Чтение онлайн

Лит.: H я ф ё д Ул., Беларуси! тэатр, MIHCK, 1959. О. С. ЖЕДАЛЬЖ (Gedalge), Андре (27.XII.1856 - 5.11. 1926) - французский п-едагог и композитор. Музыке обучался у Э. Гиро в Парижской консерватории. С 1905 - профессор контрапункта и фуги той же консерватории. Педагогич. метод Ж., лишённый догматизма, был направлен на развитие индивидуального композиторского стиля, прежде всего мелодического мастерства. Среди учеников Ж.
– Г. Гровле, Ж. Ибер, Д. Мийо, А. Онеггер, А. Рабо, М. Равель, Дж. Энеску.

Автор опер "Елена" (соч. 1893), "В ловушке" (1895, т-р "Опера комик") и др.; пантомимы "Маленький савояр" (1891, "Т-р де Нувоте", Париж), балета "Феб" (соч. 1900) и др. произв. Рим. пр. (1885).

Соч.: Traite de la fugue, P., 1901. Лит.: A. Gedalge, P., 1926.

ЖЕЛЕНСКИЙ, Желеньский (Zelenski), Владислав (6.VII.1837, Градковице,-23.1.1921, Краков) - польский композитор, муз. обществ, деятель и педагог. Один из основоположников польск. нац. оперы. Музыке обучался в Кракове, в 1859-62 совершенствовался в Праге, в 1866-70 - в Париже. В 1862 окончил Пражский ун-т, получил звание доктора философии. С 1870 жил и работал в Польше. Написал оперы "Конрад Валленрод" по одноим. поэме Мицкевича (1885, Т-р им. Скарба, Львов), "ГопЛана" по пьесе Словацкого "Балладина" (1896, Т-р оперы, Краков), "Янек" (1900, Городской т-р, Львов), "Старое предание" (1907, Т-р оперы, Краков), а также ряд симф., камер-но-инструмент., вок.и др. соч. В своём оперном творчестве, опирающемся на нац. муз. фольклор, Ж. продолжил традиции С. Монюшко. Музыка оперы "Янек" основана на нар. песнях; в основу сюжета положен эпизод из жизни закопанских горцев. Оперы Ж. отличаются глубоким лиризмом. Ж. был одним из основателей консерватории (1887) и "Музыкального общества" (1878) в Кракове. Профессор теории музыки, преподавал в Муз. ин-те в Варшаве в 1872-81 и в Краковской консерватории (с 1887).

Лит.: Jachimecki Z., Wladislaw Zelenski, Krakow, 1959. Б. Ш.

ЖЕЛЕНСКИЙ, Желеньский (Zelenski; псевд.- Бой; Boy), Тадеуш (21.XII.1874-4.VII.1941)-польский театральный критик, переводчик, литературовед и писатель. Сын композитора В. Желенского. Окончил Краковский медицинский ин-т.Лит. деятельность начал в 1906 как автор песенок и сатирич. сценок для лит.-по-литич. кабаре "Зелёный шарик". С 1919 писал театр. рецензии для краковской газеты "Час" ("Время"), затем для варшавской "Курьер Поранный". Театр. фельетоны Ж. в 1920-30 издавались ежегодно в сб. "Флирт с Мельпоменой" (10 тт., в 1933 11-й т."Окно в жизнь"). Ж. считал, что т-р должен отражать жизнь; анализируя пьесу, он поднимал вопросы общественных отношений, морали. Высоко ценил драматургию Словацкого, Мицкевича, Фредро, разоблачал идейное бесплодие неоромантиков "Молодой Польши". Ж. утверждал, что форма и содержание "неразрывны, как душа и тело"; важнейшими компонентами спектакля являются пьеса и актёр; искажение дра-матургич. произв. ради зрелищного эффекта, ради режиссёрского замысла вредно сказывается на развитии т-ра, т. к. "театр не игрушка для режиссёра и директора - он сердце и мозг народа". Перевёл пьесы Мольера. В 1933 Ж. был избран в чл. Польской лит. академии; с 1939 - проф. истории франц. лит-ры. В 1941 был расстрелян гитлеровцами во Львове.

