Чтение онлайн

Многие белые музыканты стали объединяться в джазовые ансамбли, имитируя в своём исполнении манеру негр. Д. Этот новый стиль - диксиленд - модернизировал нью-орлеанский стиль. В свою очередь нью-орлеанский стиль также видоизменился-коллективная импровизация уступила в нём место сольной.

Джазовые оркестры выступали в основном на танц. площадках, в кафе и ресторанах. Для удовлетворения вкусов посетителей зачастую применялись разл. антихудожеств. комедийные трюки. Так зарождались предпосылки для возникновения коммерческого Д. Оркестры этого типа насаждают бессодержательное бурж. иск-во, призванное развращать психологию массового слушателя.

В 20-х гг. джазовая музыка постепенно распространяется на север. Вомн. городах организуются оркестры. Центром развития Д. становится Чикаго. Формируется чикагский стиль Д., для к-рого характерно усиление сольной импровизации - виртуозных эпизодов, исполняемых разл. инструментами. Одно из гл. мест в Д. начинает занимать саксофон мелодич. инструмент, обладающий специфич. тембром. Широкую популярность завоёвывают оркестры Ф. Хендерсона (с к-рым выступали исполнительницы блюзов Б. Смит и Г. Рей-ни), Д. Эллингтона, Р. Николса, "Мак-Кинни", Э. Кер-ка, Дж. Лансфорда и др. Эти оркестры заложили основу т. н. классич. Д. Наряду с этим в нач. 30-х гг. по инициативе дирижёра П. Уайтмена, при участии крупных оркестровых составов, создаётся т. н. симф. Д. сочетающий черты симфонической музыки с элементами Д. В это же время формируется и новый собственно джазовый стиль - свинг, для к-рого также характерен большой состав исполнителей. В отличие от нью-орлеанского стиля исполнители свинга отказываются от коллективной импровизации музыканты сопровождают импровизацию солиста заранее написанным аккомпанементом. В составе оркестра появляются вибрафон, разновидности труб, тромбонов и саксофонов. Вскоре новая форма приобрела широкую популярность. Среди лучших исполнителей свинга-оркестры Б. Гудмена, К. Бейси, Л. Хэмпто-на, Г. Миллера. Следующий стиль Д., возникший во 2-й пол. 30-х гг.,-б у г и-в у г и, для к-рого характерно повторение на рояле неизменной басовой фигуры, сковывающей ритмич. и мелодич. возможности импровизации. В то же время свинг постепенно вырождается в чисто коммерч. музыку. В конце 40-х годов интерес к свингу сменяется возвращением к нью-орлеанскому стилю. Рождается новый стиль - бибоп, к-рый культивируется большей частью малыми составами; эта чисто импровизационная музыка отличается мелодич. свежестью. Среди известных представителей Д. би-боп - композитор-виртуоз на саксофоне Ч. Паркер, пианисты Т. Монк, Дж. Льюис, тромбонист Дж. Джонсон, трубачи Д. Гил-леспи и М. Дейвис. В противовес негр. стилю создаётся (ок. 1956) "холодный стиль" - к у л. Значительно более спокойный, с широким применением полифонии, этот стиль в то же время находится под влиянием модернистских течений совр. музыки Запада. Разновидность совр. Д.прогрессив - делает попытку приблизиться к серьёзной концертной музыке, соединяя в себе черты би-бопа и куда. Здесь впервые широко употребляются латиноамер. мелодии и ритмы. Среди коллективов Д.-прогрессив - оркестры под упр. С. Кентона, В. Хермана, Б. Рибберна и отчасти Д. Эллингтона.

В последние годы в США наметились два новых стиля исполнения - более темпераментный стиль вост. побережья (и с т -к о с т) и более сдержанный, технически развитый стиль зап. побережья (в е с т -к о с т). Внимание музыкантов, работающих в области Д., всё бплыпе привлекает блюз. Эту муз. форму развивают представители т. н. "совр. джаза", обращающиеся к камерному стилю,- исполнению небольшими составами (Дж. Льюис и его "Модерн джаз квартет", Э. Гар-нер, М. Джэксон, Д. Брубек).

Начиная с 20-х гг. Д. распространился по всем странам мира. Этому способствовало растущее производство граммофонных пластинок, радио и кино. Однако, за небольшим исключением, оркестры-Д. представляют собой музыку коммерч. Д., подражают амер. образцам. В коммерч. Д. элементы нар. негр. музыки искажены и опошлены. Огромное распространение Д. в США и Зап. Европе с коммерч. целью обусловило массовый ремесленно-стандартный характер всевозможных модных массовых песенок упадочного, пошлого нередко циничного содержания. Разлагающее влияние коммерч. Д. сказалось в создании судорожной, припадочной музыки, "оскорбительного хаоса бешеных звуков" (М. Горький). В статье "О музыке толстых" Горький писал: "Это-эволюция от красоты менуэта и живой страстности вальса к цинизму фокстрота с судорогами чарльстона".

