Чтение онлайн

Педагогич. метод Г. основывается на развитии природных данных артистов, она добивается от своих учениц тщательной отделки каждого движения, сдержанной благородной манеры исполнения, чистоты танцевальной формы, воспитывает музыкальность. Среди учениц Г.: А. Я. Шелест, М. М. Плисецкая, В. Т. Бовт, Р. С. Стручкова, К. С. Максимова и др. Л. П.

ГЕРДТ, Павел (Павел-Фридрих) Андреевич [22.XI (4.ХП).1844 30.VII(12.VIII).19171 - русский артист балета, педагог. В 1865 окончил балетное отделение Петерб. театр. уч-ща. Ученик М. И. Петипа и X. П. Иогансона. Первое выступление Г. состоялось в 1858 в балете "Крестьянская свадьба" Стефани (па-де-труа). В 1865-1916 работал в балетной труппе имп. т-ров; был первым исполнителем на петерб. сцене партий в балетах Чайковского: Дезире ("Спящая красавица"), принц Коклюш ("Щелкунчик"), Зигфрид ("Лебединое озеро"). В течение многих лет считался лучшим классич. танцовщиком петерб. балета. Исполнение Г. отличалось благородством формы, пластичностью и мимич. выразительностью. Партии:

Колен ("Тщетная предосторожность" Гертеля), Альберт ("Жизель"), Пе-лей ("Приключения Пе-лея" Минкуса), Луций ("Весталка" Иванова), Дамис ("Испытания Да-миса" Глазунова), Синяя борода (о. п. Шенка) и др. Пост. балеты "Жавет-та" на муз. Сен-Санса (1902), "Мнимые дриады" Пуни (1899), "Искра любви" Маржецкого и Че-крыгина (1900). В 1880- 1904 преподавал в Пе-терб.театр.уч-ще.Его учениками были А. П. Павлова, М. М. Фокин, Т. П. Карсавина, А. Я. Ваганова и др. В 1909 гастролировал в Париже. Последнее выступление состоялось в 1916.

Лит.: Богданов-Березовский В.,Сценическая проблема балетов Чайковского, в кн.: Театральный альманах. Сб. статей, кн. 3(5), M., WO, 1946, с.152-169; Вазем E., Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра. 1867-1884, Л.-М., 1937;

БорисоглебскийМ. В. (сост.), Материалы по истории русского балета..., т. 1 - 2, [Л., 1938-39, Л U

ГЕРЛАК, Виктор Карпович (р. 19.1.1915) - молдавский советский режиссёр. Нар. арт. Молд. ССР (1958). Член КПСС с 1943. Сценич. деятельность начал в 1927 в полупроф. т-ре г. Балта (Молдавия). В 1933 окончил Одесский муз.-драм. ин-т, в 1940 - режиссёрский ф-т ГИТИСа. С 1940 - режиссёр Молдавского муз.-драм. т-ра, в 1946-50 - директор т-ра. Роли: Жевакин ("Женитьба"), Дзержинский ("Кремлёвские куранты"), Розенберг ("Русские люди") и др. Пост. спектакли: "Гайдуки" Ром-Лебедева (1944), "Запорожец за Дунаем" Гулак-Артемовского (1944), "Котовский" Лукьянова и Ананко (1950), "Волшебная булава" Деляну (1951), "Марийкино счастье" (1951) и "Ковёр Иляны" (1953) Корняну, "Человек и волк" Гимера (1956), "Сынзяна и Пепеля" (1956), "Овидий" (1958) Алессандри, "Бурлящий Дунай" Букова (1959) и др. Д. Я.,