Соч.: Pisma, t. l-18,Warsz., Г?95Г6]-1959]; "Flirt z Melpomena", t. l-11, Warsz., 1920-1935; Obrachunki iredrowskie, 2 wyd., Warsz., 1954.

Лит.: S t a w a r A., Tadeusz zelenski (Boy), Warsz., 1958; Z i m a n d R., Brazoburca, "Tworczosc", 1954, zesz. 12, 1955, zesz. l; e г о же. Trzy studia o Boyu, Warz., 1961;

Szyfman A., Jeden rok w zyciu Boy*a, "Teatr", Warsz., 1955, .Ne 4. p. В.

ЖЕЙОБЙНСКИЙ, Валерий Викторович [27.1 (9.11). 1913-13.VIII.1946] русский советский композитор. В 1928-32 учился в Ленингр. консерватории (кл. композиции проф. В. В. Щербачёва). С конца 20-х гг. выступал как пианист. Автор опер: "Камаринский мужик" (1933, Ленингр. Малый оперный т-р), "Именины" (1935, там же), "Мать" по Горькому (1938, там же), оперетт "Под стеклянным колпаком" (1932, Ленингр. т-р муз. комедии), "Последний бал" (1939, там же), музыки к спектаклям "Двенадцатая ночь"; "Лев Гурыч Синичкин" Д. Ленского (Ленингр. т-р Комедии), "Белеет парус одинокий" Катаева (Ленингр. ТЮЗ) и др., а также ряда камерно-инструмент., вок. и др. соч.

Лит.: Б о г д а н о в-Б ереэовский В.М., Советская опера, Л.-М., 1940.

ЖЕМАИТЕ (наст. фам.
– Жимантене), Юлия (31 .V.1845-7.XII.1921) литовская писательница. Лит. деятельность начала в 1894. В своих драматических произведениях реалистически изображала тяжёлую жизнь литовского народа, осмеивала отсталость и суеверия ("Сватовство", 1898, "Волшебный доктор", 1912), продажность царского суда ("Вол остной суд", 1900), религиозные предрассудки ("Наш самый добрый", 1899), сатирически изображала сельскую жизнь ("Ошиблись", 1912, "Три любовницы", 1898, "Пропитые балахоны", 1897). Пьесы Ж. написаны ярким нар. языком, отличаются знанием жизни крестьян, мастерством диалога, они ставились в любительских кружках и полупроф. т-рах. Совместно с писательницей Бите (Г. Петкевичайте) написала не- сколько реалистич. социально-бытовых драм и комедий под общим псевдонимом Дви Мотери (Две женщины). Эти пьесы показывают борьбу с царизмом ("Литвома-ны", 1905), суевериями, за просвещение народа ("Чёрт в ловушке", 1899, "Проданное счастье", 1900, и др.).

Большой популярностью пользуются инсценировки рассказов Ж.: "Невеста" (1945, инсц. В. Милюнас), "Осенний вечер" (1934, инсц. В. Швитригайла), "Пят-рас Курмялис" (1945, инсц. Рукас-Инчюра).

Соч.: Rastai, t. 1-6, [Vilnius], 1956-57 (т. 5. Драм. произв., с. 7-304); в рус. пер.- Избр. соч., т. 1-2, M., 1951. В. M.

