёткостью. В пьесах сов. драматургов исполняла роли Валентины ("Страх" Афиногенова), Марго ("Глубокая разведка" Крона), мадам Буткевич ("Незабываемый 1919-й" В с. Вишневского), г-жи Стессель ("Порт-Артур" Степанова и Попова); в произв. зап. драматургии - Клеопатры, Элизы Дулитл ("Цезарь и Клеопатра", "Пигмалион" Шоу), Алисы ("Глубокие корни" Гоу иД'Юссо), Роз ("Осенний сад" Хелман), Сэди Томсон ("Ливень" Моэма). 70. Д.

ВОЛЬФ-ФЕРРАРИ (Wolf-Ferrari), Эрманно (12. I. 1876 - 21. I. 1948) итальянский композитор. Сын известного нем. художника А. Вольфа; матьитальянка. Предполагал посвятить себя живописи, однако под воздействием оперных спектаклей "Байрёйт-ского т-ра" начал изучать музыку. В 1890-95 В.-?. учился в Мюнхене в Баварской муз. академии у И. Рейнбергера. С 1895 жил в Венеции, где с 1902 работал директором Муз. лицея (консерватории) им. Б. Марчелло. Первые оперы В.-Ф. ставились гл. обр. в Германии; они не имели успеха. Лишь с конца 1910-х гг. его творчество завоёвывает популярность сначала в Италии, а затем и в ряде др. стран. В.-Ф. принадлежат мн. комич. оперы, написанные в традициях итал. оперы-буфф; они отличаются яркой, запоминающейся мелодией, лёгкостью и занимательностью сюжетов, остроумием и изяществом. Композитор широко использует в своём творчестве совр. муз. выразит, средства. К числу наиболее популярных опер В.-Ф. принадлежат: "Любопытные женщины" (1903, Мюнхен), "Четыре деспота" (1906, Мюнхен), "Секрет Сусанны" (1909, Мюнхен), "Обручённые любовники" (1925, Венеция), "Хитрая вдова" (1931, Рим), "Перекрёсток" (1936, Милан) - на сюжеты комедий К. Гольдони; "Любовь-цели-тельница" (1913, Дрезден) на сюжет Мольера;

"Глупая дама" (1939, Милан) на сюжет Лопе де Bera и др. Лучшие оперы В.-Ф.
– "Ожерелье мадонны" (1911, Берлин), "Хитрец" (1927, Милан), "Небесное платье" по Перро (1927, Мюнхен) - отмечены стремлением к реалистич. правдивости сюжета, что сближает его с веризмом. В.-Ф. принадлежат также оперы "Золушка" (1900, Венеция), "Кукушка" (1943, Ган-новер) и новая редакция оперы Моцарта "Пдоме-ней" (1931, Мюнхен), а также оратории и ряд соч. в др. жанрах. Оперы В.-Ф. в 50-е гг. с успехом ставились на мн. европ. оперных сцедах.