ГЕРЛС (girls - от англ. девушки) - вид эстрадного танца, исполняемого одновременно большой группой танцовщиц, одетых в одинаковые костюмы. Танец Г. отличается точностью ритма, слаженностью движений, сближающими его с гимнастическими упражнениями. Рисунок танцев рассчитан на внешний эффект, оригинальность, в нём часто группируются сплетённые фигуры танцовщиц. Термин "Г."появился в Англии в первом десятилетии 20 в. и первоначально соответствовал рус.понятию "хористка".Театральный предприниматель Дж. Эдварде в принадлежащем ему лондонском "Гейети тиэтре" ввёл новый вид муз. комедий. В этих спектаклях принимали участие хористки т-ра, к-рых Эдварде обучил танцам. Позднее они получили название "Гейети герлс", к-рое вскоре стало очень популярным. Среди других Г. были популярны "Тил-лер герлс", "Лидия Томпсон герлс", "Флородора герлс", "Зигфрид герлс", "Фоллис герлс" и др., носившие имя антрепренёра-предпринимателя или название т-ра, в к-ром они выступали. В дальнейшем Г. стали обязательными для программ мюзик-холлов. Г. получили распространение в США, Франции и др. капиталистических странах. С момента своего возникновения танцы Г. видоизменились: движения усложнились до акробатических, танец приобрёл эротический характер, костюм рассчитан на максимальный показ обнажённого тела. Выступления Г. получили распространение на эстрадах кабаре и ресторанов и приобрели особую популярность среди буржуазного зрителя.

Лит.: Beaudu E., Histoire du music-hall, P., 1954;

Farnswort h M., The Ziegfeld follies, N.?.,1956. Нот. Р.

ГЕРМАН (Hermann), Макс (14.V. 1865 - 1942) - немецкий историк литературы и театра. Основоположник научного театроведения в Германии. Начал преподавательскую работу в Берлинском ун-те в 1891 (курс истории лит-ры). С 1901 занимался историей и теорией т-ра. Г.-автор капитального труда "Исследования по истории немецкого театра средних веков и Возрождения" (1914) и ряда др. значительных работ, в к-рых он проявил широкую эрудицию учёного, ввёл в научный обиход обширный документальный материал, гл. обр. из эпохи средних веков и возрождения в Германии. Значение театроведческих работ Г. ограничивается, однако, идеалистичностью его мировоззрения. Считая своей главной задачей воссоздание (реконструкцию) спектаклей прошлых эпох, Г. подошёл к решению этой задачи антиисторично - он отрывал воссоздаваемые им спектакли от общего исторического и литературного процесса, преувеличивал роль единичных фактов в истории театра и недооценивал значение общих закономерностей развития культуры.

В 1923 по инициативе Г. при Берлинском ун-те был создан Театроведческий ин-т, вокруг к-рого груп-яировались многочисленные последователи Г. (А. Кестер, Б. Фелькер, Э. Лерт, Б. Дибольд, В. Кельх и др.). В 1925 Г. был избран почётным членом ленингр. Ин-та истории иск-в. После фашистского переворота в Германии Г. был отстранён от должности профессора и заключён в концлагерь, где и скончался (его жена, литературовед Елена Герман, тогда же погибла в газовой камере).

Соч.: Albrecht von Eyb und die Fruhzeit des deutschen Humanismus in Nurnberg, B., 1893; Die Rezeption des Humanismus in Nurnberg, B., 1898; Jahrmarktsfest zu Plundersweilern Entstehungs-und Buhnengeschichte, B., 1900; Forschungen zur deutschen Theatergeschichte des Mittelalters und der Renaissance, Bd 1-2, В., 1914; D'ie Buhne des Hans Sachs, B., 1924;

Forschungen zur deutsehen Thcatergeschichte des Mittelalters und der Renaissance, Tl l. Vorwort, Kurzungen und Anmerkungen Helmut Schiemann. Studienmaterial fur die kunstlerischen Lehranstalten, Dresd., 1955.

Лит.: Гвоздев А. А., Из истории театра и драмы, П., 1923; его же, Итоги и задачи научной истории театра, в кн.:

Задачи и методы изучения искусств. Сб. статей,! П. J, 1924; К u t-scher A., Grundriss der Theaterwissenschaft, Munch., 1949;

H о 1 l K., Die Meistersingerbuhne von Hans Sachs, "Zeitschrift fur deutsche Philologie", 1926, Bd 51; S t u m f l R., Die Buhnenmoglichkeiten im 16. Jahrhundert, "Zeitschrift fur deutsche Philologie", 1926. Bd 54-55; K n u d s e n H., Max Herrman" "Maske und Kothurn", Vierteljahrsschrift fur Theaterwissenschaft, Graz-Koln, 1955, Hft 1-2. С. Мок.