Передовые музыканты Д. создали оркестры, к-рые стремятся претворить в новой муз. форме нац. элементы, создать художеств. образцы джазовой музыки на основе использования фольклорных традиций: Д. в Чехословакии (под упр. К. Влаха), Румынии (под упр. Э. Козма), Франции (под упр. М. Леграна) и др.

Музыка импровизац. Д. оказала известное влияние и на творчество ряда композиторов. Элементы Д. нашли отражение в опере "Порги и Бесс" Гершвина, в операх "Дитя и чары" Равеля, "Джонни наигрывает" Кшенека, в "Трёхгрошовой опере" Вейля, в нек-рых симф. соч. Дебюсси, Мийо, Онеггера, Хиндемита и др.

Отдельные элементы раннего Д. развивают нек-рые эстрадные оркестры СССР, для к-рых характерны театрализация, стремление исполнителей создать цельный, тематич. эстрадно-муз. спектакль. В 1928 впервые в новой манере Д. выступили Я. Теплицкий в Ленинграде и А. Цфасман в Москве. В 1929 создан Гос. эстрадный оркестр, руководимый Л. Утёсовым; пользуются известностью эстрадные оркестры под управлением Э. Рознера, Б. Ренского, О. Лундстрема. Нац. республики СССР сочетают элементы Д. с нар. муз. интонациями; таковы арм., азерб., узб., груз. и др. эстрадные оркестры. В стиле Д. создаются новые песни, танц. музыка. Плодотворно использовали элементы Д. композиторы И. Дунаевский, В. Соловьёв-Седой, А. Новиков, Д. Покрасс, Б. Мокроусов, М. Блантер, Н. Богословский и др.

Лит.: Горький М., О музыке толстых, М., 1931; Городинский В., Музыка духовной нищеты, М.-Л., 1950; Джаз-банд и современная музыка. Сб. статей, Л., 1926; К о н e н В., Легенда и правда о джазе, "Советская музыка", 1955, .№9;Сор1апс1 A., Jazz structure and influence, "Modern Music", 1927, I; G o f f i n R., Nouvelle his-toire du jazz, P.,1948; Berendt J. E.,Das Jazzbuch, Hamb., 1953; Feather L. G., The Encyclopedia of Jazz, N. Y.. 1955. Л. У.

ДЖАКОЗА (Giacosa), Джузеппе (21.X.1847 - 27.1. 1906) - итальянский драматург, писатель и либреттист. В начале своего творчества Д. написал ряд сентиментальных драм в стихах на сюжеты ср.-век. легенд и хроник: "Партия в шахматы" (1871), "Триумф любви" (1875, 1877, труппа Беллотти-Бон, Венеция), "Собрат по оружию" (1877, там же). В этих пьесах Д. следует романтич. принципам. Под влиянием веристов и Г. Ибсена Д. обратился к семейно-бытовым драмам;

"Грустная любовь" (1887, т-р "Балле", Нац. труппа, Рим), "Права души" (1894), "Как листья..." (1900, т-р "Мандзони", труппа Т. Ди Лоренцо, Милан). Д. хорошо владел драматургич. техникой, умело строил сюжет, диалог его естествен и динамичен. Однако бурж.-либеральная ограниченность мировоззрения мешала драматургу создавать подлинно реалистич. произв. даже тогда, когда он обращался к социальной проблематике. Автор либретто (совм. с Л. Иллика) к операм "Богема" (1896), "Тоска" (1900), "Чио-Чио-сан" (1904), мелодрамы "Госпожа Шалан" (1911), в к-рой играли Э. Дузе, Capa Бернар.

Лит.: Rumor M., Giuseppe Giacosa, Padova, 1940;