ЖЕМЧУГОВА (Ковалёва), Прасковья Ивановна (20.VII.1768-23.II.1803) рус. актриса певица. Крепостная графа Н. П. Шереметева. Дочь крестьянина-кузнеца, Ж. 7 лет была взята в барский дом и определена "к театру". Обучалась светским манерам, дикции, пению, иностр. языкам, музыке (играла на гитаре, клавесине, арфе). В 1779 впервые выступила на сцене кусковского т-ра Шереметевых в выходной роли служанки (комич. опера "Испытание дружбы", муз. Гретри). В 1780 исполнила гл. партию Белинды (комич. опера "Колония, или Новое селение", муз. Сак-кини), создав трогательный образ невинно страдающей, глубоко любящей, самоотверженной девушки. Талант, красота и гибкость голоса (колоратурное, лирико-драматич. сопрано тёплого тембра) определили успех Ж. в этой роли. В 1781 Ж. сыграла сильную драматич. роль Луизы в лирич. драме "Дезертир" ("Беглый солдат") Седена с муз. Монсиньи. В 1790-96 Ж. брала уроки пения у певца Бабарини, обучалась драм. иск-ву (у актрисы М. С. Синяв-ской,

Ж. исполнила ок. 50 оперных партий (выступала до 1797). Особенно удавались актрисе бытовые роли девушек - крестьянок, страдающих от социального неравенства, и героич. образы сильных духом женщин. В задушевном, эмоциональном, нац.-самобытном иск-ве Ж. звучали ноты протеста против угнетения, она утверждала достоинство и свободу человеческой личности Выступая в операх зап. композиторов, Ж. стремилась преодолеть условность и трафаретность мн. партий, переправляла текст в соответствии с моек. говором, создавала свои муз. варианты речитативов, пассажей и арий, к-рые фиксировала с помощью крепостного композитора и капельмейстера С. А. Дегтярёва. Широкий диапазон голоса, стройная фигура позволяли Ж. исполнять роли мальчиков и юношей. В опере Паизи-елло "Инфанта Заморы" Ж. Проявила иск-во перевоплощения, изображая то изящного юношу-пажа Блондина, то властную, гордую инфанту. Лучшей ролью Ж. была Элиана (опера "Самнитские браки" Гретри), где она играла девушку, преступившую законы старейшин, запрещавшие ей любить избранника, и добившуюся этого права через героич. подвиг. Впервые выступив в этой роли в 1785, Ж. исполняла её в течение 12 лет. В сценич. образах, созданных Ж., отразилась личная трагедия актрисы. Фаворитка графа Шереметева, Ж. тяжело переживала своё унизительное положение. Лишь в 1798 ей была выдана "вольная", а в 1801 тайно оформлен её брак с Шереметевым. В 1803 она умерла от туберкулёза. Обаятельный образ рус. крепостной актрисы запечатлен в популярной нар. песне "Вечор поздно из лесочка", портретах известного крепостного художника Н. И. Аргунова, во мн. стихах, повестях, пьесах.

Другие роли в комич. операх: пастушка Анюта ("Тщетная ревность, или Перевозчик Кусковский" Пуньяни), Люсиль (о. п. Гретри), Нина ("Нина, или Сумасшедшая от любви" Паизиелло), царица Голкондская (о. п. Монсиньи), Анюта ("Три откупщика" Дезеда), Роза ("Роза и Колас" Монсиньи).

Лит.: Елизарова Н. А., Крепостная актриса П. И. Ковалева-Жемчугова, М., 1952; её же, Театры Шереметевых, М., 1944; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII вв., М., 1958. А. Д.

ЖЕМЧУЖНИКОВЫ, Алексей Михайлович и Вла-димир Михайлович - русские писатели. Братья. Совместно с А. К. Толстым написали ряд произв. (в т.ч. и драматич.) под псевдонимом Козьма Прутков.

