Чтение онлайн

Театр кукол СССР, в кн.: Театр кукол СССР. Каталог выставки, М., 1957; Театр кукол зарубежных стран, M.-Л., 1959 (сост., ред. и вступ. ст.); Страницы большой жизни, в кн.:

Скарская Н.иГайдебуровП-.На сцене и в жизни, М., 1959 (Вступ. ст., с. 3-82); Сказки, рожденные жизнью, в кн.: Шварц E., Кукольный город, M.-Л., 1959 (Вступ. ст., с. 3-27); Капитан детского театра, в кн.:

3 е л ь ц e p С., А. А. Брянцев, М-, 1961, с. 7-37; Большие дела маленьких кукол, в сб.: Театр кукол СССР. 1959-1960, M., 1961.

ДРЕЙСИГ, Иван Христианович (1791-12.XII. 1888) - украинский актёр. Современник Щепкина и Мочалова. Начал сценич. деятельность в 1815 в труппе И. Ф. Штейна в Харькове как хорист, костюмер, позже - актёр. Здесь Д. получил возможность изучить реалистич. принципы, утверждавшиеся в театр. иск-ве М. С. Щепкиным, выступавшим в труппе Штейна. Работал в труппах К. М. Зелинского, Д. Д. Жура-ховского, И. И. Пилони, гастролируя во многих юж. городах России. Организовал в Ставрополе труппу, в к-рой был актёром и режиссёром. Принимал участие в обороне Севастополя (1853). В 1845 впервые пост. "Наталку-Полтавку" Котляревского, а также пьесы Г. Ф. Квитки-Основьяненко. Воспитанный в основном на водевиле и мелодраме, Д. с появлением реалистич. пьес Гоголя углублял своё мастерство, создавая психологически мотивированные образы. Актёр большого обаяния, обладавший мастерством перевоплощения и большим трудолюбием, Д. завоевал славу первоклассного мастера в таких ролях рус. репертуара, как Городничий, Подколесин. Но подлинной стихией актёра были укр. нар. образы; он был "несравненный" Чупрун, Выборный ("Солдат-чародей", "Наталка-Полтавка" Котляревского), Потап Лавруца ("Бой-баба" Квитки-Основьяненко). Д. считался лучшим на Украине Шельменко ("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко). Критики часто сравнивали Д. со Щепкиным, но ему не хватало "патетического элемента", подлинного драматизма. Вместе с К. П. Солеником Д. широко пропагандировал на Украине рус. драма-' тургию, а вне Украины - драматургию укр. народа. Уже в 85-летнем возрасте Д. был приглашён в Москву для участия в спектаклях Нар. т-ра на Политехнич. выставке. Здесь он блеснул своим редким мимич. даром, сыграв без грима почти бессловесную роль Рос-таковского в "Ревизоре". Последние годы жизни играл в Кременчуге, Кишинёве, Ростове-на-Дону. Умер в богадельне в Харькове.

Д. написал водевиль "Два брата с Санжаривки, третий с Хорола", в к-ром играл Панька Вередея, переработал комедию Зелинского "Свадьба Терпелихи" (продолжение "Наталки-Полтавки"), Народно-реали-стич. традиции Д. нашли своё отражение в творчестве корифеев укр. т-ра М. Л. Кропивницкого, Н. К. Садовского, П. К. Саксаганского.

Лит.: "Южный край", Харьков, 1888, № 2739, 1893. 13 июля, Х" 4303; К а м н е в Б., Театральные воспоминания, Одесса, 1895; Данилов В7 В., Из прошлого Екатеринославского театра, в кн.: Летопись Екатерино-славской Ученой Архивной комиссии, вып. VI, Екатерино-слав, 1910, с. 3-12; "Репертуар русского и Пантеон иностранных театров", СПБ. 1843, т. 3, кн. 7-8; "Репертуар и Пантеон", СПБ, 1846, т. XIII; "Московский Листок", 1888. 23 дек., № 357. А. Г., Н. Д.

ДРЕССИРОВКА (франц. dresser - обучать, дрессировать-обучение животных путём многократного повторения постепенно усложняющихся упражнений с целью выработки и сохранения определённых навыков. Д. называют и публичный показ обученных животных. "Задача всякой дрессировки сводится к тому, чтобы приучить животное по данному сигналу производить какие-либо нужные действия" (В. Л. Дуров). Д. заключает в себе не только выучку, но и безотказность её демонстрации при появлении стимула команды.