ГЕРМАН, Юрий Павлович [р. 22.III (4.IV). 1910]- русский советский писатель и драматург. Лит. деятельность начал в 1926. В 1933 в Т-ре им. Вс. Мейерхольда была пост. инсценировка романа Г. "Вступление". Среди лучших пьес Г.- "Сын народа" (1939, Ленингр. т-р комедии, переработана Г. в киносценарий "Доктор Калюжный"), "Сестры, или Доктор Пирогов" (1940, в 1947 переработана Г. в киносценарий "Пирогов", Ст. пр. 1947), "За здоровье того, кто в пути" (1942, ленингр. Новый т-р), "Белое море" (1944, Архангельский т-р), "Тёмной осенней ночью" (1951, Моск. т-р драмы и комедии и Ленингр. Большой драм. т-р) и др. Г. принадлежат также сценарии фильмов "Семеро смелых" (1936, совм. с С. А. Герасимовым), "Дело Румянцева" (1956, совм. с И. Хейфецем). Автор статей по т-ру. Э. К.

ГЁРМАНОВА, Мария Николаевна (1884-1940)- русская актриса. Ученица школы МХТ, Г. в 1902-19 выступала на сцене этого т-ра. Образы, созданные Г. в ранний период творчества, отмечены драматизмом - Софья ("Горе от ума"), Элина ("У врат царства" Гам-суна). Обладая блестящими внешними данными (выразительное лицо, высокий рост), Г. играла преим. драматич. и героич. роли: Грушенька ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Агнес ("Бранд" Ибсена), Екатерина Ивановна (о. п. Андреева), Донна Анна ("Каменный гость" Пушкина), Ольга ("Три сестры"), Елена ("Дети солнца" Горького), Марина Мнишек ("Борис Годунов"). Снималась в кино ("Екатерина Ивановна", "Анна Каренина"). С 1919 жила за границей. Играла в т-рах Праги, Парижа и др. городов. П.М.

ГЕРОД, или Г e p о н д (??????, или ???????) (3 в. до н. э.), древнегреческий писатель. Автор мимиамбов (мимиямбов) - бытовых сценок с небольшим количеством действующих лиц и остро натура-листич. обрисовкой. Фабула мимиамбов Г. проста (напр., мать приводит сына к учителю, перечисляет его проделки и просит высечь, что приводится в исполнение), моралистич. тенденции отсутствуют, внимание автора сосредоточено на передаче бытовых ситуаций повседневной жизни греч. города. Папирусы с мимиам-бами Г. были найдены в Египте в 1889.

Соч.: Мимиамбы, пер., ред. и предисловие Б. В. Горнунга, М., 1938 (с параллельным греч. текстом). С. А.

ГЕРОЙ (героиня)-1) Центральный персонаж пьесы. 2) В 18-19 вв.-исполнитель ведущих ролей в трагедиях. Позднее термин "Г." стал применяться и в отношении ведущих актёров, выступавших в др. сце-нич. жанрах (драматич. Г., комедийный Г.). Получили распространение специфич. разновидности термина: Г.-любовник (напр., Фердинанд "Коварство и любовь"), Г.-резонёр, Г.-фат (напр., Кречинский "Свадьба Кречинского"), Г.-неврастеник (напр., Раскольников "Преступление и наказание" по Достоевскому), характерный Г. (напр., Братишка "Шторм"), бытовой Г. (устар.-"рубашечный", напр., Кудряш "Гроза"). Были и возрастные разновидности амплуа Г.: молодой Г., пожилой Г. В 20-е гг. существовало амплуа "социальный герой" (Гай - "Мой друг" Погодина). А.Шн.