ЖЕМЬЕ (Gemier) (наст. фам.
– Т о н н е р; Tonnerre), Фирмен (21.11.1869, Обервилье, близ Парижа,- 26.XI.1933,Париж) - французский актёр, режиссёр и театральный деятель. Род. в семье трактирщика. После смерти матери был вынужден бросить школу. Ж. работал в химич. лаборатории и одновременно учился на частных драм. курсах. В 1887 поступил статистом в Свободный т-р, откуда его вскоре уволили. В 1898-90 выступал в т-ре "Бельвиль". 3 раза держал экзамен в драм. класс Парижской консерватории, но не был принят. В 1892 А. Антуан снова пригласил Ж. в Свободный т-р. В 1895-1906 Ж. работал во мн. т-рах Парижа - "Творчество", "Амбигю", Т-р Антуана, "Жимназ", "Ренес1 сане", "Шатле" и др. В янв. 1904 выступал (вместе с женой, актрисой А. Мегар) в Петербурге в Михайловском т-ре, в к-ром постоянно играла франц. труппа. В 1906-21 Ж. возглавлял Т-р Антуана, в 1920-33 - основанный им Национальный народный театр (ТНП), в 1920-21 - т-р "Комеди Монтень", в 1921-30-"Одеон".

В начале творч. деятельности Ж. значит, влияние на формирование его эстетич. взглядов оказала работа с Антуаном. Ж. вступил на путь борьбы "против рутины, против обветшавших и вредных взглядов, с теми, кто приносит новые идеи, смелые, полезные обществу...". Считая обществ, назначением театр. иск-ва служение народу, он подчинял этой задаче своё актёрское творчество. Пропагандируя принципы реализма, высокие гуманистич. идеалы, Ж. подвергал осмеянию явления жизни, мешающие прогрессу человечества. Он играл самые разнообразные роли острохарактерные, лирич., трагедийные, сатирические. Среди образов, созданных Ж.,- ловкий пройдоха Патлен (фарс "Адвокат Патлен"), надменный, жестокий Филипп II ("Дон Карлос" Шиллера), гротесковый Убю ("Король Убю" Жарри), сухой, бездушный Каренин ("Анна Каренина" по Л. Толстому), остро комедийный Журден ("Мещанин во дворянстве" Мольера), страшный по силе воздействия Шейлок ("Венецианский купец" Шекспира), авантюрист Филипп Бридо ("Жизнь холостяка" по Бальзаку). Большое творч. удовлетворение приносило Ж. исполнение ролей рабочего Бау-мерта ("Ткачи" Гауптмана), каменотёса Папильона ("Папильон, справедливый лионец"), в к-рых он показывал душевное благородство простых людей. Ж. владел блестящей, виртуозной техникой, дававшей ему возможность играть остро, темпераментно, с тонкими нюансами. По словам А. В. Луначарского -"Во Франции сторонники чисто реалистической игры часто выдвигали его как величайшего носителя их принципа. На сцене Жемье был сама естественность" ("Фирмен Жемье", см. газ. "Известия", 1933, 4 дек.). Движения и жесты Ж. были так же красноречивы, как и его интонации. Он был великолепным мастером грима, умел неузнаваемо изменять свой внешний облик. *

В своей режиссёрской деятельности (начал в 1900, т-р "Жимназ") Ж. также утверждал реалистич. методы. Он считал основой творчества режиссёра - раскрытие идеи произв. средствами актёрского иск-ва. Режиссёр-новатор, Ж. постоянно экспериментировал, смело искал новые формы театр. представлений, стремился сочетать яркую театральность с жизненной правдой, добиваться красочности, динамичности спектакля, выступал против рутинёрства, застывшего "академизма" в игре актёров и в режиссуре. Борясь за обновление франц. т-ра, Ж. обращался к идейно значительным произв. совр. драматургии и мировой классики. Среди пост. Ж. в т-ре "Ренессанс" - "Общественная жизнь" Фабра, "Парижанка" Бека, "Тереза Ракен" Золя, "14 июля" Роллана, "Свадьба Кречинского" Сухово-Кобы-лина (все в 1901-02); в "Т-ре Антуана" - "Анна . Каренина" по о. п. Л. Толстого (1907), "Победители" Фабра (1908), "Война" Жермена и Т ре-бора (1908), "Папильон, справедливый лионец" Беньера (1909), "Гамлет" (1913, совм. сМ. О. Лю-нье-Поэ), "Венецианский купец" (1916), "Антоний и Клеопатра" (1917), "Укрощение строптивой" (1918).