Для выяснения причин возникновения и закрепления у животного тех или иных навыков требуется установить закономерность между восприятием и ответным действием. Научным объяснением этого процесса явилась теория условных рефлексов И. П. Павлова. Быстрота образования и прочность приобретённых навыков зависят от степени развития высшей нервной системы животного, от подбора раздражителей, вызывающих нужное действие, от умения дрессировщика использовать доминирующий в данном животном инстинкт. Так, енот по приказу дрессировщика моет и полощет в воде бельё, к-рое держит в передних лапках, потому что на воле перед едой так же поступает со своей пищей; морской лев оказывается прекрасным жонглёром, т. к. делает сходные движения, охотясь за рыбой; кенгуру-боксёр лишь повторяет на манеже свои обычные приёмы самозащиты в природных условиях; тигру легко совершить огромный прыжок и т. п. Поэтому совр. дрессировщик, помимо необходимых ему качеств-бесстрашия, хладнокровия, воли, терпения, наблюдательности, должен в своей работе опираться на данные науки.

Д., рассчитанная на демонстрацию в цирке, ставит своей* целью создание увлекат. и познават. зрелища с возрастающими в последнее время элементами театрализации. Укрощение хищников было известно в странах Др. Востока, в античную эпоху, в средние века; звери участвовали в представлениях странствующих актёров Зап. Европы (гистрионы и др.), Азии (дорвозы), а также рус. скоморохов. В 20-30-х гг. 19 в. хищников демонстрируют в клетках-фургонах странствующих зверинцев. Д. лошадей, основанная на остроте их зрения и способности реагировать на самые незначительные, незаметные для публики перемещения предметов, движения дрессировщика, предопределила форму и размер манежа совр. цирка. Развитие транспорта, создание зоопарков и развёртывание междунар. торговли зверями, в т. ч. дрессированными (деятельность К. Гагенбека и др.), вызвали интерес к экзотич. животным. В 50-60-х гг. укротители начинают работать в стационарных цирках, клетка-вагон сменяется высокой разборной металлич. решёткой, устанавливаемой по барьеру циркового манежа. Возникают новые методы Д. Насильственная, т. н. "дикая" система жестокого избиения и предельного запугивания зверей уступает место гуманной, т. н. "мягкой" Д., в основе к-рой лежит не наказание, а поощрение (по принципу К. Гаген-бека: "путь к сердцу животного лежит через его желудок"). В 90-х гг. на аренах цирков появляются т. н. "смешанные" группы хищников (львы, тигры, леопарды, медведи, волки и др.), мелкие животные и птицы (т. н. настольная Д.). Номера Д. становятся важной частью цирковой программы, нередко аттракционом. Соответственно менялся облик самого дрессировщика. Укротитель странствующего зверинца, входивший в клетку-вагон с почти дикими, но запуганными хищниками, поражал лишь своей отчаянной смелостью. В большой круглой клетке на манеже цирка дрессировщик показывал то, чему он научил своих зверей, старался создать театр. зрелище, цельное по замыслу, с впечатляющим финалом. Учитывая природные особенности каждого животного, дрессировщик превращает его в действующее лицо сценария, создаёт пантомимы, а иногда и целые представления, где звери нередко выступают как герои известных сказок и басен.

Новое направление в Д. связано с именем А. Л. Дурова, к-рый соединил Д. с чтением обличительных монологов, использовал зверей в качестве действующих лиц в своих интермедиях и репризах. Дрессировщиком-экспериментатором был В. Л. Дуров, усиливший в своих выступлениях познават. элемент, использовавший множество разнообразных животных - от домашних и мелких до слонов - своего рода зоопарк на манеже. Выступления, в к-рых дрессировщик становится режиссёром-учителем, а звери - учениками, "бессловесными друзьями", "четвероногими артистами", общение со зрительным залом (чтение монологов, серьёзные и шутливые комментарии, сопровождающие номер) таковы дуровские традиции, с успехом развиваемые нар. арт. РСФСР В. Г. Дуровым и засл. арт. РСФСР Ю. В. Дуровым.

Среди мастеров Д. в сов. цирке: нар. арт. РСФСР Б. А. Эдер, засл. арт. РСФСР И. Н. Бугримова, Н. П. Гладильщиков; И.А. Лерри, Н. А. Никитин, М. Д. Анисимов, нар. арт. РСФСР В. И. Филатов и др.; зарубежных: А. Шнейдер, Тагорэ, Ш. Бауман и др. Лит.: Дуров В. Л., Дрессировка животных, М., 1930;

Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; Эдер Б., Мои питомиы, М., 1955; Бугримова И., Моя профессия, М., 1957; Хагенбек К., О людях и зверях, М., 1959. М.З.

ДРЕЧИН, Семён Вульфович (р. 24.XII.1914) - советский артист балета, балетмейстер. Нар. арт. БССР (1954). Выступал в самодеятельном коллективе под рук. К. А. Алексютовича. Сценич. деятельность начал в 1932 в белорус. оперной студии. С 1933 работал в Белорус. т-ре оперы (1942-44 - в Большом т-ре). Создал героич. образы в белорус. балетах. Творчество Д. отмечено ярким темпераментом, реалистич. устремлённостью.