M a r d i Р., Vita e tempe di Giuseppe Giacosa, Milano, 1949. p. J

ДЖАКОМЕТТИ (Giacometti), Паоло (19.111.1816- 19.VIII.1882) итальянский драматург. Творч. деятельность начал в 1840. Работал для различных странствующих трупп, сочиняя по 4-5 пьес в год. Постоянная спешка, нужда, необходимость писать, учитывая склонности и капризы исполнителей, требования директоров трупп, отсталые вкусы публики, наложили на пьесы Д. печать ремесленничества. Сценичность пьес Д. обеспечила им большой успех и длительную популярность. Д. написал ок. 80 пьес в стихах и в прозе. Среди них - трагедии (точнее - историч. драмы), комедии, мелодрамы. Лучшие пьесы Д. вошли в составленный им сборник "Избранный театр" (31 пьеса, 4 тт., 1857-63). В предисловии к этому сборнику Д. сформулировал принципы своей поэтики, к-рую он основывал на высоких гуманистич. и воспитат. задачах театр. иск-ва. Он утверждал традиции гражданского, патриотич. романтизма, резко выступал против чисто развлекат. драматургии, хотя в ряде своих пьес разрабатывал сюжеты третьестепенных франц, романов и пьес. Из историч. трагедий Д. наибольший успех имели "Елизавета, королева Англии" (1853) и написанная для актрисы А. Ристори "Юдифь" (1858), звучавшая в её исполнении как пламенный патриотич. призыв к войне против чужеземцев. Комедия Д. "Четыре женщины в одном доме" (1842) - о злоключениях, вызванных женскими сплетнями, близка к комедиям К. Гольдони. Мировую известность получила пьеса Д. "Гражданская смерть" (1861, пер. на рус. яз. А. Н. Островским под назв. "Семья преступника"). Эта пьеса сочетает элементы психологич. драмы (раскрытие характера беглого каторжника Коррадо, вынужденного из любви к жене и дочери добровольно уйти из жизни) с острой антиклерикальной направленностью (разоблачение лицемерия, ханжества служителей католич. церкви). Роль Коррадо с огромным успехом исполняли Т. Сальвини, Э. Росси и Э. Цаккони; в России - В. Папазян, П. Адамян. Пьеса вошла в репертуар нек-рых сов. т-ров. Д.- автор неизданных мемуаров (рукопись хранится в музее Питре в Палермо).

Лит.: Grimaldi Grosso G.,Paolo Giacometti, nella vita e nelle opere, Genova, 1916; R e s a r с o F., Paolo Giacometti e il suo teatro, Genova, 1882. С. Мок.

ДЖАКОМЙНО, Ж аK o M и н о (наст. имя и фам.
– Д ж а -комо Ч ирен и; Ci-reni) (1884 - 1956) - итальянский цирковой артист. С 8 лет занимался акробатикой и прыжками. Дебютировал как клоун-прыгун в цирке Медрано (Париж). С 1905 выступал в России в петербургском цирке Чинизелли и др. цирках как ковёрный клоун, демонстрируя своё мастерство в разных цирковых жанрах-акробатика (прыжки через 3 слонов и 6 лошадей и др. препятствия), трюковая езда, дрессировка, жонглирование. Д. был дружен с А. И. Куприным,

Ф. И. Шаляпиным. Снимался в фильмах. С 1918 работал в Голливуде. В 1930 оставил сценическую деятельность.

Лит.: Д м и т р и ев Ю., Русский цирк, М., 1953 М .Зон. Д ЖАЛИЛ, Рахим (р. 1909) - таджикский совет ский драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1943. Творчество Д. связано с развитием Ленинабадского муз.-драм. т-ра. На сцене этого т-ра шли пьесы Д.:

"Победа" (1932) - о коллективизации, "Саодат" (1935, 2-й вариант "Санавбар", 1938), посв. борьбе нового со старым в тадж. кишлаке, "Две встречи" (1943)-об участии таджиков в партизанской борьбе в годы Отечеств, войны. Перевёл на тадж. яз. "Грозу"; "Легенду о любви" Назы-ма Хикмета и др. Н. Н.

ДЖАЛЙЛОВ, Абид (р. 10. XI. 1896) - узбекский советский актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1939). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Сценич. деятельность начал в 1918, с 1919- в Т-ре им. Карла Маркса, с 1930 актёр Театра им. Хамзы. В 20-30-е гг. создал образы борцов за идеи коммунизма: Никита Вершинин ("Бронепоезд 14-69"), Арслан, Пулатов ("Два коммуниста", "Честь и любовь" Яшена), Руководящее лицо ("Мой друг" Погодина). В 40-50-е гг. играл секретаря райкома Камилова ("Новбахор" Уйгуна), революционера Пулата ("Заря Востока" Сафарова), командира Харитонова ("За тех, кто в море!"), Кошкина ("Любовь Яровая"), рабочего-коммуниста Исмаила ("Рассказ о Турции" Назыма Хикмета). Большой обличит, силой отмечены и образы от-рицат. персонажей, созданные Д.: Салихбай ("Бай и батрак" Хамзы), Маджиддин ("Алишер Навои" Уйгуна и Султанова, Гос. пр. СССР, 1949), Клавдий ("Гамлет"), Дикой ("Гроза"). Среди лучших ролей Д.: Мавлон ("Шёлковое сюзанэ" Каххара), граф Моор ("Разбойники"). Герои Д.
– сильные люди, умеющие владеть своими страстями. Актёр раскрывает внутр. жизнь героев сдержанно, лаконично, выразительно. Снимается в кино.