Партии: Симон ("Соловей" Крошнера), Василь ("Князь-озеро" Золотарёва, Гос. пр. СССР, 1950), Зигфрид, Дезире ("Лебединое озеро", "Спящая красавица"), Гирей ("Бахчисарайский фонтан"), Базиль ("Дон Кихот") и др. Пост.: "Красный цветок" (1950), "Эсмеральда" Пуни (1951), "Корсар" Адана (1957).

Лит.: Мулер К." С. В. Дрэчын, в сб.: Мастацтва Со-вецкай Беларус?.Зборн?к артыкула,М?нск,1955, с. 366-370. Б. С.

ДРЭКИЧ (Drzic), Марин (1508-67)- хорватский драматург. Один из крупнейших европейских драматургов эпохи Возрождения. Род. в Дубровнике в семье видного поэта. Приняв духовное звание, изучал в Италии право, богословие, философию. В 1544, вернувшись на родину, организовал неск. любительских трупп, ставивших его пьесы. Д. писал пасторальные драмы "Тирена" (1548), "Венера и Адонис" (154%, "Плакир", и комедии, критически рисующие быт и нравы Дубровника, - "Дядя Маройе" (1550), "Комедия о Помете", "Скупой" (свободное переложение комедии Плав-та "Горшок"), "Аркулин", "Манде" (на сюжет новеллы Боккаччо), "Шутка над Станацем" (1551). Перевёл на серб. яз. "Гекубу" Еврипида.

Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; R e s e t a г M., Diela 'Marina Drzica, 2 izd., Zagreb, 1930. С. И.

ДРИГО (Drigo), Риккардо (Ричард Евгеньевич) (30. VI.1846, Падуя, 1.Х.1930, там же) - композитор, дирижёр. По происхождению итальянец. Музыке обучался в консерватории в Венеции. В 1868 в Падуе (театр "Нуово") была поставлена опера Д. "Дон Педро Португальский". В последующие годы Д. дирижировал в оперных т-рах Венеции и миланском т-ре "Мандзони". В 1879 был приглашён Дирекцией рус. императорских т-ров на должность дирижёра Итал. оперы в Петербурге. С 1886 Д.- гл. дирижёр балета Мариин-ского т-ра. Руководил первыми пост. в Петербурге балетов Чайковского: "Спящая красавица" (1890), "Щелкунчик" (1892), "Лебединое озеро" (1895; инструментовал три фп. пьесы Чайковского, включённые в балет) и балета Глазунова "Раймонда" (1898). Д. выступал также как балетный композитор, успешно сотрудничая с балетмейстерами М. Петипа и Л. Ивановым. В Мари-инском т-ре были пост. его балеты: "Очарованный лес" (1887), "Талисман" (1889), "Волшебная флейта" (1893), "Пробуждение Флоры" (1894), "Арлекинада" (1900). Балетные партитуры Д. отличаются ме-лодич. изяществом, колоритной оркестровкой и пластичностью муз. образов, ясной ритмикой. Балет "Арлекинада" ("Миллионы Арлекина") шёл на сценах т-ров мн. стран, в т. ч. в СССР [Москва, Большой т-р (1924), пост. В. Рябцева; Ленинград, Малый оперный т-р (1933)] и США [Нью-Йорк (1952), пост. Дж. Баланчина]. Балеты "Талисман" и "Волшебная флейта" были в репертуаре Анны Павловой.

Др. соч. Д.: балеты "Прелестная жемчужина" (1896, Большой т-р), "Роман бутона розы" (1919, Мариинский т-р); опера-балет "Лазурный берег" (1895, Монте-Карло), оперы "Похищенная жена" (1894, Итал. опера, Петербург), "Белая гвоздика" (по новелле А. Доде, 1929, Падуя).

Лит.: Д. Л., Р. Е. Дриго (К 40-летнему юбилею службы), "Бирюч Петроградских государственных театров", 1919, .Ne 17-18; Борисоглебский М. В. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939, с. 300; Слонимский Ю.,П.И. Чайковский и балетный театр его времени, М., 1956; Travaglia S., R. Drigo, l'uomo e l'artista, Padova, 1929. QQ p

ДРЙНКУОТЕР (Drinkwater), Джон (1. VI. 1882- 25.III.1937) - английский поэт, драматург и актёр. Был одним из основателей труппы "Актёры-паломники" (1907). На основе этой труппы возник позднее (1913) " Бирмингемский репертуарный т-р", где Д. выступал как актёр и режиссёр. Лит. деятельность начал в 1906, как драматург-в 1911. Д.-автор пьес: "Х-0", "Мария Стюарт" (1922), "Оливер Кромвель" и "Роберт Э. Ли" (обе 1923) и мн.др. Наиболее известные пьесы-"Авраам Линкольн" (1919), комедия "Птичка в руке" (1927). Играл гл. роли в своих пьесах (Линкольн и др.).